今抖云西西
追溯咱们古董瓷器造假的问题，其实从元朝就开始了，但是一般会认为是对前朝技艺的继承，比如晚清期间就有大量的仿古瓷制品，比如仿哥窑、防钧窑。但是晚清也有大量仿制成精品的古瓷，市场价值仍不菲。其实稍微懂行一点的古玩家对伪劣仿品应该是可以轻易识别的。这些伪劣仿品多出现在九十年代后期，那时古董市场兴起，古瓷水涨船高，拍卖行拍出大量高价古瓷，有点钱的老板受市场启发想买来保值，但是他们自身又不太懂行，自然市场会出现仿制品来混水摸鱼了。
山衡
古董瓷器的仿制品，从古至今就有
一种是“高仿” 另一种是“造假仿”
高仿：以前一位文物收藏家曾经说过，过去的皇帝很多都有造假的行为，我们称之为高仿。这些皇帝因为对古代的瓷器非常的喜爱，但毕竟能够收藏到的古代瓷器少之又少，为了体现当时的技术，一些皇帝便下命令工匠们对古代流传的瓷器，进行非常高超的仿制，这种高仿瓷器，有的时候甚至达到了以假乱真的程度。
但是，这位收藏家用一句话就揭露了高仿瓷器与造假瓷器的区别。他说：古代的皇帝高仿瓷器，他不缺钱。的确，古代的皇帝高仿瓷器只是一种纯个人的爱好，并没有要用高仿瓷器进行坑蒙拐骗，欺骗世人的想法。有的高仿瓷器故意的留出一些破绽或者提示，告诉后人，这是高仿瓷器。这一点和现在的造假行为，欺骗买者的方式，骗取金钱的行为，有极大的不同。
造假仿： 要用高仿瓷器进行坑蒙拐骗，欺骗世人，骗取金钱的行为，我们称为造假仿。这种造假仿的行为，是让很多藏家所痛恶的行为。
为什么古董瓷器的造假越来越多了？
收藏热的兴起，需求增多了
真品只是很少一部分，真品市场的空缺和相关专业知识的匮乏，这很大部分空缺，被不良商家，给利用了。做出很多赝品流通入市场，所以假货越来越多。
改革开放后，我国的国民经济水平有了很高的发展，物质文化丰富后，人们对精神文明上的追求也越来越高，收藏是不二之选
古代的时候我们国家有很多国宝，那个时候古人留下了很多瓷器，可是后来外国侵略者入侵中国时，把我们很多古董都给抢走了，只留下一小部分，实在是太可惜了。
现在很多人都知道古董瓷器的收藏价值很高，所以都纷纷抢着去收藏各种有价值的宝物。在这些收藏品中，瓷器是最受欢迎的。很多人都愿意花高价收藏它，所以瓷器现在的价值非常的高。有一些人就看中这种“商机”，做出很多赝品让消费者花高价购买。
海南花梨哥
我这个绝对是真品，没有仿造，【元人抛马圈】元青花瓷盘，被中央电视台专家、北京首都博物馆长张宁鉴定为真品，有他的签名证书，直径21.8厘米，高度5.4厘米，价值1700万元。
乾隆田黄
很多人都知道，现在瓷器非常值钱，甚至可以说是价值连城！早年有元青花，中间有成化年斗彩，今年还有那个珐琅彩，都是成交天价！这让很多人，深陷其中，却赚不到钱！
因为，很多都是收到或者投资到一些仿品，一些不到代的藏品！
有些高仿瓷器，甚至很多所谓的公司，所谓的专家都看不出来！
瓷器烧造后朝仿前朝，古代有之，现代更是盛行。当然烧造仿古瓷的目的也是有很多分别的，有的只是单纯因为对古瓷的喜爱而去仿，也有的是因为想要继续传承而去仿，还有更多的是为了冒充古瓷卖多挣钱而去仿。目的不同，仿制出来的效果也不相同。本文将真品与历代仿古瓷进行对比，以提高古瓷爱好者的鉴赏水平。
一直以来，仿品都是不少，甚至，现在出土，那些所谓祖传的，很多都是仿品！但是却不能抹杀他们的价值！在这方面，还有多少藏友是真正的能分辨出来呢？
很多人以为，自己在古董古玩市场最低迷的时候，收购回来的，都是真品！但是事实并不是！
有些瓷器，民国仿的，尤其是战乱的时候，经费紧缺，很多人都想到了，伪造古董，套现等等！
所以，直到现在，很多人，很多藏友，都是觉得自己的是值钱的，是到代够真的，却不然！
