电影《小妇人》，凭借着电影中对主角们衣服的独特设计，获得了92届奥斯卡最佳服装设计奖。

未映先火说得大概就是《小妇人》，经典+热度的加持，很快就让《小妇人》成了观众最想看的电影之一。

该片根据路易莎·梅·奥尔科特的同名小说改编，以美国南北战争为背景，讲述19世纪美国新英格兰地区的一个普通家庭四个姐妹之间的成长生活。大姐梅格温柔渴望爱情，二姐乔特立独行喜欢写作，三姐贝丝乖顺有一个音乐梦，小妹艾米活得现实但目标明确。

四个女孩，每个女孩性格和气质都迥异，各自有各自的棱角，对自己的女性价值定位也各不相同，同时每个人身上所体现的精神，也对应着美国一直很奉行的西进运动“拓荒精神”。

社会的变迁，塑造了电影中四个女孩的不同性格，同时也培养了她们乐观向上的坚韧精神。电影通过对4个女孩成长的刻画，一是对拓荒时代美国精神的彰显，二是对那个时期女性意识崛起的探寻，从而体现出那个时代女性不一样的魅力。

美国的“拓荒精神”源于很早之前移民者的生存意识，关于拓荒精神，我们可以追溯到新海上航线开始时期。

为了追求更多的财富，在十五世纪，哥伦布发现新大陆过后，很多人就开始自己的原始资本的积累，他们开始踏上美洲大陆，开拓那一片未知的天地。

他们吃苦耐劳、互相帮助，具有冒险和创新的精神，并且永远积极地应对遇到的难题。他们的对未知生活和财富的追求，也就造就了美国的“淘金热”，让美国资本迅速积累和发达起来，改变了当时美国穷困的现状。

从那以后，拓荒精神成为美国西进运动中的基本精神，并对美国的进步起到了很大的贡献作用，也极大地影响美国后面的独立解放运动和推动了更多自由、平等意识的崛起。

拓荒者的精神已成为美国社会的普遍意识和精神沉淀，《小妇人》的故事中并没有直接道出女孩们身上可贵的精神，它是以生动活泼的笔调，以父亲作战未归、家庭穷困为背景，进而展现4个小妇人如何积极乐观面对生活困苦，如何互相扶持战胜贫穷，最后共渡难关的成长之旅。从细琐的生活中探寻普通人伟大的品格，用现实的生活透现了一个时代精神，使这个家庭故事有了更经典的主题和耐人寻思的话题。

4个小妇人，每个人身上都有一种令人钦佩的精神，也正是因为她们身上的“拓荒精神”，才让她们认识到自己的价值，激发了她们身上与那个时代不一样的女性意识，对美、对梦想、对名利、对自由更加渴望。

一、乐观的梅格：无论生活如何糟糕，都要追求“美”的小妇人（乐观—美意识崛起）

乐观精神是美国拓荒精神中的典型。老大梅格身上体现的乐观无处不在。母亲不在家，她就组织其他姐妹一起演戏，让姐妹们在欢快中打发自己无聊的时光。

这样的乐观精神，让梅格在追求美丽的道路上勇往无前。即使没有昂贵的衣服，她也穿得漂亮，开开心心去参加舞会，即使没有好看的首饰，但这也不妨碍她精心打扮，亮丽出席。

“为了美丽，一切都值得。”这是梅格的人生箴言。

影片开头，梅格为了一条漂亮裙子，花掉了50美元，这个时候的梅格已经嫁给贫穷的家庭教师约翰，并生下一对双胞胎。50美元在当时相当于约翰一个月的工资。

虽然有过短暂自责，不过梅格很快又投身于繁琐的家务中，高兴地与约翰拥抱、亲吻，转而便忘记了50美元的烦恼。

这种乐观精神一定程度上催生了梅格对美的追求意识。

在电影中，她说过这样一句话：“我已经厌烦所有人都说女人只热衷于爱的奉献。”在梅格的价值观中，爱和家庭重要，但这些也并不妨碍自己追求美丽。

电影中对梅格乐观、自信，她安于自己有一个小家，也很爱自己的孩子与丈夫，但她又不同于那些把自己一切都奉献给家庭的小妇人，她一边乐于围着家庭转，但又不放弃自己最热忱的追求——对美的追求。即使不够富有，但她依旧要穿好看的衣服，她永远对美保持着热切的渴望与追寻。梅格告诉那个时代的女性：不是只有富人才有追求美的权利，美丽对于每个人来说都是平等的。

梅格身上那股对美的执着，以及乐观面对生活中困难的精神，正是那个时代女性所缺乏的特性，也是她独有的魅力。

二、敢于冒险的乔：独立是一个人最美的奔跑姿态（冒险—独立意识崛起）

乔在家中排名老二，她身上能体现出的拓荒精神就是：敢于冒险。

敢于冒险的勇敢精神是美国西进运动的重要体现，如果不做走出去的第一个人，那就只能忍受自己的平庸和贫穷。

因为深受这种冒险精神的感召，所以乔最后选择了出走。

一个人离开家乡，去到纽约追逐自己的写作梦。她一边写作和做家庭教师养活自己，一边靠写作补贴家里。乔从来不渴望依附任何一个人，她只希求有一天自己可以靠自己的才华过上自己想要的生活。

