博览古月

1+1等于几？

2啊！

是的，写诗词就这么EASY!

写好很难，但是写会很容易，如果只是写出打油级别的古诗词，那是小孩子都可以做到的事情！小可素来不喜欢讲大道理，那种高高上的论调始终都是一颗被扯来扯去的蛋而已。

举例说明，我现在正在听歌，是一首民谣歌手赵雷的《成都》，OK，那么就把《成都》试着改成七绝打油，七律打洞，打油词得了，不试怎么知道呢？而且试的过程，就是学写的过程，当然，我的过程是取巧，是欺骗，是唬弄，是扯皮，但总能骗骗那些无知的少男少女。

OK，开骗！

先把《成都》原歌词复制上，如下

让我掉下眼泪的，不止昨夜的酒。让我依依不舍的 不止你的温柔。

余路还要走多久 你攥着我的手。让我感到为难的 是挣扎的自由。

分别总是在九月 回忆是思念的愁。深秋嫩绿的垂柳 亲吻着我额头。

在那座阴雨的小城里 我从未忘记你。成都 带不走的 只有你。

和我在成都的街头走一走 喔…。直到所有的灯都熄灭了也不停留。

你会挽着我的衣袖 我会把手揣进裤兜。走到玉林路的尽头 坐在小酒馆的门口。

这是原歌词，我们看看是否可以改成古诗词，第一步，改成初稿，要求字数相同，韵母相近。因为大凡对于初学者而言，不经过长期训练很难脱口而出就符合平仄格律等要求，所以练笔是必须的，有什么比改写更能练笔的呢？

先七绝打油，再七律打油，再打油词。关于平仄，格律，词谱之类的，网上多的是，我不做重复。

第一步，削成一个粗糙的轮廓，就是毛坯房的意思，大体如下。

让我掉泪者，不止昨夜酒。让我不舍者，不止君温柔。余路走多久，轻轻执我手。让我为难者，挣扎中自由。分别在九月，回忆是轻愁。深秋嫩垂柳，亲吻我额头。阴雨小城里，从未忘却你。成都带不走，只有你相侯。成都走一走，灯熄不停留，你挽我衣袖，我手揣裤兜。尽头玉林路，酒馆坐门口。

现在写诗词，很少写古风类的，还要转韵，显得特别麻烦。要么是七绝，要么是律诗，要么是词。

我们不妨，按打油七绝，打油七律，打油词的顺序试一下。

我们先看七绝，七绝一般情况下，或得说是基础情况下，前面两句是景物描写，用来衬托后面的情感。但只有四句，而原诗又这么多字，显然，你必须要删减才好。先是把景物描写挑出来做前两句，然后把情感描写拿出来做后两句。

“分别总是在九月 回忆是思念的愁。深秋嫩绿的垂柳”这一句是景物描写，OK，就拿它开刀！

关键字是分别，九月，思念，愁，柳，。“回忆”可以省略，因为分别的愁，自然隐藏了“回忆”二字。而深秋和嫩绿在古诗词中显然逻辑不通，何况前面有了一个“九月”，所以舍“秋”而存“柳”。所以要在七个字内把这三句话说完，试拟一个粗糙的七个字

九月别愁垂嫩柳，

有九月，思念，有柳，有分别。但是七绝首句一般都是平收，就是第七个字是平声，而且更操蛋的是九月，九月哪里来的嫩柳。而且垂字用得有些烂梗，不如换一个。综合一下，就再改一个初稿。

九月离愁绾柳枝。

把引人争议的嫩字去掉，直接换成柳枝，再换一个牵强的绾字，就差不多了。

然后是第二句，查看了一下原歌词，有执手，有亲吻额头，有阴雨小城，有街头，有灯火，有裤兜，有酒馆门口。街头灯光在歌词的后面，尽量要符合原来的顺序才好，而裤兜实在是有些词味不正，因此，阴雨小城可能最好。

小城阴雨吻额时。

这个阴雨，尤其那个阴字显得有些浊，有些偏了，而吻额也显得万种恶俗，更重要的是，额字在古代是仄声，这样平仄是错的。初学者最忌给自己找理由，不死用平仄必须是在熟用平仄的情况下才有资格耍着玩的。连李白东坡毛主席都不敢总是这么耍，我们就不要找借口了。

