日本主流漫画有两种类型，一种是主打热血冒险的少年漫，另一种是主打青春恋爱的少女漫。
《虫师》别具一格，它不会让你热血沸腾，也不会让你悸动不已，它会给你一种“言有尽而意无穷”的奇妙感。就好像你望着远山，一重又一重，那种朦胧又深远的意境，说不清，道不明。我想，之所以有这种感觉，根源就在于《虫师》深得日本幽玄美学之韵味，故事简短却深刻，充满禅意和哲理。
世界上有一种“虫”，它不是人类肉眼所能见到的动物，而是接近生命本源的独特生物，当“虫”和人类生命产生交汇，就会发生古怪的事情。虫师银古，四处旅行，为人们解决“虫”所带来的困扰。
《虫师》表面上是说“虫”的奇幻故事，实际上表现的是人世百态。平淡的散文式叙事，传递出深远的意境。不论是故事，还是人物、台词、镜头，都蕴藏着日本独特的幽玄之美。
“幽玄”概念出自日本和歌。和歌有31个音节，相当于10来个汉字，形式简单，内容短小，描写的是某一刻的自然风景，或者刹那间的情绪感受。
藤原俊成领导歌坛期间，在一次赛歌会上，有人唱了一首和歌“晚秋阵雨后，芦庵倍寂寥，无眠之夜思故都”，藤原俊成给它的判词是“优胜”，在他看来：“大凡和歌，一定要有趣味，而不能说理。所谓咏歌，本来只是歌唱，只是吟咏，无论如何都要听起来艳美、幽玄。”
藤原俊成“将美的余情的飘忽不定、难以捕捉的状态”，称为“幽玄”。
“幽玄”原本是日本歌论中的一个概念，后来发展成日本美学里的一个重要的审美意识。幽玄美学的核心在于“余情”，讲究“境生象外”，你可以理解为优美、含蓄、委婉、朦胧、幽暗、冷寂、空灵、深远……
今天我以幽玄美学为切入点，谈谈《虫师》在镜头画面、人物情感、主题内容的独特之处。
1、镜头画面，意境深远
第一集《绿之座》，很多人都会被这样的场景震慑住：苍苍莽莽的群山，被白色的雾气环绕。银古独自一人行走在深山之中。满眼的翠绿欲滴，很让人期待再往前，会是怎样神奇的光景。
在《虫师》中，有大量的自然景观：
河岸边的七色彩虹，那些颜色仿佛是流动的瀑布。海岛上的日升日落。露水打湿的夕颜花，沐浴晨光中，闪耀晶莹光芒。黑夜中，地下流动着生命之河，各种奇怪的虫顺势漂流。
这些宁静悠远的自然风光，是幽玄美学给与我们最直观的印象。作为社畜，我们每天忙忙碌碌，远离自然太久，《虫师》所呈现的自然，对我们来说，是一种莫大的心灵抚慰。
日本自古以来就有崇物的信仰，在他们看来，万物和人一样，都是有灵魂的。这种理念，类似于道家所说的“天地不仁，以万物为刍狗”。
很多人误以为这句话的意思是，天地没有仁心，把人类当做狗。其实，正确的理解是：众生平等，稻草扎的狗和人一样，没有贵贱分别。
在《虫师》中，虫可以化作任何形态，比如彩虹、星星、文字、丝线。每一种虫都有它的属性，但它没有好坏。正如银古所说，“你没有过错，虫也没有过错，你们都只是在完成各自的人生而已……”
- 虹蛇，化作彩虹，为了追逐雨水四处旅行。就像人为了追寻自我意义，而努力向外走。“自我”这个东西，必须碰到一些什么东西，才能有所醒悟。
- 光酒，生命之源，有它在的地方，动物繁多，植物茂盛。光酒象征大海，是孕育生命的地方。
- 昼颜花，朝生夕死，从表面上看，似乎生命很短暂，但是每一天对它来说，都是新鲜的，日升日落，从不重复。它的生命流逝速度很快，但充实感却比人要丰足。
- 野猪，类似于山神的存在。镇压山里过剩的灵气，维持大自然的平衡。
每一种虫，都有深远的含义。大西克礼对“幽玄”所具有的“深远感”，是这样解释的：
“这种深远感不单是时间与空间的距离感，而是具有一种特殊的精神上的意味，即它往往意味着对象所含有的某些深刻、难解的思想。”
“意在言外，情溢行表”。超越表象，具有某种缥缈的、不可言喻的美感，才是《虫师》真正的精髓所在。
2、人物情感，含蓄内敛
“幽玄”体现在情感表达上，是朦胧的美感。
“那是与‘露骨’、‘直接’、‘尖锐’等意味相对立的一种优柔、委婉、和缓。”
