今抖雲西西
追溯咱們古董瓷器造假的問題，其實從元朝就開始了，但是一般會認為是對前朝技藝的繼承，比如晚清期間就有大量的仿古瓷製品，比如仿哥窯、防鈞窯。但是晚清也有大量仿製成精品的古瓷，市場價值仍不菲。其實稍微懂行一點的古玩家對偽劣仿品應該是可以輕易識別的。這些偽劣仿品多出現在九十年代後期，那時古董市場興起，古瓷水漲船高，拍賣行拍出大量高價古瓷，有點錢的老闆受市場啟發想買來保值，但是他們自身又不太懂行，自然市場會出現仿製品來混水摸魚了。
山衡
古董瓷器的仿製品，從古至今就有
一種是“高仿” 另一種是“造假仿”
高仿：以前一位文物收藏家曾經說過，過去的皇帝很多都有造假的行為，我們稱之為高仿。這些皇帝因為對古代的瓷器非常的喜愛，但畢竟能夠收藏到的古代瓷器少之又少，為了體現當時的技術，一些皇帝便下命令工匠們對古代流傳的瓷器，進行非常高超的仿製，這種高仿瓷器，有的時候甚至達到了以假亂真的程度。
但是，這位收藏家用一句話就揭露了高仿瓷器與造假瓷器的區別。他說：古代的皇帝高仿瓷器，他不缺錢。的確，古代的皇帝高仿瓷器只是一種純個人的愛好，並沒有要用高仿瓷器進行坑蒙拐騙，欺騙世人的想法。有的高仿瓷器故意的留出一些破綻或者提示，告訴後人，這是高仿瓷器。這一點和現在的造假行為，欺騙買者的方式，騙取金錢的行為，有極大的不同。
造假仿： 要用高仿瓷器進行坑蒙拐騙，欺騙世人，騙取金錢的行為，我們稱為造假仿。這種造假仿的行為，是讓很多藏家所痛惡的行為。
為什麼古董瓷器的造假越來越多了？
收藏熱的興起，需求增多了
真品只是很少一部分，真品市場的空缺和相關專業知識的匱乏，這很大部分空缺，被不良商家，給利用了。做出很多贗品流通入市場，所以假貨越來越多。
改革開放後，我國的國民經濟水平有了很高的發展，物質文化豐富後，人們對精神文明上的追求也越來越高，收藏是不二之選
古代的時候我們國家有很多國寶，那個時候古人留下了很多瓷器，可是後來外國侵略者入侵中國時，把我們很多古董都給搶走了，只留下一小部分，實在是太可惜了。
現在很多人都知道古董瓷器的收藏價值很高，所以都紛紛搶著去收藏各種有價值的寶物。在這些收藏品中，瓷器是最受歡迎的。很多人都願意花高價收藏它，所以瓷器現在的價值非常的高。有一些人就看中這種“商機”，做出很多贗品讓消費者花高價購買。
海南花梨哥
我這個絕對是真品，沒有仿造，【元人拋馬圈】元青花瓷盤，被中央電視臺專家、北京首都博物館長張寧鑑定為真品，有他的簽名證書，直徑21.8釐米，高度5.4釐米，價值1700萬元。
乾隆田黃
很多人都知道，現在瓷器非常值錢，甚至可以說是價值連城！早年有元青花，中間有成化年鬥彩，今年還有那個琺琅彩，都是成交天價！這讓很多人，深陷其中，卻賺不到錢！
因為，很多都是收到或者投資到一些仿品，一些不到代的藏品！
有些高仿瓷器，甚至很多所謂的公司，所謂的專家都看不出來！
瓷器燒造後朝仿前朝，古代有之，現代更是盛行。當然燒造仿古瓷的目的也是有很多分別的，有的只是單純因為對古瓷的喜愛而去仿，也有的是因為想要繼續傳承而去仿，還有更多的是為了冒充古瓷賣多掙錢而去仿。目的不同，仿製出來的效果也不相同。本文將真品與歷代仿古瓷進行對比，以提高古瓷愛好者的鑑賞水平。
一直以來，仿品都是不少，甚至，現在出土，那些所謂祖傳的，很多都是仿品！但是卻不能抹殺他們的價值！在這方面，還有多少藏友是真正的能分辨出來呢？
很多人以為，自己在古董古玩市場最低迷的時候，收購回來的，都是真品！但是事實並不是！
有些瓷器，民國仿的，尤其是戰亂的時候，經費緊缺，很多人都想到了，偽造古董，套現等等！
所以，直到現在，很多人，很多藏友，都是覺得自己的是值錢的，是到代夠真的，卻不然！
