愛奇藝通過為《大主宰》注入現實隱喻性以及昂揚向上的正向價值觀，推動了其從經典類型向類型經典的進階，而該劇的打造也體現出愛奇藝青春劇製播的底層邏輯。
文｜葉實
在全民抗擊疫情的時代語境下，在線內容消費就成為隔離期普羅大眾為數不多的消遣方式之一，用戶的內容焦渴症召喚著平臺方提供更強大的精神供給。
可以說，各大視頻平臺也在以源源不斷的內容輸送這種特殊方式，參與到戰“疫”中來。
各個平臺的內容製播能力也在這種背景下，得到了更明確的檢閱。作為行業領導者的愛奇藝平臺，其精品內容可謂“儲備”充足，近期上線的古裝青春奇幻熱血劇《北靈少年志之大主宰》就從用戶觀看的“國民總時間”中分割了較大比重。
數據顯示，該劇自1月30日20:00獨家上線後，3小時愛奇藝站內內容熱度突破7000，上線16小時突破8000，並呈現持續上漲趨勢。
這部根據天蠶土豆超強IP改編的劇集，講述了北靈少年牧塵歷經重重磨難，最終從草根少年成長為撼動大陸、斬奸除惡的大英雄，並在此過程中收穫了親情、友情與愛情。
從敘事主線來說，這是一個草根逆襲的經典類型母題，但愛奇藝通過為該劇注入現實隱喻性以及昂揚向上的正向價值觀，推動了《大主宰》從經典類型向類型經典的進階，而該劇的打造也體現出愛奇藝青春劇製播的底層邏輯。
隱喻性文本與現實對話
建構青少年生活寓言
近兩年，張揚現實主義精神成為國內影視劇創作的主旋律，對於現實主義與現實題材的分野，業內也逐漸形成共識，即現實主義精神與題材無關，它應該普泛存在於各種影視類型中，成為一種文藝創作的內在標尺。
《大主宰》是一部典型的奇幻劇，有著宏大且自洽的世界觀，但這樣的“新世界”設定卻沒有給受眾任何懸浮之感，其內在邏輯就在於平臺方與創作者秉持現實主義精神，在《大主宰》中建立了鴻蒙宇宙與日常生活的正相關性，讓劇中假定性的世界觀成為當下青少年的生活寓言。
這種生活寓言體現在《大主宰》通過隱喻性文本，連接了青少年生活所需要的社會意義，劇中主要人物成為當下年輕用戶個體形象的投射，而劇中的核心命題也回應了青少年的主流關切。
《大主宰》的情節主線就是牧塵與柳慕白、譚青山、唐芊兒以及洛神族神女洛璃在北靈院的求學歷程，此後牧塵還在學院偶然和擁有上古不死鳥血脈的靈獸九幽形成血脈鏈接，並肩戰鬥，並一步步獲得實力的升級。
很顯然，作為劇中主要敘事空間和情節線索的北靈院、五大院等，均與當下的校園形成同構性關係，甚至毋寧說《大主宰》是一部幻想外殼下的校園題材劇。
劇中，牧塵同樣需要經歷“升學考試”，需要從“北靈院”這樣的普通學校通過招生考試進入“五大院”，而他們在學院中面臨的彼此競爭、按時完成的作業、“北靈院”定期發佈的成績排名、青春期男女同學的暗生情愫，都像極了當下青少年的校園生活，暗合了網絡劇主流用戶的生活經驗。
可以說，《大主宰》中的學院生活是“類現實”的，但卻又是被重構了的現實，創作者對這種現實進行了高度審美化和戲劇性的改造，將熟悉的生活以陌生化、奇觀化的方式予以呈現，既搭建了現實主義精神與天馬行空創作之間的對話，也達成了網絡用戶快感激發、情感消費與美感體驗的平衡，因此堪稱同類型劇集中的上品。
說不盡的少年成長
道不盡的東方文化
就文學淵源而言，《大主宰》的敘事機制是典型的“升級流”，即將一套升級體系應用於幻想故事中，側重表現充滿自我意志和立強於世的個體，在這種等級世界從底層一路攀升，最終逆風翻盤的故事。
從“人物弧”變化的驅動力來說，“升級流”背後的意識形態本就強調進取、奮鬥和永不言敗，而當這種意識形態與愛奇藝青春、陽光、正能量的平臺價值觀耦合協同，就會產生合力為《大主宰》插上精神雙翼，進而在“爽文機制”中注入了“文以載道”的正向價值。
劇中，少年牧塵的成長軌跡就體現出了這種昂揚向上的青春風貌。雖為牧域少主，但牧塵卻天生沒有神力，起初他也同樣被這件事所困擾，“世間萬物皆有靈力，哪怕是山間鳥獸，沼中魚蟲……而我，我真是個廢物嗎？”
