花
唐.張南史
花。
深淺，芬葩。
凝為雪，錯為霞。
鶯和蝶到，苑佔宮遮。
已迷金谷路，頻駐玉人車。
芳草欲陵芳樹，東家半落西家。
願待春風相伴去，一攀一折向天涯。
先從花的顏色入手，前四句令人神迷。下四句說花美麗動人，引得鶯叫蝶舞；像金谷園，引得美車經常停輪不前。下兩句是妙筆，描寫了花的自由和花的無處不在。最後是作者心情。
詩
唐·白居易
詩。
綺美，瑰奇。
明月夜，落花時。
能助歡笑，亦傷別離。
調清金石怨，吟苦鬼神悲。
天下只應我愛，世間唯有君知。
自從都尉別蘇句，便到司空送白辭。
這篇佳作將賞詩所感受到的喜、怒、哀、樂與吟詩所品出的苦、辣、酸、甜都寫了出來，表現了一個詩人對於詩的真摯的感情。
竹
唐·張南史
竹。
披山，連谷。
出東南，殊草木。
葉細枝勁，霜停露宿。
成竹處處雲，抽筍年年玉。
天風乍起爭韻，池水相涵更綠。
卻尋庚信小園中，閒對數竿心自足。
一開始就氣勢不凡：竹覆蓋著山岡，蔓延到山谷；紮根東南大地，區別於一般樹木。接下去便是對竹的形態、特性、色澤、風韻等進行渲染。最後是則道出了作者的閒情逸志。
茶
唐·張南史
茶。
香葉，嫩芽。
慕詩客，愛僧家。
碾雕白玉，羅織紅紗。
銚煎黃蕊色，婉轉麴塵花。
夜後邀陪明月，晨前命對朝霞。
洗盡古今人不倦，將知醉後豈堪誇。
隨著字數的增加，表現出來的意義就越複雜。尤其是最後兩句，在技巧和內容上，都可算得高超，出語自然，耐人尋味。本詩還有一個特點：就是中間各句之間每聯都對仗，而且十分工整。
鶯
唐·劉禹錫
鶯。
解語，多情。
春將半，天欲明。
始逢南陌，復集東城。
林疏時見影，花密但聞聲。
營中緣催短笛，樓上來定哀箏。
千門萬戶垂楊裡，百囀如簧煙景晴。
一開始既用“解語、多情”將春天裡的鶯兒活脫脫地描畫出來。然後是“春將半，天欲明”是說鶯兒最活躍的時侯。下面幾句更有意思：鶯兒們忽而在城南群嬉，忽而在城東飛翔，忽而在疏林中穿梭，忽而在密花下啼鳴，真是充滿生機。往下又有誇張：催笛吹起，為箏定音。最後說在千門萬戶楊柳輕垂的大布景下，安排了鶯兒們的一個千啼百囀、動聽如簧的大合唱，使全詩結束在熱熱鬧鬧的春意之中。給人以極大快感，留下了無邊的遐想和無窮的回味。
雪
唐·張南史
雪。
花片，玉屑。
結陰風，凝暮節。
高嶺虛晶，平原廣潔。
初從雲外飄，還向空中噎。
千門萬戶皆靜，獸炭皮裘自熱。
此時雙舞洛陽人，誰悟郢中歌斷絕。
此詩極善比喻，只以“花片、玉屑”四字，便把雪的美賽梨花、晶瑩薄透描繪出來了。更有值得一提的是“初從雲外瓢，還向空中噎”句中的一個“噎”字，便把大雪團團地在空中急速飛旋打轉，彷彿靜止阻噎的景象生動地描繪出來了。真是歌詠雪飛動狂舞的點睛之筆。
月
唐·張南史
月。
暫盈，還缺。
上虛空，生溟渤。
散彩無際，移輪不歇。
桂殿入西秦，菱歌映南越。
正看雲霧秋卷，莫待關山曉沒。
天涯地角不可尋，清光永夜何超忽。
這首詠月詩一開始只用“暫盈，還缺”，便抓住了月的缺了又盈，盈了又缺而且缺長盈短的特點。接著像講神話似的把月亮比作仙子，說她生於大海，飛上天空，把滿身綵帶拋向宇宙，轉動著腳下的飛輪前進永無止歇，忽而踏著桂殿蘭宮進入西方秦地，忽而又隨著採菱人的歌聲普照著南國江河。結尾四句好像是作者自言自語：百看不厭的是，秋夜裡皓月的華光收盡了空中雲霧的景象；且不要在晨曦微明之時，眼望關山去尋找隱去的月亮，就是到天涯海角也難覓到，可是，一到晚上，月亮卻又把她的清光灑向人間各個地方，她是那樣地高逸超脫。
泉
唐·張南史
泉。
色淨，苔鮮。
石上激，雲中懸。
津流竹樹，脈亂山川。
扣玉千聲應，含風百道連。
太液並歸池上，雲陽舊出宮邊。
北陵井深鑿不到，我欲添淚作潺湲。
開頭是泉的形貌：山中泉水清清，泉邊長滿苔蘚；泉水沿著巨石拍擊而出，彷彿掛在天上。接下去寫至柔之水，但卻有剛烈之性格：分枝流脈，穿過盤根錯節的竹、樹、鑽透高山巨峰而後流入大川。往下是寫泉的聲音：山風襲來，可以把百道泉水的浪花捲作一團團，拍打著石壁，引起山谷回應的轟然水鳴。結尾又是作者發感慨了：漢代的太液池今已不見，當年的清流可能已併入小池，而甘泉宮也不見泉水。現在卻不能開鑿引水，我真想添灑淚水化成溪流，讓它長流不斷。
草
唐·張南史
草。
折宜，看好。
滿地生，催人老。
金殿玉砌，荒城古道。
青青千里遙，悵悵三春早。
每逢南北離別，乍逐東西傾倒。
一身本是山中人，聊與王孫慰懷抱。
前幾句重在寫實，寫草的習性和形色，而下有兩句虛寫，是離別之人不在一處，這裡草青青，那裡可能滿天雪。最後說芳草本應生在山林原野，供王孫貴族們博取歡娛。
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