導語：是遊戲的沽名釣譽還是文化的實至名歸？這有一個遊戲和傳統文化碰撞的“中國故事”。
“揚起嘴角，心情很妙
那就是青春的味道
汗水真好
淚水就是我成長的記號
有轉彎也有技巧
我們越過每一個路障。”
當這首《無限速》響起的一剎那，你的手是否下意識一緊？你的激情是否再一次點燃？或許秋名山的車手們都已成家立業，或許十一城的賽車都已是S車、T車，或許暴風車隊真的覆滅了，賽車手們還會去彩虹島看望小橘子嗎？還會去追憶青春的味道嗎？誠然《QQ飛車》是一款耳熟能詳的賽車遊戲，承載了一代車手的飛馳夢想，而新時代端遊的原汁原味也已經成功移植到了《QQ飛車手遊》，但是本篇並不是的緬懷經典，而是想從側面描寫遊戲在傳承文化方面的可能性。
“海島冰輪初轉騰，
見玉兔，
玉兔又早東昇。
那冰輪離海島，
乾坤分外明，
皓月當空，
恰便似嫦娥離月宮。”
當《貴妃醉酒》裡楊玉環的四平調唱詞聲起，大多數年輕人心中可能會升起這樣一個形象：一位雍容華貴的婦人亦或是一位沉雄古樸老人，說實話這可能同樣也是京劇在現代年輕人心中的形象。似曾相識又不太熟悉，彷彿記憶裡小時候的鄰居老人，還有人說京劇亦如《詩經·國風·邶風》中“式微，式微！胡不歸？”我不這麼認為，如今的傳統國粹京劇不是“行將老死”，而是“病”了而已，它既然生在了中華民族這個家裡，它就天生蘊含符合中國人的傳統審美心理。現如今需要的是打破年輕人對京劇的陌生感，而遊戲恰恰是一扇高度發達的大門，可以讓人們在遊戲中輕鬆體味到京劇之美、戲曲之妙。
前幾天《QQ飛車手遊》就聯合了國家京劇院在暢和園推出了“驚鴻”賽車，這無疑是讓京劇走近年輕人的一種巧妙方式，通過時下流行的賽車遊戲讓年輕人可以瞭解更多國粹的藝術魅力。從日漸式微的舞臺上的國粹藝術到一經上線就爭相駕駛的賽車“驚鴻”，可能“京劇”她自己都沒想到，自己像年輕人一樣學了駕照開了車。從這也可以看出傳統京劇並不是不受歡迎了，而是沒有找到年輕人樂於接受的方式，韻味悠長的唱腔，只要願意靠近了解，京劇的魅力還是能留住人的。
賽車漆臉譜，京劇繡新衣
賽車作為賽車遊戲的核心要素，《QQ飛車手遊》也同樣如此不能免俗。就像《王者榮耀》玩家們期待著新英雄的登場一樣，每一位賽車手在酣暢淋漓的漂移同時也期待著新車的上場，“驚鴻”賽車就在這樣萬眾期待的情況下亮相。據說，這部賽車光是細節就花了整整三個月的時間反覆打磨，每一條紋路、每一筆彩繪，從賽車配色到賽車部件都是遊戲項目組和國家京劇院仔細溝通的結果，可以說是把遊戲賽車和京劇進行了一場深度水乳交融。
知識點一
翩若驚鴻，婉若游龍。榮曜秋菊，華茂春松。彷彿兮若輕雲之蔽月，飄飄兮若流風之迴雪。遠而望之，皎若太陽昇朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出淥波。——曹植《洛神賦》
“驚鴻”一詞出自曹植的《洛神賦》，原形容身姿攝人心魄的美感，此處在遊戲中形容賽車速度輕盈飄逸的美感，而在京劇中則是齊如山為梅蘭芳設計的京劇動作。這樣類似的動作在《齊如山回憶錄》中不勝枚舉，這些新創的動作在梅蘭芳的藝術生涯中同樣如恆河沙數。
知識點二
賽車的顏色你不覺得眼熟嗎？有沒有一種紅黑白的京劇臉譜在賽道上穿梭的感覺？賽車顏色和外形是吸引玩家的另一個原因，炫酷的外表惹人眼球，常常讓玩家們為了得到“她”沉陷於各種遊戲任務中。遊戲中的賽車雖然很多，但每一部賽車都和京劇中的臉譜一樣有一種“主打色”，在賽車身上是勾畫基本色調，以顯示其重要特徵；在京劇中則是給人物定型，可以說是京劇演員臉上的“繪畫”，它以寫實和象徵相結合的誇張手法，表現戲中人物的相貌和性格特徵，以此強化演出效果。
知識點三
