我记得韩寒以前说过琼瑶，琼瑶的歌词比她的剧写得好。（嗯，那是因为歌词适合高强度抒情，而小说不那么合适）。
琼瑶写言情的技术结构其实很不错，基本上言情小说的帝国就是琼瑶一手打造的，后人只是换汤不还药的学她而已，无非只是把故事背景改的更现代，让女的看起来更独立自住一点，男的更酷一点，故事改一下，其实核心本质还是玛丽苏，故事结构的高潮转折还是琼瑶用过的那套。
琼瑶是个人精，她的写作构架一般来说是这样的：
主题：男人爱女人，爱得天荒地老。
包装：调用唐诗宋词渲染+调用国外的经典作品进行通俗化改编。
双管齐下，前者满足女性观众的心理期待，反正对于多愁善感的女人来说，到一百年岁，还希望有男人来爱她们，后者满足她们审美感觉上朦胧的“美”感和熟悉感，对于70年代80年代的大多数普通女性，这两把刷子已经够够的了。
琼瑶的书名都挺美的，《几度夕阳红》《庭院深深》《一颗红豆》《梅花三弄》，这些大家就很熟啊，都是她调用的唐诗宋词古曲改的。
然后吧，写通俗小说，最好的就是借鉴经典的通俗小说，那是最好的模子，往里套就行，一方面作者省力，一方面观众有熟悉感，熟悉代表着亲切。
从这方面来说，琼瑶是个中老手。
《一帘幽梦》就是中国通俗版的《乱世佳人》，费云帆就是瑞德巴特勒啊，但是琼瑶当然知道那个年代的中国女人既不能做，也不想做辛苦的斯嘉丽，只想不劳而获，天上掉下个优质男来爱我，那么，她就改嘛，就把斯嘉丽改成紫菱这种大家最喜欢做的女主角，明明都没有姐姐好看，但是男一男二都像瞎了眼一样的不喜欢好看的那个，只喜欢普通的。
这就是为我们普通人创福利嘛，你生活中虽然又穷又普通又没有男人要，但是在想象里，你有呀。
所以我来给你创造这个梦。
她的《鬼丈夫》就是这么一个经典作品。
这本书不是琼瑶原作，是根据电视剧剧本和短篇小说《禁门》改写的，由琼瑶秘书代笔，但是基本可以看做是琼瑶作品，跟电视剧基本一样的。
故事很简单。男主和女主从小指腹为婚，但是男主的父亲意外失手杀了女主的爸爸，女主的寡母孤零带着她在舅舅家寄生，深恨男主全家，而男女主长大了后重逢相爱了，知道了这段恩怨，痛苦不堪，经过很多挫折，才说服女主母亲放下仇恨，成全有情人。
结果，男主的祖母曾经赶走过家里的一个跟她侄儿私通并怀有身孕的丫头，这丫头被赶出去后疯了，生了个女儿，这女儿长大了后回来复仇，放火要烧死男主一家，烧的男主毁容了，男主不愿意再见女主，谎称自己死了，女主最后要抱着灵牌嫁给他，做未亡人，毁了容的男主躲在女主住所附近，默默的守护着她，最后大团圆结局。
这个故事，用我们今天的眼光来看，太老套了，但是大家仔细想想，这里面调动的元素是很多的。
前半段家族仇恨，《罗密欧与朱丽叶》有没有？
后半段就更多了，《简爱》是不是有点像？毁了容的罗切斯特，疯女人放火！
剧中还有《歌剧魅影》的影子，琼瑶应该借鉴的是1937年的电影《夜半歌声》，男主被毁容了，最后女主瞎了，看不到毁容的心上人了，而琼瑶的笔下，女主角乐梅也夺过刀子欲自残双目，被男主夺下来作罢。
虽然琼瑶写得是通俗小说，但是有致敬经典的意思。
但如果只看到调动元素的成分，那就小看琼瑶了，《鬼丈夫》设定在民国时期，封建迷信的东西破一半留一半的时候，琼瑶作为一个多产作家，对时代的掌握和写“情”的功力和技巧是很成熟的。
女主的母亲反对女主跟男主结婚，一方面是上一代人的恩怨，一方面是时代观念的不同，女主跟男主是自由恋爱的。
“你居然敢跟我比？”她的脸色冷得像一座化不开的冰山，眼底却跳动着愤怒的火焰，语气里满是傲然、鄙夷和不屑：“我同你爹是凭媒妁之言，听父母之命，从小定大定，正式下聘，到大花轿来迎娶，一步步规规矩矩，多幺的慎重其事。洞房花烛，我与你爹才生平第一次见面，婚后相敬如宾，一点一滴的把感情培养起来。哪里像你？学那些戏曲小说里头不正经的浪荡女子，私相授受，暗中偷情！你的心灵已经玷污了，那就如同失节，还大言不惭什幺守身如玉，还敢跟我相提并论？你简直侮辱了我和你爹！”
但是，母亲的态度在后面又发生了改变：
女主以为男主已死的时候，死也不肯嫁给别人了，她还是要嫁给他：