乔的冒险，不仅表现在她只身一人去到纽约追寻自己梦想，还表现她对爱情、对婚姻、对家庭这些社会世俗规定的女性命题的抗争的精神上的冒险。

为了自己的写作梦想，她可以做家中出走的第一人，去未知的纽约冒险，面对富家子弟劳里的求婚，她不喜欢，所以拒绝。在其他人眼里，她或许疯了，但是她却敢于说：“不”。这是乔对世俗观念的挑战。

乔认为，女性不应该是一个固定的样子，不是一定要温柔，所以她选择特立独行，不是一定要嫁给有钱人，所以她在拒绝劳里后，和与自己心灵契合的老教授谈恋爱，哪怕他没有钱，也不帅气。无论是人生，还是爱情，乔都选择遵从自己的内心，她不过限定的生活，而更愿意去探索那些没有人经历过的生活。

电影中的乔是一个最接近现代女性的角色，她有独立的金钱观、爱情观、婚姻观、家庭观。她不认为女人就是笼中的金丝雀，所以她大胆走出去追求自己想过的生活，更不会让自己的爱情和婚姻由对方的贫富决定。她渴望像男孩子一样，可以追求自由与独立，可以在公众场合大胆谈论自己的观点和思想，并与其他人平等地讨论。

在19世纪的美国，乔这样的角色无疑是一个违反世俗的“反叛角色”，但也正是因为那个时期出现了乔这样敢于冒险的“反叛女性”，才催生了后面的女权运动、女权主义者和女权意识与思想。

三、友爱的贝思：乐于助人且喜欢音乐的小妇人（友爱互助—群体意识崛起）

贝思是几个姐妹中最没有存在感的，在家中排行老三。

她不像其他几个人目标那么明确，她除了喜欢音乐外，她就不知道自己能做什么了。

但是她身上有一个特质，其他几个姐妹都特别喜欢，那就是

友爱互助在美国西进运动中被评为最高贵的品质。在大家都热衷于资本积累的时候，还有人愿意在你遇到困难的时候帮你一把，那实属可贵。但在那场运动中，美国人的确展现了这样可贵的品质。

贝思这个人物精神的塑造就颇有“美国拓荒”精神的影子，无私、奉献、友爱，乐于助人。

因为内向，不喜欢与人交谈，所以贝思选择包揽家务，平时妈妈出去，几个姐妹在家疯玩的时候，贝思就默默地把家里的琐事做完，也是因为友爱，贝思去照顾邻居家小孩的时候被染上猩红热，最后也是因为这个去世。

贝思短暂的一生几乎都是在病痛中度过，但这并不妨碍她热爱音乐，她希望能够成为一个音乐家，也一直在为此努力。

在拓荒精神中，友爱滋养了很多意识的崛起，其中最典型的就是：群体意识。在当下，友爱互助看似很普通，但放在那时的环境，友爱是一个很珍贵的品质。因为它让人们意识到了，人类是一个整体，1+1＞2的事实。

贝思在4个姐妹是最普通的一个女孩，也是最符合那个时期女性的分工和社会地位，但她身上同样有着不一样的气质，她的音乐梦让她闪闪发光，她的友爱精神，让她有了人性的光辉，也让社会的群体意识初见雏形。

四、喜欢探索的艾米：渴望跻身上流社会，但对自己有清晰认识的艾米（探索—自我）

拓荒精神中的探索精神可谓是在艾米身上体现得淋漓尽致。

艾米虽是四个小妇人中最小的一个。但从小到大她都很清楚自己想要什么，并且不断去探索自己可以得到更多的什么。

因为想学习画画，所以她讨好阿姨，得到了本来属于乔去欧洲进修的机会；因为想要嫁给富人，所以她不介意向她求婚的人曾经追求过自己的姐妹。

就像她自己所说的：“我们家一定要有一个人嫁给有钱人，你们都不可能了，那就只有我了。”

这一切她都想得很清楚。她有自己的梦想，同时也要自己的身份。她在不断扩展自己，也不断探索这个世界，看看自己还能不能变得更好。

艾米身上的探索精神很强烈，她绝对不是等着机会送上门的那种人，而是选择主动出击，争取一切可能的机会。她才不管自己以何种方式得到这个机会，重要的是自己如何抓住它，不管用什么样的方式。

这样的艾米有点自私，甚至是太过自我，但艾米这种自我意识，在19世纪的美国简直太珍贵了，也让更多女性开始走上探索自我与他我的路上。在一直歌颂奉献与牺牲的时期，艾米的自我，可谓是那时期的美国的一个先锋。

五、拓荒精神与女性意识崛起

《小妇人》中4个小妇人每个人身上都具备一种拓荒精神，这种拓荒意识一定程度上也激发了她们身上的女性意识。在主要以男性为主导的19世纪，这些初现的女性意识是值得一品再品的。