如果真有，那麼多的存世佳品，那肯定不會讓古董藝術品行業成為三大投資行業之一，不會出現那麼多的價值連城！物以稀為貴，這是一直以來，都是真理的一句話！
瓷叮噹
中國的古董瓷器為什麼那麼多的仿造品？
回答了★一：這個問題應從宏觀的社會發展的大局來辯正！總體講應是一個社會發展規律切不可逆使！方可精藝求精，在藝術工藝發展的軌道上以此創造輝煌的工藝結晶、藝術瑰寶，這是仿造者的宏偉業績，應發揚傳承，也是歷史潮流不可阻擋。
★二：如刻意去仿造某一名器名家大作，或當代名品，並在"款識上"模仿的幾可亂真，那這就是″贗品"了，首當其衝的核心利益是″利"子當頭，撓亂了瓷器市場的社會秩序！前段時間，北京古玩行，盛傳的明永樂影青暗刻官窯碗，其所有工藝都是當代著名瓷窯依古法制成，而行內人用2萬元買下，還依為撿了一個大漏，這其中鑑定"真假"，除靠專家的"火眼真睛"來判斷，還有一些科學方法，例如″熱釋儀"(熱發光)，可以鑑定″上了年紀"的唐代瓷器，即使如此，專家們對一件瓷器的年份，有時也莫衷一是，而作為一般的古瓷愛好者，就更是無所適從了。為此知識的儲備，猶為重要，落實到實踐中來，靠的是日常知識點滴的集累！方可迎刃有餘！現筆者提供一段清三代研究學者、大師對康熙、雍正朝官窯青花紋飾的描述：″……康熙早期山水多用″披麻皺"表現線條細而有力，形如鋼筆畫，生動自然，至雍正朝大為盛行，所畫山石大都用“斧劈皺″畫法，山石都是呈劈開片狀，還有淡描青花，全部用青料勾勒，猶如白描圖畫，官窯紋飾一般用筆工整，康熙、雍正、乾隆時大件瓷器胎體厚重，上手給人沉重之感"。★這段文言節錄相比對大部份愛好古陶瓷者有所啟蒙銘鑑。附大清雍正朝青花大梅瓶的"斧劈皺"畫法實物一件！
★名稱：.雍正青花御製《海水江崖九龍紋》大梅瓶。
★年代：1723——1736
★尺寸：高62cm.口徑9.3cm.底徑21.5cm。
藏品：《金藏寄喻》，丁惟汾舊藏。
★鑑賞要點：九五至尊、江山萬代、萬世昇平、一統江山！
金藏寄喻
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中國的瓷器在從唐宋元明清至今為止的歷史長河中，創造出了無數的美輪美奐的舉世無雙的瓷器，但是由於瓷器本身就是容易被損壞的東西，在常年的使用和收藏的過程中難免意外損壞，存世量就會越來越少，也就越發變得珍貴。也就會刺激人們去假冒真品的樣子，製作仿品，用以獲取錢財。
瓷之寶光
傳統七十二行，古玩為首，原因是所有人在古玩行裡才能體現真正的平等。
1.俗話說：“亂世黃金，盛世收藏”。最早提出的糧食布匹十分利、中藥當鋪百分利、古玩字畫千分利。隨著市民物質生活水平的不斷提高，收藏市場也漸趨興盛，一部分島城市民把目光投向了古玩收藏仿古產業鏈有利可圖。
2.仿造是古玩業歷來如影隨形的業態，也是古玩業富有挑戰性的攔路虎。主要有極仿、高仿、中仿、低仿、地攤貨和垃圾貨之分。
3.古玩領域有行內、行外、販子和仿造四態。行內是指那些有眼力、明白古玩行規矩的人；行外又稱外行，是指那些沒眼力、沒道行和胡亂收藏的人；販子涵蓋很廣泛，如店家、攤販、行家或經紀人；仿造是藏品仿製者。
4.仿製品盛行還有個重要原因是相當大一部分人明知是仿製品，只要品相好拿回來做裝飾品
知否日記
因為收藏古董瓷器的人比古董瓷器多。
標準信息
如果有人說在古玩市場撿到漏了，那麼大家會非常的讚賞他，並會說這人的運氣真好，但到了如今，如果聽到再有人說撿漏了，那不是讚美的聲音，而是質疑的聲音。愛好收藏的人都知道，古玩市場是去撿漏的一個好地方，但你也知道，目前國內的藝術品已經差不多被撿完了，存在古玩市場的真品那是少之又少，而且，你還得有看真貨的本事。盡然古玩市場是這樣了，那為何去的人還是不少呢
