今天戴口罩了沒
所謂編排就是將文字、插圖、照片、圖案、記號等平面造型的構成要素，給予視覺的塑理與配置，使其成為具有最大訴求效果的構成技術。
以報紙廣告的編排為例：將構成報紙廣告的商標、合成文字、插圖、商品名、輪廊等造型要素，以及標題、副標題、說明文字、口號、公司名、地址等文字部分的內容要素，適當地安排於指定範圍（版面、畫面、篇幅）內，使它在同一畫面上互相襯托，充分發揮其最大”的廣告效果。
編排的工作是處理這些不同作用的構成要素，做出均衡、調和、動態、視線誘導、空白版面、結構、比例等的關係設計，使其成為一個強有力的組織構成，給消費者提供正確而明快的信息。
設計者在編排時，首先須注意下列兩點：
1．提高消費者與廣告內容之間的心理接觸效果。這一點是否成功，決定於從廣告的表現主題至創造出信息內容的瞬間因素。換句話說，編排的第一步是分析廣告主題，其次是將分析的各點加以結合，創造出最佳的信息構成，以強烈而正確的傳達方式感動消費者，使其在心理上留下良好印象與深刻記憶。因此從事編排設計，必須充分考慮商品的特性、媒體性格以及對方狀態等因素，再決定傳達什麼信息，宣傳什麼廣告，推銷什麼產品。
2．把上述信息內容作最優秀的圖形處理（平面設計）。雖然直觀的成份較多，’但決不可以單純的美術問題去判斷編排的價值，必須以規定的信息傳達手段是否適當為評定準則。在此最重要的是先依照信息內容，變化編排要素。這雖然沒有一定法則，不過一般總是先充分理解信息內容，並考慮各要素之間的相對重要性，然後決定強調什麼或減弱什麼。（如圖）就是根據商品特性、媒體性格及對方狀態，判斷出各要素的重要性而作出的編排。儘管報紙廣告整幅版面的左上方亂了一點，但是以大“正”字及傾斜推出商品，還是構成有力的構圖，是可取的編排。
唐楚
大三里學的是《編排設計》這個專業，記得我去圖書館借書，想借鑑一些作品，別人設計的版面效果。我是在“編排設計”這個名字的書海里尋找的，卻發現，關於編排設計的書裡都是定義，而作品卻不多，讓我很失望。只好去網上找，但是網上的資料更是不全，當時就覺得怎末連借鑑的書籍資料都沒有呢，很少鬱悶。但是後來在圖書館裡發現有好些本叫平面版式設計的書，我打開後發現裡面有好多欣賞作品，正是我要的。太開心了，當時我的心情就是這樣。
可是我記得上課時，老師沒有說到過“平面版式設計”這個詞語。那麼版式設計與編排設計到底是什麼關係呢？查了相關資料我知道了。
所謂版式設計，即在版面上將有限的視覺元素進行有機的排列組合，將理性思維個性化地表現出來，是一種具有個人風格和藝術特色地視覺傳達方式。它在傳達信息的同時，也產生感觀上的美感。版式設計的範圍可涉及到報紙、雜誌、書籍、畫冊、產品樣本、掛曆、招貼、唱片封套等平面設計的各個領域，它的設計原理和理論貫穿於每一個平面設計的始終。
編排設計，在英文詞中叫“Layout”，意思是在一個平面上展開和調度。Layout既有平面設計的概念，也有建築、展示等方面的設計內涵。因此，編排設計屬於視覺傳達設計範疇，成為現代藝術設計的重要組成部分。
對於理解版式設計是編排設計，但是編排設計的範圍比版式設計更廣泛，寬泛些。
路斯登Eden
某種程度上編排設計是設計的基礎，，它使你的作品結構化，從而更容易被瀏覽，從邊緣的邊上到中間的內容。當然，也不只是關於文字的處理，構成在其他媒介中也很重要，例如平面設計，網頁設計。