小城丝雨浅蛾眉。直接额头向下移一寸，变成眉毛得了。眉字还符合韵脚。可以用“扫”，用“画”，但前面是雨，雨扫蛾眉总有些狼狈，而画眉又容易引起误会。所以随便按一个字，浅。

这样，七绝的前两句就出来了。

九月离愁绾柳枝。小城丝雨浅蛾眉。

剩下的两句，为了尽量向原歌词靠近，只能用原来的尾句。大意就是街头散步，手挽手，玉林路，小酒馆。随便精简一下，就成了

玉林路上执衣袖，酒馆门前诉相思。

但是这一句很扯，半文半白，尤其最后一句，诉相思简直是古人都不爱用的烂梗，所以，再替代一下。变成了

玉林深处牵萝袖，悄坐垆边两不疑。

这样，整首打油诗变变成了

九月离愁绾柳枝。小城丝雨浅蛾眉。

玉林深处牵萝袖，灯火垆边两不疑。

那么，七律怎么办呢？

七绝打油OK了，七律打油无非是添上两个联，这两个联是有要求的，一是结构要紧，因为这首七绝打油的结构是松的，为了整体上和谐，结构必须紧，才能显得虚实互补，紧驰有度。然后呢，颌联的最后一字和颈联的最后一字，词性绝对不能相同，比如颌联出句及对句第的七字是动词，那么颈联对句和出句的第七个字绝对不能是动词，可以是形容词，名词。

添加两联不难，因为七绝是选择性填写，把那些没有用上的组成对仗就可以了，试写打油如下

九月离愁绾柳枝。小城丝雨浅蛾眉。

依依昨夜杯中酒，故故难为心底痴。

街巷成都同缮绻，依稀灯火更参差。

玉林深处牵萝袖，悄坐垆边两不疑。

显然，中间两联结构还是松，看起来像打油词不像打油诗，所以一定要再紧一些才可以，再改

九月离愁绾柳枝，小城丝雨浅蛾眉。

星晨昨夜唯关酒，前路经年只是痴。

街巷成都同缮绻，人间灯火却依稀。

玉林深处牵萝袖，悄坐垆边两不疑。

这回算是能唬弄人的打油律诗了。

那词呢？怎么抹上油呢？

当然，也成词也不是不可以，只要替换一下就可以了，酒可以改成沾襟，成都可以改成锦城，牵手改成携君，衣袖改成翠袖，用《一剪梅》试一下，来一个初稿打油词。很粗糙，是原材料级别的那种就可以，比如。

昨夜泪痕更湿巾，难舍离情，不忘温存。

何时余路可同君，锁了自由，系了寸心。

九月分离愁满襟，嫩柳秋光，额头吻唇。

成都阴雨落纷纷，灯火花街，罗袖酒门。

这是什么乱七八糟的啊，轻浅虚浮庸俗，而且牵强拼凑扯淡，动不动愁，泪，心之类的，矫情死至，所以改吧。把所有不顺眼的词全换掉具体事情的词汇，一定要具体，只有具体才能产生联想。没有联想的诗词不会有代入感，而没有代入感，诗词就是王八蛋。所以，还要改

前夜泪痕杂酒痕。月染离愁，眉画温存。

蓬山携手幻如真，已乱芳心，更堕红尘。

九月相思菊满巾，柳下深秋，额上濡唇。

锦城微雨又逢君，垆径氤氲，灯火黄昏。

这一次就有些像打油词了，唬弄那些不懂词诗的人还是可以的，但千万别碰上高手，碰上高手，这一首依然是一个扔货！

所以，写诗词最重要的一是积累，把读过的诗词里面的词汇能用上的全用上，二是改，不停地改，改到呕吐，改到恶心，改到痛苦。然后才有资格说是打油诗，打油词。

当然，你一定要确认你周围的朋友没有此中高手，才能发出去，否则你和那些人不过是五十步笑百步罢了。

打了这么多字，题主若是可怜在下，点个赞吧！

亦有所思

我文化底，我家有毛主席诗词，语录，老三篇，早晨，晚上没事写上一段，实际我什么也不会，电脑，手机，从一两年才玩手机，多亏有亏写字，在微信用上了，别的多这么多好老师教，所以学的庭快，我今年努努力，学到很多知识，我年老也不为名和利，不是为了挣钱的，学点技术跟上社会主义发展而前进吧。