但更多的時候，他都體現出了這個年歲應有的熱血感，當他面對吞山蟒來襲勇者無懼地將其引走時，當他果敢地指出黑龍的陰謀時，那份異於常人的智慧和擔當，以及“雖千萬人吾往矣”的少年心性已經躍然屏幕。
此後，牧塵通過在學院的潛心修煉以及在牧柳之戰、黑龍圍攻北蒼靈院等戰役的磨礪，憑藉紮紮實實的努力和永不言敗的鬥志，最終一步步實現自我蛻變。
應當說，《大主宰》中牧塵的成長敘事不僅為戲劇衝突提供了應有張力，也以其自帶的角色弧光彰顯出更多青春、成長、勵志的力量，而種百鍊成鋼、見招拆招的敘事軌跡，最大程度地為青少年提供一種自我觀照的鏡像座標，引發用戶共鳴。
事實上，除了說不盡的少年成長外，《大主宰》也深具東方元素，從而使該劇具有了更加飽滿的文化價值。
該劇擁有著牧塵救母的情節輔線，劇中，牧塵的母親浮屠族聖女清衍靜因與外族結婚惹怒族內長老，自願囚禁於族內秘境，牧塵得知母親尚在時，救出母親就成為他的重要使命，最終他也在諸脈會武中打敗眾多長老解救了母親。
可以說，“救母”是一個非常東方式的母題，在中國民間故事譜系中就有“沉香救母”“李逵救母”等敘事原型，《大主宰》對這個母題的重新演繹，很好地表達了平臺與主創對民族傳統文化的致敬。
此外，《大主宰》在製作上也接續東方文化的靈韻，為網絡劇行業取材傳統文化資源提供了參照系。
從吞山蟒、北暝金紋鷹這樣的靈獸，到交纏著飛騰至空中的黑龍和白龍，從萬般變化的靈陣，到隱於山間依舊恢弘吸睛的北蒼靈院校址，《大主宰》藉助CG場景設計、生物設計、法術設計等現代特效技術，還原出了原作龐大的世界觀，而人物服裝造型也精緻考究，極富東方淡雅的畫風，浸染著中國古典意境的置景和特效，將喚醒觀眾對於東方美的認知。
永遠“正年輕”的愛奇藝青春劇
青春類劇集無疑是當下網絡劇市場最為主流的類型之一，而縱觀各大平臺的內容佈局，愛奇藝在青春劇賽道上的領先地位有目共睹，經過多年沉澱和深耕，愛奇藝在該賽道上已經探索出了系統化、工業化的精品方法論，值得業內借鑑。
這種方法論首先就體現在，愛奇藝擅長在青春劇大賽道下再細化，將青春劇類型與其他成熟元素對話，從而以“青春+”的方式完成類型再生。
青春劇本身就是一種充滿張力的開放文本，在創作中可以融入不同元素，在近期愛奇藝青春劇中，《大主宰》是青春+奇幻，《絕代雙驕》是青春+武俠，《愛情公寓5》是青春+情景喜劇等等，類型融合突破了創作窄巷，讓平臺青春劇一直保持不竭的創新動能。
其次，愛奇藝青春劇普遍依託優質IP，如《大主宰》就改編自天蠶土豆的同名小說，長期排名百度風雲榜同類小說第一名，有著極強的人氣基數；
《絕代雙驕》根據古龍經典武俠小說改編，《愛情公寓5》更是播出五季的超級IP，而此前的青春校園劇《最好的我們》《你好，舊時光》《獨家記憶》等也都有著精品IP藍本作為支撐，優中選優的文本為愛奇藝青春劇提供了厚重的養分。
此外，愛奇藝依託平臺“青春、陽光、正能量”的精神能源，為青春劇賦能了真善美的價值底色，從而讓整個平臺的青春劇能夠突破意義生產的邊界，而成為年輕群體熱血青春的啟示錄。
包括《大主宰》《絕代雙驕》《熱血少年》《烈火軍校》等對青少年成長的聚焦，均有平臺精神底色的加持。
沒有人永遠年輕，但永遠有人正年輕，某種意義上說，愛奇藝青春劇也是永遠“正年輕”的，這種“正年輕”並非物理層面的“年輕崇拜”，不是“粉面、朱唇、柔膝”，而是平臺在精品青春劇中注入熱血向上的奮鬥力量，是“深沉的意志、恢弘的想象、炙熱的情感”，是永不認輸的傲骨雄心，而愛奇藝也形成了製播“正年輕”青春劇的具體方法論，最終成就了平臺的精品噴湧。
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