先从女性意识最弱的贝思谈起：她身上表现出的是美国西进运动中最珍贵的品质：友爱。虽然一向内向，不善于人交谈的贝思却是几个姐妹中最能凸现群体意识的人。

她知道一个人好不算好，几个姐妹团结互助才能真正让马奇家族壮大。

在19世纪的美国，刚经历了战争，经济、文化都待复兴，这时候一个人的力量显然做不到，群体的力量才能挽救整个国家的命运。

电影以马奇家族为帷布，以贝思展现的友爱精神为衬托，将群体意识搬上银幕，在人人自危的环境，群体意识少见，但又必须。

其次是大姐梅格的女性意识：梅格身上表现出的拓荒精神是：乐观。乐观精神一定程度上催生了梅格身上的美的意识的崛起。

尽管贫穷，但她依旧对生活充满热望，尽管生活拮据，她依旧相信“车到山前必有路”，所以没有放弃对美的执着。

“爱美之心人皆有之。”但特殊时期，并不是每个人都有爱美的权利，梅格代表了大部分小妇人，但又是那极少部分把追求美作为人生准则的人。因为大部分小妇人最后都为了家庭放弃了自己的美。而梅格却因为天性乐观，看到了生活之外的东西，那就是：美。

然后是女性意识明显的艾米：艾米是一个有野心的女孩子，她想要得到就一定会得到，那是因为她身上也有着一种拓荒精神：探索。

她喜欢画画，她就讨好阿姨，去欧洲探索新的艺术世界，她渴望上流社会，她就答应劳里的求婚，在贵族社会里找到属于自己想要的财富、地位。

看了电影后，很多人说，艾米是自私的。她的这种追求和探索都是建立在索取的基础上的。

其实这一切都是艾米自己努力的结果，活得自我就是艾米对标准女性的抗争。女性不是一定就是甘心做一个小妇人的样子，她依旧可以去探索自己的更多可能，追梦或者追逐爱情。

这种拓荒精神，让艾米的自我意识崛起，同时，也让她走在了时代的前沿。

女性意识最强的就是乔：乔是最符合现代标准的独立女性。她这种独立不仅体现在她不依赖任何人，还体现在她敢于自我冒险的精神上。而这种冒险精神就是脱胎于美国的拓荒精神。

她敢于挑战世俗，拥有独立的爱情观。她不认为女生就只能通过婚姻实现自我价值，她敢于追逐真正的爱情，而不是别人眼中腰缠万贯的爱情。她不喜欢，再有钱也不嫁，她喜欢，一贫如洗，她也甘愿。

她敢于说“不”，拥有独立的金钱观。面对自己不认同的事情，她敢于表达自己的观点，对于别人的施舍，她敢于说不，她为赚钱奋斗，但不会为钱委身于人。

在19世纪的美国，太过独立的女性，是会被叫作异类的。社会定义的女性，应该是温柔贤淑，持家稳重，一切以家庭为中心的，那个时代的女性，并不能拥有自我、自由和独立，她们更像是男人的附属品。

也真是因为这样，马奇家四姐妹身上彰显出的“拓荒精神”才尤为可贵，也正是因为有了乐观、敢于冒险、友爱互助、敢于冒险这类的精神，她们才敢于去追求美、梦想、自由和独立。15世纪的拓荒精神，在19世纪的女性身上，闪烁出不一样的光芒，无关金钱和资本积累，而关于那个时期女性意识的崛起。马奇家四姐妹用自己的角色探索了女性的更多可能性，她们不再是关在笼子里供人评头论足的小鸟，而是可以成为翱翔高空自由自在的鸟儿。

在拓荒精神推动下的女性意识赋予了那个时代女性不一样的光彩。

六、尾声

《小妇人》是一部女性成长电影，但是它并不单纯是一部就女性而谈女性的话题电影。她关注到了那个时代所缺乏的东西，比如爱美，比如独立，比如冒险，最后将与这些对应的精神，分别赋予在四个女孩身上，让观众从精神上挖掘，最后在意识中觉醒。

拓荒精神是美国重要的精神支柱，当本该属于男性的一些精神品质，被书写在女性身上是时，女性也该思考思考：自己到底可以活成什么样子。

《小妇人》有其局限性，就像电影最开始那位编辑对乔写稿子的要求：如果主角一定要是女性女性，最后结局要么是她结婚了，要么是她死了。

婚姻和死亡是那个时代女性的必经之路，无论是原著作者还是导演都没有去刻意改变这一事实。这或许是他们对现实的妥协。但无论怎样，《小妇人》都传递出了高于她作品本身的东西。四个女孩在拓荒精神的引导之下，都完成了自我追寻之旅，也展现了她们身上的女性魅力。

女性不是固定的模子，不是别人觉得你应该怎样，就这样，马奇家四姐妹告诉我们：女生可以活成任何一种样子。无论是居家过自己的小日子，还是勇敢追梦的大女主，还是安于眼前的文静女孩，或是野心满满，一心往上爬的事业型女性，都可以，没有哪一种人生完全正确。

拒绝被贴标签，拒绝被定义和束缚，是《小妇人》给所有女性的力量，也是《小妇人》留给时代的思考。

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