沒有一個好的構圖排版，你的工作基本就會崩潰。
有五個基礎原則可以幫你改善作品，讓你對設計要有更敏銳的目光。
1，接近，這是關於使用視覺化的空間來展現你內容之間的關係，這個非常簡單，只要確保相關的構件是組成在一起的，例如，文本或平面中的元素，彼此不相關的組合應該分開，在視覺上強調它們沒有關聯。總之，使第一眼看你作品的人更容易理解，無論是純粹的文本還是更加視覺化的作品。
2，留白，這是構成中最重要的部分，並不是字面意思的白色空間，還可以是負空間，在文本之間，線段之間，甚至外部邊緣。留白有助於定義和分離不同的部分，讓你的內容有呼吸的空間，如果你覺得設計混亂或者不舒服，可能一點留白正是你最需要的。
3，對齊，無論你編郵件或者寫文本，文本都會自動對齊，如果是你自己對齊圖片或文本框，就需要保持統一的原則，（這裡提一下，排版之前給工作畫面分好網格線是很必要的，至於分成幾等份，每個工作的需要都不同，不要偷懶，這真的很重要）每一個組合也是平均空間和相等大小的邊緣對齊，關注細節，可以使組合更容易操作。
4，對比，也就是一個項目與另一個項目不同。對比可以吸引讀者眼球，突出重點，獲得關注-關注最重要的地方，例如顏色對比，大小對比，形狀對比，或物體視覺對比，還可以用文本風格的對比；對比也是有層級關聯的，引導觀眾瀏覽你的作品，比如大標題和小文本，讓人知道是從哪裡開始看，下一步去哪裡，高級別的或者重要的一般都是更大更粗。
5，重複，每一款設計應該有統一的外形和感覺。可以用重複來增強統一的效果，比如一個板面選用了幾個色值，那接下來的一系列排版就都從這幾個色裡選用，這不只是為了美觀，也會讓作品更統一，更容易閱讀。
總之，排版是很重要的基礎，值得推敲，多關注細節吧！
絕望鐵花生
我們編排設計最重要的幾個關鍵詞：乾淨，清楚，有條理，一個好的作品集排版，其實能讓你的作品更加出色，更快被理解，更有效地讓客戶瞭解我們設計者。
1.謹慎使用display typeface
很多人喜歡在最終的排版階段把頁面設計得像雜誌封面一樣花花綠綠，卻在文字上花了大量的時間，在標題上，正文上用了很多裝飾性的藝術字體，過度浪費，其實完全沒有必要，作品集排版不是一個字體設計項目，找一套乾乾淨淨的無襯線字體，用不同的粗細，字體最好不要超過3種，不同的字號來完成你所有作品集文字描述部分的設計和排版。
2.刪去一切毫無意義的裝飾
回到一些人的擔心上，看了別的人的作品集排版覺得十分有特色，視覺元素十分豐富，擔心自己的作品集“不好看”。
其實擔心你的獨立的作品是否“好看”比擔心的作品集是否“好看”要重要得多。
3.一定要注意內容呈現時的敘事性
除了排版需要乾淨，清楚之外，很重要的一點是讓你的作品集有條理。
其實就是在排版的時候，注意構建一個看不見的敘事性時間線。
雖然大家都知道在排版時從前期調查研究開始到最終結稿完成是一個作品的階段，但作品跟作品之間也需要有一種線性關係。
9o阿瘋登o
1.編排設計是在有限的板面空間裡將板面構成要素，圖片-圖形-文字和色彩，根據板面內容，所要傳播的主題需要進行有組織，有目的有秩序，有計劃的編排組合！將版面中的信息內容作為一種視覺要素！傳達給目標群體，且幫助閱讀群體在閱讀過程中輕鬆愉悅的獲取信息。
2.好的編排版面能更快更準確地向讀者傳遞信息，且通過板面色彩色調，圖片內容搭配文案給閱讀者一個情感上的共鳴！比如色彩色調：讀者是兒童，大多用紅黃的暖色代表活潑，快樂；純色調代表活力，健康，刺激來引起兒童的關注和喜愛，字體搭配上卡通體…