用户6749300950

问题：怎样才能让自己学会写诗词？

前言

学习诗词需要经过几个步骤，不过最主要的我以为是喜欢与坚持，另外，尽量不要让爱好影响到自己的生活与工作。

从学习诗词创作的步骤来说，我说一下我自己学诗的经历。

一、先辨别平仄

学诗不可不知平仄，一开始搞不懂平水韵不要紧，可以先从新韵学起。简单说普通话的一声、二声是平，如，诗、时；三声、四声是仄，例如：使、是。

等以后学会了格律，可以再转为古韵（平水韵）。

为什么一定要知道平仄呢？因为最简单的古体诗也对平仄有要求。

二、古体诗学起

最早学诗的时候，如果一开始就对平仄格律深入研究，有一部分人很可能会被搞得头昏脑胀，然后知难而退。因此最早作诗不妨从不需要讲究格律的古体诗开始学起。

1、先学押韵

古体诗其实也有要求，最基本的条件就是押韵不要押错。例如平声韵的诗，在二、四句一定是平声收尾，例如：@老街味道

第二句伤、第四句肠，韵脚一定平仄一致。第一句要求不严。

仄韵的诗，例如：

第二句，去，第四句，处，韵脚平仄一致。第一句要求不严。

2、从古绝句学起

古绝句，就是四句齐言（齐言：每句字数一样）的古体诗。因为绝句短小，所以比较简单。可以作为入门的练习。

当然也有长的，如杜甫《望岳》八句、《自京赴奉先县咏怀五百字》100句.......

古体诗还有杂言诗，例如陈子昂的《登幽州台歌》：

长篇的例如李白的《蜀道难》：

三、再学格律

古体诗除了双数句(也有句句押韵、三句押韵等其他形式，这里不单独介绍了)的韵脚要求特别严以外，几乎就是自由体的诗歌。@老街味道

但是格律诗不同，格律诗又叫做近体诗，近体诗都是齐言诗，没有杂言诗。近体诗的句式是固定的模式，不能够随意改变平仄的组合。

1、近体诗的基本句式

五言近体诗的四种基本句式:

• 平起平收式 :平平【仄】仄平
• 平起仄收式 :【平】平平仄仄
• 仄起平收式:【仄】仄仄平平
• 仄起仄收式:【仄】仄平平仄

七言近体诗的句式，就是在五言的句式前面加上两个平仄相反的字。

• 仄起平收式: ◎ 仄平平 ◎仄平
• 仄起仄收式: ◎ 仄⊙平平仄仄
• 平起平收式 : ⊙平◎ 仄仄平平
• 平起仄收式 : ⊙平◎ 仄平平仄

2、同样从近体绝句学起，熟悉平仄句式、黏连、押韵

近体诗的绝句如：

七言近体绝句如：

3、学习五律、七律 练习对仗

五七律变成了八句，除了平仄、黏连、押韵外，中间四句要求两两对仗。例如：

中间二联对仗

例如李商隐七律《无题·相见时难别亦难》

中间二联对仗

四、学习古韵（平水韵）

之所以学些古韵，是因为学习古诗只有看懂古韵才能更好地理解古人的妙处。

另外古韵是中国诗人一直坚持的传统 ，即使在元朝蒙古族、清朝满族统治时期，诗人依然用古韵作诗，为我们今天还能够读懂古典文献起到了重要作用。

今古韵的区别是学习古诗词的一大障碍，没有其他办法，多读、多记、多练习。不懂古韵，可能会误解很多古诗词不押韵或者出律，只有懂古韵才能读懂古诗。

五、学习填词

懂了格律和古韵，就可以学习填词了，其实所有的词都可以看作符合格律要求的古体诗。唐宋人作词，一开始都是按照曲谱，后来曲谱遗失了，后人依照前人作品制订了词谱，改为依谱填词。

例如这首《浣溪沙　》

其中“○”标平声； “●”标仄声 ；“⊙”标应平可仄 ；“◎”标应仄可平；“△”标平韵； “▲”标仄韵。

可以看出，填词是必须依照词谱的要求。

结束语

以上是诗词入门的简单步骤， 入门以后还要学习句法变化、章法的安排、字法的修炼、还有各种修辞手段.........