但他（男主）垂头坐在那儿只是不说话，久久才荒凉而无力的挣出一句：“那就让她抱牌位成亲吧！”
这时候失控的反而是女主的母亲，她太知道做寡妇的滋味了，她不想让女主再做了。
这么一来，母亲这个人物就活了，她坚持她的那一套道德观念，跟女主的爸爸明媒正娶的结婚，老公死后就守寡，但是当她的女儿也即将这样的时候，她不让了。
她之前的那种道德的优越感和骄傲，这时候完全打破了。一个人，真正的过的日子怎样，只有她自己清楚。
只有这样的设定才有这些出彩的细节。
女主抱着灵位，跟男主成亲的地方，写的也很精彩，除了写尽了人物的痴心，还有写作风格上的，以极喜写极悲。
而且抱着灵牌成亲这样的悲惨场景也大致符合时代认知。
其次，是“面具”这个连贯性道具的使用。
男女主角第一次见面是祭祀狩猎场面，男主带着面具猎杀猎物，这面具出现的合适，符合场景和时代。
然后呢，男主被火烧毁容了，也带着这个面具。
而女主跟灵牌成亲后，无意中深夜里看到了被毁容的男主，以为是见到了丈夫的亡灵，每天痴痴的等着鬼魂的到来，有一日不巧遇到了，男主撒谎说是他家的老仆人，面具是少爷死之前送的，女主本来因为亡灵不在，而失去寄托，痛苦不已，但是听了这番话，又跟这个老仆人亲近起来了，因为他知道关于她丈夫更多的曾经。
这个地方处理得非常出色，对女主的“痴”表现的极有层次感。
最开始，男主躲的地方，被家里人说有鬼，女主对那个地方充满了好奇，而好奇的原因是因为她思念男主，总想着有一日亡灵会来到跟前，聊解相思之苦。
接着，丫鬟深夜看到了面具之幽灵，吓的要死的时候，女主却充满了雀跃，世上有鬼，她的相思就有了可寄托之处。
再然后，她无意中戳破了亡灵的时候，心里充满了失落，那面具再次发挥了作用，连接了彼此。
他的旧东西，他的旧故人，就是她感兴趣的，就好比《东京爱情故事》里，莉香最后去了完治的家乡，她想看看她爱的完治曾经待过的地方一样。
《鬼丈夫》里这个女主，之所以会对这老仆人有兴趣，就是因为她丈夫的面具在这个人手上，于是她纠缠他，想从他嘴里得到关于丈夫的过去，以及认为这个老人家呆在这鬼气深深的地方，能够通亡灵，让他传话。
“面具”的使用，一方面为故事的继续发展买了下线索，推进了故事线，一方面加强了女主痴情的力度，而且这段故事中，“鬼”这个东西，出现在民国的旧宅子里，多么的符合观众的口味啊。
而在女主为了这个面具神魂颠倒的时候，男主心里充满了痛苦，一方面怕暴露身份，一方面又有自己的感情需求，想借用老仆人的身份靠近心上人，一方面想短期内安慰女主，不忍见她难过，另一方面又怕她因为有了寄托，而一直不得走出泥潭，没有改嫁的那天。
这样的处理，极符合人的真实心理。
下面摘录的这一段，就可见琼瑶的好文采，强于抒情，也就是韩寒说她的歌词写得好的表现，单独拿出来看，这些话很有诗情画意，但是作为人物对话就很尴尬。
女主问老仆人，男主在阴间过得好不好的时候，男主说~
从你去祭坟哭墓，当场要撞碑殉情，到你了无生趣，一病求死，最后你决心守寡，抱牌位成亲，他全都知道！你在陽间心碎，他在陰间断魂，可是他又无法可想，你说，他怎幺会过得好呢？
洞房花烛夜，你说喜字成双，连绣屏和荷包皮都成对，可是，你形单影只。
你们两个，一是孤魂野鬼，处境可悲，一是葬送青春，处境堪怜，而你的多情又使他牵挂，使他放不下，迟迟不肯转世投胎，重新做人！
男女主角互相酬和的相思句，都以数字连缀，同时切合相思和鬼意，这里依然是致敬经典，仿用的是卓文君的《怨郎诗》，不过改成了纯粹的深情相思。
一月梅花迎风颤，二月风筝线儿断飘零零，三月桃花随水转忽匆匆，四月枇杷未黄我欲对镜心意乱，五月石榴如火偏遇阵阵冷雨浇花端，六月伏天人人摇扇我心寒，七月半烧香秉烛问苍天，八月中秋月圆人不圆，重九登高看孤雁，十依栏杆百声叹千言万语说不完。
一片痴心，二地相望，下笔三四字，泪已五六行，但求七夕鹊桥会，八方神明负鸳鸯，九泉底下十徘徊，奈何桥上恨正长肠百折，愁千缕，万般无奈把心伤。
从《鬼丈夫》是很明显的能感觉到琼瑶驾驭通俗小说的能力的，没什么问题。
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