3.總結：好的編排用色準確，字體氣質符合主體文案表達，構圖合理，用圖搭配準確！比如房地產畫面的編排想表達歐式的風格，圖片選擇歐式建築，字體選擇古典傳統的襯線體，色彩選暖色做舊的色調；而不是選擇兒童用的卡通字體，色彩也不是鮮豔刺眼的純色調！
周鑫錦
編排設計通俗點說就是排版設計，首先是信息的邏輯關係要弄清楚。當讀者第一眼看到整個頁面時，TA是否在第一時間接收到你所表達或是傳播的信息。這一點是最基本的也是最重要的，如果達不到這一點，那一切都是錦上添花，也就是說整個設計是失敗。
編排設計可以理解是一個人為故意安排的，比如每屆國慶大閱兵的各個方丈的進場和每年春晚的表演都是人為編排的，在哪個時間段就出現怎樣的表演包括隊形、舞蹈等等…。通過不同的形式不同的內容呈現給觀眾，排版設計也同理，通過怎樣的表現形式把你接收到的信息及內容更清晰明瞭呈現給讀者。
最後就是考究你的個人審美、美術功底、設計理論知識了。
排版設計四大基本原則
1. 對比
避免頁面的元素太過相似，如果不同，就乾脆讓它們截然不同。
2. 重複
讓設計的視覺要素在整個作品中重複出現，增加條理性、加強統一度。
3. 對齊
任何東西都不能在頁面上隨意擺放。
4. 親密性
讓有聯繫的項靠近一起，形成視覺單元，有助於信息的組織，給觀者清晰的結構。
一個優秀的設計作品裡，四大原則都不是單獨存在的，它們相互影響，對比元素可以作為重複元素，對齊元素裡也包含親密性的運用。在設計過程中有意識的遵循四個原則，就一定能夠創造出生動、有趣、有條理的頁面。
後海那海
編排設計是依照視覺信息的既有要素與媒體介質要素進行的一種組織構造性設計：是根據文字、圖像、圖形、符號、色彩、尺度、空間等元素和特定的信息需要，按照美感原則和人的視認閱讀特性進行組織、構成和排版，使版面具有一定的視覺美感，適合閱讀習慣，引起人的閱讀興趣。藝術院校培養人才的目標是使學生有紮實的設計美學基礎知識的同時，更要具備實踐操作能力。編排設計是高等院校藝術設計專業的基礎學科，也是從事設計和藝術活動的一個出發點。編排設計可以加強我們對形體、空間的敏銳感受能力，培養我們從不同的角度去觀察物體的習慣。
編排設計是高等院校藝術設計專業的基礎學科，也是從事設計和藝術活動的一個出發點。編排設計可以加強我們對形體、空間的敏銳感受能力，培養我們從不同的角度去觀察物體的習慣。
版面編排設計的最終目的在於使內容清晰、有條理、主次分明，具有一定的邏輯性，以促使視覺信息得到快速、準確、清晰地表達和傳播。對一個特定信息界面的具體編排而言，各種元素的統籌和富有創意地表現，不僅是方便閱讀的需要，也是產生視覺美感的需要，因此形式美的法則是影響版面編排優劣的決定性因素。符合形式美法則的編排設計能使版面簡潔、生動、充實、協調，更能體現秩序感，從而獲得更好的視覺效果。版面的形式美感可以概括為幾種形式：明快統一、井然有序的對稱形式感；富於變化、生動的均衡形式感；重複統一的節奏形式感；輕鬆、優雅的韻律形式感；簡潔、對比的空間形式感；生動、富有創意的變異形式感；並列、清晰的網格形式感；整體、協調的統一形式感。
