《完美關係》播到現在，終於可以來說說佟麗婭了。
少女總裁江達琳，目前人設已經面臨崩盤。
比起其他角色，她的行動軌跡和狀態本就是最受爭議的一個，扛下了大半diss。
我們把播出部分的角色發展變化劃了重點，姐妹自己感受。
江達琳的前中期，變化幅度不大，立志將傻白甜進行到底，且伴隨著開金手指、被調教以及準備一門心思談戀愛。
即便為了體現「等女主長大」，也得有基礎邏輯吧？
因為本身劇情與現實脫節，表演上的尷尬點就多了。
為了呈現初入職場的菜鳥狀態和少女靈動，結果：
為了演出古靈精怪，結果：（對了，此處是讓男主留宿，表現懼怕）
用出圈的動圖舉例，這次她面部表情調度很用力，像是刻意在放大幅度，說臺詞的語感也欠佳。
印象中佟麗婭很少被挑演技，但對著這劇裡的表演呈現，我真的沒辦法吹，好怕她成為下一個Angelababy。
此前，她也因為人設問題接連上過兩次熱搜。
人物職場線的營銷目標，和劇中的人設呈現已經脫節。
而且劇中造型真的是減分項呀，客觀說，這部劇是18年拍攝，服化的確會有一定距離感。佟麗婭的骨相併不適合走動感少女路線，少了點甜美嬌俏，後面的氣場女性又壓不住。
至少「仙女」應該沒辦法營銷了。
播到現在為止，我們基本可以得出結論，編劇不過關，演員拿到及格線以下的項目，大概率無法點石成金。
這是演員挑劇本的失敗。
佟麗婭的接劇思路，大概就像她團隊的營銷打法一樣混亂。
某種程度上來說，這是相通的，畢竟目標沒有統一性，就導致策略的斷裂感。
而且說句討打的話，佟麗婭這幾年給我們的感受是，營銷熱度搶風頭。
家庭挫折是她的營銷分水嶺，也就是集中在這三年。
第一個婚姻紅燈後#搞事業#的標籤，這個營銷點是討巧的。
大夥兒對波瀾不驚的故事不以為意，有反差才能刺激情緒。
佟麗婭有個「重獲新生」的敘事線，變美了，變篤定了，大家容易共情。
這也是她的衣品分水嶺，在這之前，她和時尚沒什麼關聯度，借用網友評價，氣質比較乾癟。
▲ 真的，這張時裝週造型當年印象特深刻
但這張活動造型，當時迅速討論出圈：
嚐到甜頭之後，繼續走獨立堅韌路線。這個時間段，她確實收割了一波好感度，資源也有明顯上升。
其實「事業野心」的正面營銷是對的，只是當時鋪得很密。
尤其是營銷美貌、身材、氣質這種很虛，卻又時刻要接受檢驗的東西，需要節制。
但接下來，就沒收住。
氣場和獨立感先放在一邊，往#仙女#營銷上加猛火。
在此之前，女明星顏值PK中，壓根兒不見佟麗婭的蹤影，空降美顏盛世。
成了虎撲直男心頭好，步行街女神top1（繼賈靜雯、邱淑貞之後第三位）
接下來就是隔三差五的「絕世仙女」推送。
仙女下凡，天壇女神，胖了也美......以及各種服化、身體部位的熱搜。
撕到的fresh代言資源，當時的傳播文案也是緊扣「仙氣」。
絕世仙女，其實並不是通用營銷手法。
在大眾心裡是個「最高級」概念，不可硬吹；其次丫丫的仙女營銷沒有鋪墊，屬於橫空出世。
看我們不同年齡段的「仙女」濾鏡女明星叭。
古早女星中，仙女級的都是有早年作品情懷+時光濾鏡的。
像是林青霞、黎姿、關之琳、李嘉欣這些，近幾年有復出動作，拼大眾回憶殺，再加上歲月的氣質沉澱，我們才會覺得很「仙氣」。
85這代，劉亦菲的仙，也是有出道巔峰角色小龍女，以及在娛樂圈熬了10多年工齡才出來。
鞠婧禕也營銷過4000年美女，一開始是日媒翻譯偏差，後來“出口轉內銷”，剛好14年底公演，再到後面大選2次惜敗——轉正。“4000年美女”從萌芽到打出記憶度，有生長期。（但後面也開始碰瓷了）
大眾對空降相當敏感，營銷也有基本法，好歹考慮下我們的適應能力呀。
下一彈，開始插播#民族情懷#，轉場舞蹈。
這其中，有幾個重要的亮相，包括華表獎現場的驚鴻一瞥：
《國家寶藏》節目中的扮了唐朝少女，當時也和「仙女」熱搜詞做了捆綁。
以及主流活動中的舞蹈表演《共和國之戀》：
還包括去年《在遠方在這裡》舞蹈劇場全國巡演。
在路人看來，這算跨界，畢竟佟麗婭的本職工作是演員。
緊接著走#主旋律#路線，打出「根正苗紅」記憶點，頻繁出現在各種官方座談會、晚會的現場，主流資源不斷。
據不完全統計，18下半年~19年，丫丫出席的官方活動如下：
▲ 來源見水印
再後來，就是#春晚營銷#翻車。
