《溪山行旅图》是北宋范宽创作的一幅绢本墨笔画，现藏于台北故宫博物院。
明代书画家董其昌：“宋画第一。”
溪山行旅图
作者是北宋范宽，范宽（950—1032），北宋绘画大师，又名中正，字仲立，汉族，陕西人。
据史料记载，他个性比较疏野，喜欢喝酒，也喜欢谈论道。范宽比较擅画山水，为山水画“北宋三大家”之一。
北宋 范宽
范宽，初模李成为始，后自创一格。
李成，在五代和宋之间，原籍长安，生活在北方。
他擅长画冬景，作品有肃穆之气，好用淡墨，有“惜墨如金”之称；画山石如卷动的云，后人称为“卷云皴”；画寒林创“蟹爪”法。对北宋的山水画的发展有重大影响，北宋时期被誉为“古今第一”。
李成与宽范的作品中，都有一股感天地时气的创造力，所表现的大自然具有恰当而又和谐的秩序感。
北宋 李成 晴峦萧寺图
这幅《溪山行旅图》，后世也有模仿之作，例如元末画家倪赞的《虞山林壑》，明朝的沈周《策杖图》等，都有相似之处，但在气势与胸怀上，就差了很多了。
倪瓒 虞山林壑图
沈周 策杖图
《溪山行旅图》
这幅画面几无人迹，只有两个邈小的人物正赶着骡队，一座桥，和半隐在树木后的寺庙，其余就是未经触及的大自然了。
溪山行旅图 局部
溪山行旅图 局部
整幅画面被一大片巨大的山峰所主宰，幅度被丘顶的邈小树丛和建筑衬托得雄浑无比。
一条白线似的瀑布，从郁黯神秘的峡壁直冲而下。
这幅画布局雄伟、简单、肃穆，没有任何其他矫柔做作的痕迹。
它展现的境界是那么咄咄逼人，以至于观者对于主观与客观，写实或不写实，这些问题都不重要起来。
画中的世界似乎既不忠实地反映物质宇宙，也不以人的了解来统御宇宙，而具有自身绝对的存在。
画中雾从山脚翻卷上来，飘过山谷，隐约了山底，使陡壁看来格外高矗。
笔触在细节部分越发显出其卓越的品质，线条，特别是勾勒树石峥嵘轮廓的部分，充斥了如电的力量。
溪山行旅图 局部
郭熙的《早春图》
这幅画与郭熙的《早春图》在雄伟气势上，有得一比，是并驾齐驱之作。
郭熙的《早春图》
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