如果真有，那么多的存世佳品，那肯定不会让古董艺术品行业成为三大投资行业之一，不会出现那么多的价值连城！物以稀为贵，这是一直以来，都是真理的一句话！
瓷叮当
中国的古董瓷器为什么那么多的仿造品？
回答了★一：这个问题应从宏观的社会发展的大局来辩正！总体讲应是一个社会发展规律切不可逆使！方可精艺求精，在艺术工艺发展的轨道上以此创造辉煌的工艺结晶、艺术瑰宝，这是仿造者的宏伟业绩，应发扬传承，也是历史潮流不可阻挡。
★二：如刻意去仿造某一名器名家大作，或当代名品，并在"款识上"模仿的几可乱真，那这就是″赝品"了，首当其冲的核心利益是″利"子当头，挠乱了瓷器市场的社会秩序！前段时间，北京古玩行，盛传的明永乐影青暗刻官窑碗，其所有工艺都是当代著名瓷窑依古法制成，而行内人用2万元买下，还依为捡了一个大漏，这其中鉴定"真假"，除靠专家的"火眼真睛"来判断，还有一些科学方法，例如″热释仪"(热发光)，可以鉴定″上了年纪"的唐代瓷器，即使如此，专家们对一件瓷器的年份，有时也莫衷一是，而作为一般的古瓷爱好者，就更是无所适从了。为此知识的储备，犹为重要，落实到实践中来，靠的是日常知识点滴的集累！方可迎刃有余！现笔者提供一段清三代研究学者、大师对康熙、雍正朝官窑青花纹饰的描述：″……康熙早期山水多用″披麻皺"表现线条细而有力，形如钢笔画，生动自然，至雍正朝大为盛行，所画山石大都用“斧劈皺″画法，山石都是呈劈开片状，还有淡描青花，全部用青料勾勒，犹如白描图画，官窑纹饰一般用笔工整，康熙、雍正、乾隆时大件瓷器胎体厚重，上手给人沉重之感"。★这段文言节录相比对大部份爱好古陶瓷者有所啟蒙铭鉴。附大清雍正朝青花大梅瓶的"斧劈皺"画法实物一件！
★名称：.雍正青花御制《海水江崖九龙纹》大梅瓶。
★年代：1723——1736
★尺寸：高62cm.口径9.3cm.底径21.5cm。
藏品：《金藏寄喻》，丁惟汾旧藏。
★鉴赏要点：九五至尊、江山万代、万世升平、一统江山！
金藏寄喻
用户12855206344ch
中国的瓷器在从唐宋元明清至今为止的历史长河中，创造出了无数的美轮美奂的举世无双的瓷器，但是由于瓷器本身就是容易被损坏的东西，在常年的使用和收藏的过程中难免意外损坏，存世量就会越来越少，也就越发变得珍贵。也就会刺激人们去假冒真品的样子，制作仿品，用以获取钱财。
瓷之宝光
传统七十二行，古玩为首，原因是所有人在古玩行里才能体现真正的平等。
1.俗话说：“乱世黄金，盛世收藏”。最早提出的粮食布匹十分利、中药当铺百分利、古玩字画千分利。随着市民物质生活水平的不断提高，收藏市场也渐趋兴盛，一部分岛城市民把目光投向了古玩收藏仿古产业链有利可图。
2.仿造是古玩业历来如影随形的业态，也是古玩业富有挑战性的拦路虎。主要有极仿、高仿、中仿、低仿、地摊货和垃圾货之分。
3.古玩领域有行内、行外、贩子和仿造四态。行内是指那些有眼力、明白古玩行规矩的人；行外又称外行，是指那些没眼力、没道行和胡乱收藏的人；贩子涵盖很广泛，如店家、摊贩、行家或经纪人；仿造是藏品仿制者。
4.仿制品盛行还有个重要原因是相当大一部分人明知是仿制品，只要品相好拿回来做装饰品
知否日记
因为收藏古董瓷器的人比古董瓷器多。
标准信息
如果有人说在古玩市场捡到漏了，那么大家会非常的赞赏他，并会说这人的运气真好，但到了如今，如果听到再有人说捡漏了，那不是赞美的声音，而是质疑的声音。爱好收藏的人都知道，古玩市场是去捡漏的一个好地方，但你也知道，目前国内的艺术品已经差不多被捡完了，存在古玩市场的真品那是少之又少，而且，你还得有看真货的本事。尽然古玩市场是这样了，那为何去的人还是不少呢