本教材在系統地保留了一些常規知識點的基礎上，更注重在設計教學領域中確定新的培養目標與教學目的，強調傳統與現代的銜接，教育學生掌握設計理論知識，學習新穎、現代的設計手法，培養嶄新的設計理念，以適應時代和社會的需要。本教材為滿足高校藝術設計類專業學生的切實需要而編寫，通過課題形式展開論述，結合編排設計原理，引用大量的設計案例進行詮釋，寓理論知識於實踐操作的分析講解中。通過本書的學習，希望能使讀者認識到編排設計不僅是設計方法的訓練，更是審美能力的培養和創新方法的積累。
從前那個人DIMAIXI
編排設計是依照視覺信息的既有要素與媒體介質要素進行的一種組織構造性設計：是根據文字、圖像、圖形、符號、色彩、尺度、空間等元素和特定的信息需要，按照美感原則和人的視認閱讀特性進行組織、構成和排版，使版面具有一定的視覺美感，適合閱讀習慣，引起人的閱讀興趣。藝術院校培養人才的目標是使學生有紮實的設計美學基礎知識的同時，更要具備實踐操作能力。編排設計是高等院校藝術設計專業的基礎學科，也是從事設計和藝術活動的一個出發點。編排設計可以加強我們對形體、空間的敏銳感受能力，培養我們從不同的角度去觀察物體的習慣
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式排版設計師伴隨著文字出現以及信息傳播而產生的，版式編排本著“以人為本”的原則，版式編排在尊重設計師主觀創意的基礎上更加註重解決人們的市場需求。本文主要研究平面設計中版式編排與人的視覺習慣，進一步探究版式編排設計在平面設計中應用。
視覺要素是構成所有我們能夠看到各種視覺形象的最基本的視覺性質。比如，一個我們所能夠看到的杯子，總是具有一定的形態、色彩、材質、肌理等視覺方面的性質。這些視覺性質我們稱之為視覺要素，它們存在於各種現實的物體之中，是構成所有五光十色的物體與設計的重要基礎。
平面設計的編排視覺要素首先是形。從編排設計的角度而言，形的概念內涵豐富，除了色彩肌理等變化外，形還可以分為抽象的和具象的形、單一的和組合的形、有機的和無機的形等等。如果我們運用辯證的方法去觀察形的各種變化的話，可以發現它們之間有著內在的聯繫，各種各樣的形可以在一定的條件下互相轉化 -- 點可以變為線，線也可以成為面，具象的形包含著抽象的要素，抽象的形可以成為具象形的一部分。
形的基本類型可以分成三大類：點、線、面。面又可以分為立體的面和平面的面。點、線、面都是一種形。但要指出的是，在具體的設計實踐和生活中，人們常常將面稱為形或形態，並將其和點、線區分開來。
在設計實踐中，有一個目前普遍存在的問題：許多新手設計師將注意力主要放在如何將內容的邏輯關係理順，常常將版面分解為大小標題、圖片與文字，孤立地加以處理，從而使平面設計支離破碎，失去了一幅平面設計應具有的美感，只有將點線面相結合，才能設計出和諧、統一、具有美感的作品。 推薦閱讀：點、線、面！在版式設計中的運用
作為視覺傳達設計，編排設計必須做到作品所要傳達的信息在邏輯上的一致性、條理性。大多傳統版式設計善於按照人的視覺習慣將版面中相關元素進行主次排列，通常把主要信息放在讀者可以最先觀察到的地方。相比而言，許多新型版式設計則利用呼應構成、對比排列、信息群組等手法來突出版面主題信息，打破讀者常規的閱讀習慣，使觀者按照作者所設計的視覺流程進行閱讀，在有效傳遞信息的同時使版式設計的形式可以更加豐富。