《虫师》的背景设置在古代日本。动漫中刻画的是传统日本女性，面目普通，性格隐忍而温柔。彼时，女人的人生价值依附于男人，也就是她的父亲或者丈夫。如果没有男人可以依靠，女人没有出路可言。处于被动地位的女人，其情感表达是含蓄哀婉式的。
《虫师：天边之丝》中，阿吹是有钱人家的保姆，和少爷清治郎相恋。老爷不同意两人结合。更让这段感情雪上加霜的是，阿吹不小心碰到一种叫做“天边草”的虫，身体总会不由自主地漂浮到空中。某天，阿吹被一阵风卷上天，消失不见了。
银古对清治郎说，“其实你比任何人更不能接受现在的阿吹吧，因为你否定了阿吹，所以她无法再保持人的形体了。”
其实阿吹并没有走，她只是身体变得虚无缥缈。她依然在清治郎身边，但是他看不见她。因为他对这段感情，没有足够的坚定信念，所以才导致她动摇了作为人的信念。
阿吹对清治郎的爱，是深藏不露的，从来没有宣之于口，她用无形的陪伴，诉说她尚未绝望的爱恋，和卑微的希望。
清治郎在银古的点拨之下，终于醒悟。他搬去外面住，和看不见的阿吹举办喜宴，每天对着空气说话，好像他真的能看见她。他的举动打消了阿吹的不安定感，她终于又有了实体。
抽掉虫的部分，这个故事想表达的，不是什么轰轰烈烈的爱情，只不过是人世间的普通夫妻，互相给与彼此安全感，以此，便可终老。
《来自海境》富家女美智妃和穷小子白羽私奔，一场大雾过后，美智妃在大海中消失不见。
银古说，“只有想回到陆地的人，才会看得见陆地而能回来。”
美智妃无法回到陆地，因为她心意摇摆不定。她离家出走，不敢回到娘家。她无法忍受白羽贫穷的身世，担心以后过苦日子。天地之大，没有她的容身之地。她的迷惘、摇摆、哀伤、恐惧，其中幽微的情感，都体现在一场”消失“之中。
《虫师》中的女人很少流露出情绪的起伏，始终以一种平淡的态度面对命运。在这种静穆中，我们能感受到其中的幽玄之美，哀而不伤，悲而不戚。
3、主题内容，藏而不露
《虫师》每一集都很短，只有23分钟。但是探讨的主题极其丰富。
《虫师：吸露之群》中，虫化作昼颜花，生命只有一天。清晨开放，黄昏败落。女孩阿古屋吸食了花香，每天傍晚死去，第二天早上又活过来。
银古帮她治好了病，她却不愿意清醒地活着，再度吸食花香，过着朝生暮死的人生。
“明明只是闭着眼，现在却感到很害怕，即使醒来也只是继续昨天的现实而已。面对眼前虚无缥缈的时间洪流束手无策。”
这一集包含了两个深刻主题：
- 一期一会。叶渭渠写道：“日本人的美意识中存在着一种‘瞬间美’的理念，即赞美‘美之短暂’。“生命的充实，不在于长度，而在于你能够感受当下这一刻。
- 生存哲学。是活在快乐的虚假中？还是痛苦的现实中？阿古屋选择前者。就像活在一场大梦里，不愿醒来。
《虫师：沉睡之山》把”幽玄“之中“深远感”演绎到淋漓尽致的。无直大师身为虫师，命中注定要四处流浪，一旦他在某个地方久留，必然会招引大量的虫。但，他对一位姑娘动了心。要留在她身边，只有一个办法：杀死“山神”取而代之。
这一集包含了四层主题：
- 人是善恶共同体。为了满足一己私欲，体内的兽性就会苏醒。所以他杀死灵兽，换取久留的资格。后来，他为了赎罪，舍身给白蛇，这一点又传递出人性光辉。
- 人与自然应当互相依存。既不应当为了过分追求利益而破坏自然界的平衡，也不应当损害人的基本生存利益。
- 命运是不可抗的。虫师体质特殊，很容易吸引虫，他们只能不停地行走，一生漂泊，这就是他们的原罪。天地苍茫，只有一人独行，这样的宿命让人不由得生出缥缈的悲哀感。
- 人生是一座围城。无直和银古，互为镜像。一个要永远镇守在山里，不能离开。一个不能久留，要四处漂泊。安定和流离，二元对立， 好像世界上的另一个自己。
《虫师》在豆瓣上评分9.4，是不可逾越的神作，流离宿命、春华秋实、世相万象、沧海桑田，难以言说的幽玄之美，让人心折。
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