上面关于格律没有讲的太清楚，可以看看我的置顶文章《10分钟看明白 创作格律诗不可不知的四种基本规则》

@老街味道

老街味道

古体诗，又称古风，是相对于近体（格律）诗来说的一种文学体裁，有歌、行、吟等多种形式。

古体诗格律相对近体诗自由，押韵较宽，篇幅长短也没有限制。而句子可以是四言、五言、六言、七言和杂言体。

如何学会创作古体诗，要依个人情况来定，如果有一定古汉语基础，又觉得自己有一定天赋的，可以先熟读一些古诗，再试试仿作。开始时不写得太长，因为古体诗很讲究气脉。功力不达时则容易泄气断脉。

如果，古汉语根基不是很好，则建议先学近体诗词，从学习唐宋诗词入手，再配合创作练习，先学会格律诗词的写作，再学习古体诗。（这方面的相关知识，可翻阅我的文章，第一篇是：十分钟学会平仄。不明白的随时可问我，我也可作相应的免费辅导。）

如上所述，学习古体诗创作，需要一定的古汉语基础，而学习古汉语，我也主张从唐宋入手。因为如果按传统方式以《诗经》入手，初学会较困难。而唐宋，有八大家的古文运动，可以借此温古，而学得又不会太吃力。

学习古体诗创作，在我的诗友当中，上述两种方式都有，此号抱庸斋主和一诺都是先写古体，而我因天赋不高，则先习近体。

最后，附上一诺写的古体诗《雪》：

我是筱静，谢谢关注。欢迎喜欢古体和近体诗词的朋友一起交流学习。

诗词书院

1.有感而发，不能无病呻吟！

写诗就是将感受极端化，将感悟哲理化！

花杏枝头春意闹

云破月来花弄影

闹、弄二字意境全出，什么是诗词的境界？

就是人的深情，什么是人的深情？

深情是人的至诚，不自欺，不欺人。

人生自是有情痴

此恨无关风与月

人生是因为有情，所见风月，皆含深情。斜坡开满鲜花，在牛羊眼里只是饲料。像牛羊那种实用眼光太多了，一辈子只做个有用的人，那人生该多无趣。深情淡利，诗词的一种趣味。

2.水乡多情

桥上风景桥下人，船里女子船外翁。

泱泱华夏多美景，茫茫人海少一人。

20180430周庄朱家角

中国最美的风景就是人多！去哪旅游都是人山人海，但我们总在这茫茫人海里沉浮却倍感孤独。孤独是自恋的享受，有一种永恒的孤独叫曲高和寡！

3.自由

多少人生不过百，从来随心好无忧。

当年音容今何在，昔日爱恨尽已休。

一切分别思想了，万事执念时空逝。

人间无我无所谓，地狱不空不成佛。

2018-09-01

想起一部电影一一美国往事:人永远不要被任何东西所绑架。

有所为有所不为

什么都想要，就什么都得不到。人生必须做出选择，也就是取舍。取舍的目的是专注，专注的目的是只做自己最重要最擅长的事！就是自己的时间与爱只给重要的人和事。

致人而不致于人

致人是听自己的，不致于人是不听世界的。否则人就是一条巴甫洛夫的狗:怎样刺激就怎样反应！人永远要保有缓冲空间和自主选择权！

所有的妄念在时间面前都是可笑的！

木秀于林人生宇宙

首先，我们来定义一下“学会”的意思。对于初学诗词者来说，“学会”应该是能写出合乎格律、语句有诗的特点的诗词作品。也就是从诗词的形式和内容两方面考虑。

一.建议学习的过程

传统诗分古体诗和近体诗。古体诗只求押韵，平仄没啥要求；近体诗则严格要求区分平仄和押韵。词和近体诗一样，也需要严格区分平仄和押韵。

对于初学者来说，可以先从简单的古体诗开始学起，再过渡到近体诗，再过渡到词。

一个比较好的经验是，先练习字数较少的古近体诗，如五言四句（五绝），再到七言四句（七绝），再到五言八句（五律）、七言八句（七律），最后学词。

从字数较少的诗体学起，其好处是：

1.字数少，格律上容易掌握。

2.诗是高度的语言艺术，用字力求凝炼，字数少，有利于训练诗的语感。对于初学者来说，一开始写长句长篇有点力不从心。