根據讀者的視覺習慣進行視覺流程的設計，是最常用的設計方法。根據讀者從上到下從左向右的視覺習慣，在版式設計中將信息按照主次順序排列。主題信息集中在版面上方、下方和中上方，這樣會使讀者在第一時間獲取主要信息。雖然這種編排方式顯得略為守舊，但在信息的傳遞上會顯得相對直接準確。通過對文字、圖形、色彩等版面元素的有效處理，會呈現出很好的設計形式。
所謂對比，通常是用一種矛盾的方式來表達版面中不同元素相互間的關係。一般會表現為有效地利用各種差異，通過大小、疏密、動靜等對比手法來強調版面元素主次關係。這樣不僅可以改變原本單調的版面表現形式，還可以使讀者按照設計者所設計的這種對比層次關係來進行閱讀。但使用對比時，對各元素編排不當會導致版面混亂，從而不利於信息的傳遞。
所謂信息群組是指在版式設計中將相關元素按照群組分成不同的層次，並按照主次關係進行編排，以避免信息傳達過程中所造成的視覺混亂。
一般來講，傳統版式設計善於利用讀者視覺習慣，表現形式雖略為守舊，但較為穩定利於大眾接受。新型版式設計根據設計者意圖打破讀者常規閱讀習慣，使讀者按設計者所設計的視覺流程進行閱讀。雖然版面形式變得更加豐富，但是也會有不被大眾接受的可能。在以後的版式設計中可以將二者的優勢結合，設計出形式豐富又易於讀者接受的版面。
要使版式設計的視覺流程明確，在設計時首先要使版式中各元素主次分明。怎樣處理各種相關元素的主次關係，通常會體現出設計師的設計思想和設計傾向。有效的元素主次性能幫助設計者理清視覺信息的先後順序，更好的傳達版式的內容。而主次混淆會使視覺流向不明確，模糊所要傳達的信息。
應根據版面相關元素的主次關係劃分它們在版面中所佔的比例：主要信息應作為主體形象放在版面的視覺中心，並要適當的減少次要信息的比重；還可以通過增大主題信息及其周圍空白麵積，加強主要信息和次要信息大小、顏色、方向對比，運用主要信息呼應群組等形式使主題信息達到被強調的效果。
變化與統一作為版式設計的形式美法則，通常在版面設計的過程中是同時存在，缺一不可的。變化代表元素所產生的新狀況，會改變版面設計的單一性，增強相關元素排列的多樣化。變化一般會採用對比的手法吸引讀者眼球，給人一種視覺上的跳躍和變異的效果。當統一整體的版面中出現局部變化時，特異效果便會產生併為一個良好的視覺流程打下基礎。
統一是指把版面相關元素的多樣性歸結為一個整體，它作為版式設計的一個基調是必不可少的。如果版面元素過多，並且沒有統一的基調整個版面就會顯得太過混亂，讀者在閱讀時就會沒有主次性。視覺流程不夠清晰讀者自然也不會找到視覺焦點，設計者的意圖就不能得到領悟。在版式設計的過程中應在相關元素產生變異效果的基礎上，根據需要找尋它們之間的共同點。一般可以藉助呼應構成和元素群組等方式進行版面元素的統一。
節奏作為一種重複的旋律具有一定的美感，當其發生變化時就會形成韻律，韻律具有節奏所沒有的輕快感和趣味性。在版式設計中各種相關元素在排列時遵循一定的節奏感和韻律感，就像四季的變化一樣會給讀者意想不到的趣味感。同樣在視覺流程上也會減少讀者的視覺疲勞，並讓他們產生審美趣味，從而使作者的意圖得到傳達。
在版式設計的過程中，可以採用重複、呼應對比、群組等形式令版面元素產生節奏。當這種節奏符合一定旋律時，會使讀者在心理和視覺上產生一種韻律感，進而也會為版面帶來一定的生機和活力。節奏變化較大版面的效果就會強烈，節奏變化小版面自然會舒緩柔和。