服裝在賽車遊戲中是另一個要素，這次伴隨驚鴻亮相的還有俏裝花旦和龍甲武生套裝。一次轉身，一個動作，一聲唱詞，稍不注意，京劇的魅力便在武生花旦的表演間側面流淌。俏裝花旦長髮如瀑布散落，武生龍甲英武俊朗，粉紅戲服盡顯溫柔，正紅長袍描繪霸氣。雖然愛德華·韋斯頓把好的圖畫定義為“最強烈的觀看方式”，但我覺得社會之鏡、文化之鏡就以夠至臻之美，這次的服飾就夠如此。
其實不管遊戲也好京劇也罷，它們都不是簡單的個體，而是文學，音樂，舞蹈，美術等等多種藝術表現形式的一個有機的整體。總的來說，這次的“驚鴻”賽車彷彿給京劇換了身新衣，悄然融入到了年輕人的歡聲笑語中。
左手小花臉，右手方向盤
其實近些年隨著遊戲生態的逐步完善，現在的遊戲已經不再是過去父母眼中的“遊戲”，遊戲也不是玩物喪志的代名詞了。另一方面，近些年的遊戲設計者、製作者亦或是遊戲運營方都不滿足於遊戲它本身，想要賦予遊戲更多的內涵和意義。恰好，這和各大傳統文化的處境頗有相似之處，傳統文化想要順應年輕人的潮流就不得不改變昔日的固有傳播形式，所以遊戲和文化跨界合作早已屢見不鮮。左手是承載千年文化的國粹京劇，右手是狂野激情的方向盤，一拍即合促成了《QQ飛車手遊》“驚鴻”賽車的誕生，其實雙方都有自己的思考。
京劇的知識和藝術是如何潛移默化地融入到了年輕人的歡聲笑語中呢？
筆者接下來想要和大家探討的是《QQ飛車手遊》和京劇在某些方面的共同特徵。個人覺得，如果遊戲坐實了“第九藝術”的話，那麼和傳統的藝術京劇在美學上有三大共同特徵：綜合性、程式性、時空虛擬性。
第一：綜合性。
其實很好理解，筆者在前文也已經贅述，不管是遊戲還是京劇它們都包含了多種藝術形式，故事、音樂、舞蹈、美術等等，多種藝術表現形式才結合成了一個有機的整體。
第二：程式性。
遊戲競賽和京劇表演的過程和形式都已形成高度的規範和固定化，不同的遊戲賽車有不同的性能；不同的遊戲人物有不同的技能；不同的京劇行當也有不同的聲腔和臉譜。
第三：時空虛擬性。
在遊戲中玩家們可以穿梭於《極速空港》和《咕嚕星》的星霧繚繞，探索《桃源劍閣》和《玄門幽谷》靈山深處的神秘，欣賞《沁園春》和《巴比倫》嶺南落雪的人間仙境；在舞臺上觀眾們可以領略到華豔優美的《西廂記》，慘烈沉痛的《李陵碑》，流光溢彩的《貴妃醉酒》。一次漂移，行程萬里；一段慢板，春夏秋冬；一轉身，時空的跳躍，濃縮於虛虛實實，這同樣也是藝術的特點：時空的虛擬性。
京劇近青年，遊戲作載體
我說不出我為什麼愛你，
但我知道，你就是我不愛別人的理由。
我喜歡你，就像南巷的花貓，放蕩不羈
我喜歡你，就像北城的石橋，古老至極。
可能這就是喜歡飛車的原因吧。
一花一世界，一葉一追尋，
一曲一場嘆，一生為一人。
可能這就是喜歡京劇的理由吧。讓遊戲和京劇談一場戀愛還會有人喜歡嗎？答案是肯定的，畢竟這是一種來自血脈深處的熟悉感。
“京劇近青年”其實是國家京劇院提出的弘揚傳統文化京劇的戰略，傳統藝術是每一箇中國人血脈深處的藝術，京劇藝術想要走得更遠就要使更多的青年關注並喜愛京劇藝術，而本次國家京劇院聯合《QQ飛車手遊》製作的“驚鴻”賽車就是把京劇推廣給年輕人的一種巧妙措施，也讓遊戲作為載體為傳承文化發光發熱。
結語
國家京劇院院長宋晨表示，
京劇藝術是中華民族寶貴的文化遺產，在國內外有著廣泛的群眾基礎。我們要給年輕人創造更多接觸京劇的機會，要使藝術精品插上新時代傳媒的翅膀，讓更多的觀眾和年輕人走進劇場。京劇任何的創新都是經過深入思考的，要有理有據地改變，而不是為了迎合而改變；聯手騰訊推出精雕細琢的京劇主題賽車，也是基於思考後的創新。
其實“驚鴻”在出道之前筆者也關注了很久，當然還有很多玩家也是期待很久，他們同樣期待著能夠在熟悉的遊戲裡看見與傳統文化的碰撞。驀然回首，才意識到傳統文化也已經逐鹿新遊，反而以年輕人喜聞樂見的方式默默表達，主動走近年輕人。這就是遊戲中的“中國故事”，筆者會帶大家瞭解更多身邊的“中國故事”。
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