为什么建议最后学词呢？因为词的格律、句法，和诗多有相同之处，诗法熟悉了，过渡到词相对容易。二是先学诗容易培养韵律节奏感和诗的语言感，有利于向词过渡。

当然，这个不是绝对的，例如，你在学五、七律的同时，也可以开始接触词了。

二.如何学习格律

古体诗平仄要求不严，只求押韵，比较容易学，所以我们主要说一下近体诗和词。

你需要一本格律的工具书。对于初学者，王力的《诗词格律》就可以了。《诗词格律》详细讲述了诗词的韵部、四声、平仄、对仗的问题，还有诗词的的语法特点、语言的节奏等，诗的各种平仄句式、粘对、孤平、拗救、对仗规则，学完这本书，写出合律的诗是没有问题的。

格律诗的基础是格律，所以基础要打牢。

另外，你需要三部工具书：平水韵、词林正韵、词谱。词谱推荐你购买龙榆生的《唐宋词格律》。至于平水韵和词林正韵，买不买都可以，网上都可以搜到。

当然，如果不想学平水韵，新韵也是完全可以的。

词是按谱填写的，句式比较复杂，不象诗那么简单，你不可能记全词谱里的格律的，所以需要有词谱作为工具书，填词的时候，就照着词谱填。

至于韵书，因为古音和今音有别，尤其是入声字在普通话中已经消亡，不好判别，所以参考的韵书是必备的。不但初学者需要，老鸟都需要。

三.如何初步写出诗词的语感

相对于格律的学习来说，诗感的培养就难得多了，因为这没有固定的标准和方法可言，主要还是靠领悟能力，所以大多教学写诗词的，都避开诗词语言的教学，只谈格律，因为格律有标准可依，容易教容易学。

诗词语感的培养，没有捷径，主要还是多读诗，读古人优秀的诗词作品，细细体会其句法炼字章法，学习其如何用最少的字数来表达大量的内容，要体会诗的语言和白话文的区别。

这涉及的学习内容很广，我只举一个简单的例子来说明。如下面这句诗：

这句诗只说了晚上在楼里听下雨，第二天早上有人在巷子里卖杏花。我们看它是怎样处理成诗的语言。

注意这些字词：

“小”：楼不是高楼大厦，是小楼，小楼比高楼大厦意境好多了，类似的还有“小园”、“小阁”、“小庭”。

“春”：春天的雨，多么美好，让人联想到细雨绵绵的暖春，多有诗意！

“深”：不说巷子，说深巷，深字说巷子的细长，说明作者居住地方的幽静偏僻，也反映着作者心境的安静。

“杏花”：为啥不说别的花？因为杏花太能代表江南春之美，令人联想到“杏花春雨江南”。

从上述分析，可以看出诗是怎样用有限的字词来表现大量的信息。诗的语言，首要就是凝炼。

建议买诗词赏析类的书籍，去学习、分析古人的写法。我推荐上海辞书出版社的《唐诗鉴赏辞典》。这本书由众多诗词学者合力编写，剖析精微，是很好的学习资料。

四.最后给初学者三点建议：

一.格律是基础，需要掌握，但不要花太多时间精力纠结于格律上。

二.少看诗论词论，多深度阅读前人优秀诗词作品，多用心体会。《唐诗三百首》、《宋词三百首》、《唐诗鉴赏辞典》、《宋词鉴赏词典》都是很好的选择。

三.多练笔，一开始不必写一首完整的诗词，例如用一两句诗来表现某景物的某一方面，做到力求简炼准确，以培养敏锐的诗感和笔感。

大晟府小书僮

不同人有不同的学法。有自学成才的，有拜师学艺的。有唱着歌学的，还有摇着头学的。

古诗如何入门

学任何东西或者技能，首先你自己得有兴趣，得想学。这个是先决条件，如果你压根不喜欢诗，那学来何用？就像孩子学英语一样，本来就排斥，你逼着他学，也不会学好，甚至反感。

从我们读小学开始，接触《鹅鹅鹅》《悯农》《静夜思》，其实就是在学诗了。初学者，不如买本《千家诗》看看，熟了之后再看《唐诗三百首》。在这个基础了解什么绝句，什么律诗。什么是押韵，什么是合律出律等等。所谓，读书百遍其义自见，不会作诗也会吟。