這一輪操作刺激到了大眾的幾個情緒點，導致疊加效應：
早前官方放料春晚主持陣容試水，網友的反應不友好，大家對演員跨界主持（嚴肅場合）並不認可；
春晚營銷撞到了不可抗力因素，本身可以放棄這一波宣傳，但她仍然選擇硬撐，上了爆搜，導致路人好感崩塌。
不合時宜、高密度的營銷，會起到反效果。
而佟麗婭的營銷打法集中度也非常低。
營銷是為了搭建熟悉度、好感度和信任度，在好感度層面，需要對營銷點有風險把控。
這幾年被營銷反噬的藝人並不少。（大家自行腦補）
他們的營銷路數大致可以總結為：
第一個，其實有時候想想，如果是團隊規劃，藝人被架到那個位置，上上不去下下不來，也蠻累的。
後一種呢，我們知道挖掘素材瘋狂砸，是個有風險的活兒，挖得好是錦上添花，挖不好就翻車。
2020了，觀眾有基本的思辨力，被訴諸情緒之後，大家還是會迴歸理性，關注作品。
其實佟麗婭是有底子的。
把她放到「無作品住熱搜」的陣營裡去比，不太公平。
外形條件，有異域感，但用網友的話說，孜然味沒那麼重，能吃得住的角色範圍還是相對較大。
青衣週期的佟麗婭，出了幾部打分還不錯的作品，獎項部門，靠《平凡的世界》拿了金鷹獎。
她影視資源其實不錯，但卡在中間地帶，青衣難走，很多女演員熬幾年就熬不動了。青衣圈的格局還穩定，包括沉寂後又殺回來，依然能打的幾位，她們都有大量的角色累積。
▲ 還有領跑的孫儷，以及劉濤袁泉......
爆不爆是個玄學，像李沁，待播和在拍的存貨都是衝著古偶現偶市場去的，已播的 《慶餘年》爆劇不爆演員，觀眾緣和大眾認知度還差點距離。
這幾年轉型還是這麼回事的，應該是楊紫。
從古偶試錯，到後面找對路子，經歷了好幾部作品鋪墊，也就是說最後還是要作品本身適合自己+質量過關。
目前佟麗婭的發力重點，有一點偏差。
畢竟走演技咖+流量咖，是一道奧數題，解題是需要時間的。
業務打磨層面，這次《完美關係》對佟麗婭來說不是好餅。
這種戲路，剛出頭的新人可以吃一吃，但上升~成熟期不行。
不靠譜的角色和劇本，編劇的責任很大，對演員來講也是試錯。比如苦情白蓮系、職場女強人系就是雷區。
好角色，才能攢好感度，爛餅熱度出圈，對演員來說其實是折損。
我覺得佟麗婭有表演的能力在，只要給好本子（儘管角色戲份不吃重）就能出彩。
▲ 《唐探》裡的豔麗扮相記憶度就挺深的
這個時候的挑戲邏輯應該是：「吸人設紅利」，比如陣容口碑相對穩定的商業片；劇本過及格線、人設適合自己的電視劇。
因為她的業務還不至於強大到，隨便演都能為角色賦能的地步。
另外，市面上火的人設路線，不一定具有普適性。
因為每隔一段時間都會有熱門話題風向標，大家都想往熱度中心去靠。
比如《歡樂頌》之後，劉濤王子文都捆綁過「攻氣」標籤，後來失控了，但凡哪個女明星弄點兒中性風，通稿都會帶這個關鍵詞。
姬圈話題火了，有人也開始強行賣腐；少女幼齒熱潮，大家又開始強調少女感。
各家宣傳團隊，好像在共用一個大腦。
就像量體裁衣一樣，找自己的路子比較重要，更重要的當然是得有對應的作品輸出。
我覺得佟麗婭與其頻繁強調「仙女」、「少女感」，去接傻白甜本子，不如「成熟魅惑」來得平穩。市面上也沒人走這個類型。
大家有濾鏡的趙飛燕，不就是明眸善睞，夠濃妝豔抹的類型麼。
而這又可以反哺到影視項目挑選上，（楊怡在TVB五花裡，還是靠“奸妃”殺出來的，區別於其他人），比起空口吹「美貌」要實在很多。
至於營銷力度。物極必反，就像電梯裡的喊麥式廣告效應一樣。
而且營銷熱度是一種光環，光環、名與利使用不當，會給演員帶去困擾。
我想到了坐擁美貌卻從不營銷美貌的費雯麗，業內那一句「有如此的美貌，根本不必有如此的演技；有如此的演技，根本不必有如此的美貌」流傳為佳話，但費雯本身不為所動。
她說過，永遠別叫她電影明星。對於美貌，她也不自知。
“做一個演員，應該是每天晚上到劇場登臺為觀眾表演各種各樣的角色。當我在劇場工作時，我的生命才有意義和目的。”
演員還是要靠角色說話的，觀眾不是傻瓜，也是會有逆反心理的呀。
在路人緣的底盤還沒完全損壞之前，及時止損為上策。
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