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行書是一種典型的實用性與藝術性二者兼美的書體，是書法史上的主流書體，它自然為歷代書家所鍾愛，也讓歷代書家在其中盡展其能。一千多年來，擅長行書而有成的書家可謂“江山代有才人出，各領風騷數百年。”他們構成了行書發展史上的壯觀，也使行書風格的演變錯綜複雜。雖然如此，我們仍然可以從大的方面去把握、梳理。按照書家取法的源頭、變法的依據以及行書筆法的演變走向和歷史已然呈現的創作風貌，並表現為行書風格的嬗遞和走向多元，在當代則呈現為共存並列狀態。
行書是五種書體中書家最多，作品最精彩，風格最明顯，個性最突出，實用性最強，影響力最大的一種書體。由於行書的點線連帶、自由流暢以及書家風格的張揚特點，使得行書在章法上形成了不同於篆、隸、楷書的特徵，行書用筆、結字、章法和風格韻味的不具一格，大小由之，長短不等，斜正不拘，寬窄自如，巧拙相生等，既是行書章法的有利之點，可以讓作者自由發揮，盡情揮灑，各顯風采。
古人作行書沒有不兼用側鋒者，無不以“中鋒取勁，側鋒取妍”為準的，因此不能偏信筆筆中鋒的說法。在行書名家中，就連以多用中鋒著稱的顏真卿，其名作《祭侄稿》亦時露側鋒之筆。行書的用筆特點，應是以中鋒立骨，以側鋒取態，微露鋒芒，而富生意，隨著筆勢的往來，翻騰起倒，筆意到處，則體勢也就自然圓活，風骨也就自然勁健。
學習書法的樣本一定要選名貼，選老師一定要選名書法家。古人云：取法其上，乎得其中； 取法其中，乎得其下。什麼是名貼，楷書選歐柳顏趙，行書選蘇黃米蔡。選老師，要選名書法家，而不要選名人、名家。所謂書法家，就是專門研究書法的老師。所謂名人、名家，是有名望的人和在其他領域裡有成就的人。
書者介紹：
董誥(1740~1818年)，清代官員、書畫家。字雅倫，一字西京，號蔗林，一號柘林，浙江富陽(今杭州市富陽區)人。工部尚書董邦達長子，與其父有"大、小董"之稱。
乾隆二十九年(1764)中舉，隔年會試，名列一甲第三，得中探花，乾隆皇帝將其改為二甲第一，作金殿傳臚，形降實升。嘉慶四年(1799)，董誥六十歲，已從庶吉士、編修、工部侍郎、軍機大臣、東閣大學士等，擢為文華殿大學士(即宰相)，欽賜"紫禁城騎馬"。直軍機先後四十年。董誥精書法，善繪畫，更通曉軍事。他五次歸還故里，生活簡樸，平易近人，從不倨傲，深為鄰里稱道。董誥卒於嘉慶二十三年(1818)，終年七十九歲。
古人對用筆及臨摹的要義簡述：
文徵明曰：“真書血脈貫通，放之便是行草；行草動必有法，整之便是正楷，能書者要是一以貫之。”由於在點畫交際處，一枝筆於紙面極低空中作過度動作，故看上去好像筆不離紙一般，如此一筆接一筆，一筆管束一筆，自然氣脈貫注，精神聚正如豐坊《書訣》所謂：“
行筆而不停，著紙而不離，輕轉而重按，如水流運行，無少間斷，永存乎生意。在臨摹的過程中，結構是第一性的，用筆是第二性的。康有為在《廣藝舟雙楫》中說道：“古人論書,以勢為先。中郎曰九勢，衛恆曰書勢，羲之曰筆勢。蓋書形學業，有形則有勢。兵家重形勢，拳法重樸勢，義固相同。得勢便已操勝券。”體勢的變化，最終導致了點畫發生變化，線條也發生了變化。
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