或者加入一些组织，诗词学会，q群，在线诗词课堂什么的，交点钱跟着老师学也行。

光学不行，还得尝试自己写诗

这个就和做作业差不多，听完课，肯定要巩固消化，在岸边不下水永远学不会游泳，学诗也是这个道理。不管怎么样，大胆下笔，然后找大师给你指出错漏，从平仄，到用词，再到意境，不断提高创作水平，假以时日，你肯定能写出好诗作。

结束语，本人学诗快20年了。也是这样一步一步学过来的。诗，是一门大学问，值得我们每一个学习并继承！

雨巷诗社我是疯子

我就知道随手一翻这个题目之下全是讲平仄格律之类，但我想说你如果照着这些规则学着写很难！不如抛开这些，那么诗还剩什么呢，还剩意境。诗需言之有物，除了这些你还得弄清楚一首诗里讲了什么。依着我说暂时别讲平仄之类，如果真想学先拿一些你觉得好的一些诗来模仿，比如《鹅》《春晓》之类简单易懂的，仿它的形式。比如《鹅》第一句鹅鹅鹅，曲颈向天歌。你可以写鸡。鸡鸡鸡，低头啄大米。（只是讲规矩虽然写得很口水流）。说白了就是模仿，不停地模仿，先不论好坏能开个头就行。仿完一首再仿下一首，不停地提高要求，自然水平就提高了。再就是改字，比如韩愈还是谁的诗有句“僧推月下门”，也有说“僧敲月下门”的，读书时就有讨论“推敲”这两个字到底用哪个好的。“推”说的是屋里没人门没锁，所以推。“敲”，说明门可能锁了，打不开所以敲。（我从小学开始喜欢诗歌，从初中到高中就开始尝试写，第一步就是模仿，所以有点心德。但是因为是没有去研究平仄格律之类，也因为是自己偷写着玩又没有请教高人，所以从专业角度看，水平不咋的，细究之下毛病一堆。这些不伦不类的东西我写了一堆，有段时间甚至膨胀到想要归个总拿去出版社试一下的。后来看头条好多人批评我，我才知道水平确定不怎么样，才打消了这个“狂妄”的念头）。

淼哥是个臭男人1

我认为学习写古诗词是是要有一定的条件的，不是每一个人都能学会的。

首先这个人应该有比较好的语言的感悟，能够用不同的话语来表达同样的意思。这样才能够做不到押韵，对仗，更重要的是还要保证每一个句子到底是多少个字，不能超越也不能少。 比如说下面这首诗:

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

千里莺啼绿映红，下一句应该跟上面这句是押韵的。下面这句的意思是: 流水穿过山村，群山环绕的城郭，写有酒字的旗在风中飘扬。这20多个字要用七个字来表达，而且还要押韵。这是相当难做到的。

比如说作者可以这样说

水流村城酒旗飘

这个句子含的信息量绝对比不上原诗，而且还不押韵啊。 原诗是最好的，很难超越。

南朝四百八十寺，这句话不难写。

后面这句就难字了，因为它既要押韵，还要能够用一种苍凉的景色来描写着历史的变迁。最后一句的意思是，有多少亭台楼阁都下烟雨中暗淡了，消失了。

我们可以这样写

千百楼台隐风雨，似乎有点历史感，但是不押韵。

这样我们就得从上面的那两个押韵的句子中找到，也有同样韵脚的字，比如，空

多少楼台人已空。

这句也有历史感，而且又押韵了。但是却没有那种苍凉感。我们还是来看原诗吗？

多少楼台烟雨中。

这一剧可以说是最好的一句，首先它押韵了，第二，它有历史感，说的是当年那些美丽的亭台楼阁，经过历史的烟雨的洗刷，现在我们都看不清楚啦。第三，它有一种苍凉感。蒙蒙的烟雨，往往让我们感到一种压抑，一种渺茫，一种梦幻。

如果还要能够对仗，那就更难了。比如说:

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

纤云弄巧，飞星传恨。

……

要学会写古诗词，首先要学会写对联。看下面。

所以我们要学习古诗，我们就要多读一些这样的古诗，而且我们要看诗评。我们一定要避免现在所谓的新诗的那种没有韵脚，胡乱断句，读完全诗，不知道他说什么所谓诗歌。

给你写一副对联

耦叶鱼儿伞

莲影虾子船

许愿城英汉教学群

怎么样才能写好古诗词呢？想想自己学写诗词也快三年了，我从以上几个方面分享一下自己的心得。

一、心态

首先，心态很重要，得问自己是否真的想学诗词写作？想学诗词的理由又是什么？而且能不能长期坚持下去？毕竟兴趣是最好的老师，只要你有兴趣，不管多么艰难，你都能重新站起来，继续自己的目标。如果自己只是被迫学的，比如家人的要求下让你去学习填词，那么你的心态可能会有抵触，平时也不会自觉地花功夫去研究，是很难有提高的。所以，在学习诗词之初，首先就应该调整好自己的心态。

二、方向

在调整好自己的心态之后，还要思考一下自己以后主要想往哪个方面发展，是想写古体诗，还是律诗，还是七绝，还是小令，还是慢词。目标不明确的话，一会想学律诗，一会又想学小令，这样三心二意，根本不可能有进展。如果你是想学填词的话，之前必须要先学诗。可以理解词为是诗的变体，词的一些理论和诗类似，比如对仗。古人中没有谁是先学词而后懂诗的。

三、阅读

当你确定方向之后，那么就要开始实施了。不管是写诗还是填词，《诗经》、《唐诗三百首》等这类著名的诗集是不可不读的，一定要多读，找到语感，培养自己的兴趣，为自己以后写诗填词积累素材，从开始到以后，阅读是长期需要坚持的。如果只学写诗，那么宋词平时可看可不看，凭你自己的喜好。

四、创作

古诗词读了一段时间后，可以是一周两周。然后就开始尝试自己写了，具体该怎么写呢，肯定会有疑惑。可以先从仿写来入手。比如当你看了李白的一首诗，像“窗前明月光，疑是地上霜……”比较合你胃口，比较有触动，那么你就可以尝试着仿写。比如明月光，萤可以用什么替换，萤光？“霜”？想不出，那就取谐音“双”呗，什么双，萤火虫成双，或者影成双，都可以。前期写的话，可以先不用管平仄格律，主要是找到那种语感，可以把自己的话基本表达清楚，培养自己的诗词写作兴趣，时间不用太长。

后面如果是学律诗的话，之后就要开始着手去学习一些硬性规矩了。首先得研究押韵，而后是平仄，其次再去研究对仗对偶……循序渐进，慢慢来，不要乱学一气，急于求成。学习押韵时，自己也试着写写，边学边写。你可以按着韵部来，比如今天练习押“a”，明天练习押“an”……当你把韵弄懂后，就开始学习平仄，也是边学边练习，刚开始也不必过于强求符合平仄，毕竟还不太熟悉，主要还是以内容情感表达上为重，平仄以后再逐渐注意。当能把平仄弄懂后，再去研究对仗。诗词的平仄格律学起来可能比较难，一定要坚持住。另外，学习格律部分，可以参考以下书籍：吴丈蜀的《读古诗入门》，陈振寰的《读词入门》，龙榆生的《唐宋词格律》，王力的《诗词格律》，张兴、周宝西的《格律诗词写作》等。

当熟悉平仄格律之后，再系统地学习诗词写作的技巧和手法，如何抒情，如何去议论，进一步提高自己的写作能力。平时读古诗词的同时，也看一下它们的赏析，学习古人是如何表达的，然后从中模仿。另外，可以分析自己的文风是怎么样的，属于豪放不羁，还是细腻柔美，还是严肃冷峻，然后找相类似的古人的诗词去学习，会对自己的写作更有帮助。

当写作技巧逐渐熟悉了之后，再进一步学习如何推敲字词，炼诗眼，如何让自己写的诗词读起来更加美听，更加动人，期间自己还是要多加练习，兼顾前面学到的知识都用到写诗填词上。觉得自己对这方面熟悉了之后，再进一步研究如何用典，如何写境造境。中后期的话可以看一些诗论或词论。因为我平时主要是填词，填词方面的话，可以参考以下书籍：杨慎的《词品》，王国维的《人间词话》，况周颐的《蕙风词话》，俞陛云的《唐五代词境浅说》和《两宋词境浅说》等。

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