在版式設計過程中相關元素的排列在有效傳達信息的基礎上，要適當具備一定的個性化，以便更好地吸引讀者注意。對比和群組可以設計出主次分明的視覺流程；變化與統一可以使版面視覺流程具有特異感和趣味性；增加版面元素排列的節奏感和韻律感能給人一個減少視覺疲勞具有樂感的視覺流程等。
版式設計不能像繪畫創作那樣以表現內心情感為首要目的，而應該根據版式本身的功能要求，依照版式設計的原則進行設計。
①簡潔直觀。版式設計在傳達某個具體的信息時，其視覺傳達的各種元素（如標題、文稿、圖形、畫面、色彩等）總是直觀與具體的。版面整體安排應力求單純、簡潔、條理清晰、一目瞭然，使其在瞬間產生強有力的視覺；中擊以及單純而有力的訴求效果。推薦閱讀：版式設計的視覺藝術化！彰顯格調
②易讀性強。版式設計切忌繁雜凌亂。這與現代社會快節奏有著直接的關係，因此易讀性就顯得尤為重要。要刪繁就簡，精煉圖文。
③主次分明，突出主題。版式設計中的構成要素要突出明確地表述主體，它應儘可能地成為觀眾閱讀廣告時視線流動的起點，並以標示來引導觀眾的閱讀，逐步地誘導觀眾按視覺流程進行視線流動。主體構成要素的比例大小要異於其他要素。
畫點時間
在我看來，排版最為重要的無非是要認識到自己最想表達的是什麼，然後通過什麼形式來更為合理地闡明自己的想法。在其中，不免牽扯到一個虛無縹緲的詞語“審美”。這些要用實踐積累來提高。我讀這本書的目的並不是它如何能在短時間內提高我的排版能力。我是希望通過這樣的機會，對於排版的基本要求、基本法則有初步的瞭解，而能力的提高依靠的是之後自己多看多想。
編排設計的基本原則：
·主題思想明確突出
·表現形式與主題內容統一
·把握整體佈局在視覺傳達上的最佳體現
基本構成要素： 點線面
點：讓我們想到“中心點”“焦點”等等，單獨的的點一般作為整體的視覺中心，但有時也會發生左右上下偏移，這會使圖片失重，一般會用一些東西進行平衡，或者本身存在向一側的動態，故留下一些空間。而組合的點，要注意其大小、形狀、顏色的組合搭配。
線：本身也存在長短、粗細、直彎、虛實、顏色等方面的對比，線對於整體有時具有導向和劃分區域的作用。掌握的線的排布，其實可以演化成文字等細小點的排布。線條可以增強畫面張力或者傳遞情感。在傳遞情感方面，垂直的線條更為嚴肅，水平線維持畫面平衡，斜線打破平衡，曲線則是動感與節奏。
面：幾何面和無規律面
文字和圖形、圖像的編排
在文字的排列中，要同時關注文字的大小、尺寸、行間距、字間距、顏色，左對齊、中對齊、右對齊等因素。
閱讀圖片順序：通過圖片位置、圖片大小、標註序號等方式進行。
圖片之間的組合：規則式、自由式。規則式：固定的尺寸，但是可以通過圖片之間適當的錯位、旋轉、裁剪進行組合，避免呆板。自由式則可根據版面自由變動。此外，圖片之間的組合還可以根據圖片類別進行分組，相同類別的產品距離較近，否則距離較遠。圖片之間總會有“邊”“邊”“角”“角”束縛著它們。
圖片與文字之間的搭配：圖片文字之間的搭配，要把握好圖片與文字之間的對應關係，注意其合理距離；圖片邊線與文字邊線一致，使得閱讀流暢。
注意:不要用圖片將文字切斷；圖片置於文字上方，注意色彩對比，不要遮蓋主要對象。
在文字與圖像的排版中，我想採用這樣的方式進行：首先進行區域劃分，而這種劃分通過規則的直線，進而向這項劃分的區域填充文字和圖片，文字一般根據人的閱讀習慣採用左對齊的方式，而圖片與文字必須存在一定的聯繫（存在一條平行線，或者公用一條頂線）。整體上自由但有一定的侷限，聯繫緊密，疏密有致。
