文丨 郭名高
學習漢隸，版本是很重要的。同樣是《西狹頌》，出來的效果卻千差萬別。曾有出版社為此做了一些工作，將原石與拓本並置出版，希望通過這樣對比有利於學習者理解其中細節。但我們必須承認，碑就是碑，它的特點絕非拓片或墨跡可以替代的。
拓片呈現的漢字書寫屬於二維空間，刻石則不然。碑刻在結體、用筆上與拓片或無大異，但刻鑿之痕卻有深淺，其視覺效果亦非拓片可及。換言之，刻石構成的是三維空間，能否透過刀痕寫出點畫的縱深感，還需要仰仗書法家自身的修養。
撇開這些暫且不論，即便是拓片，因為拓工水平、椎拓時間等不同，出來的效果會有很大的差異。 圖中兩個“愛”字，因為拓本不同，比較而言，其差別也是顯而易見的。
圖左這個“愛”字，椎拓時或因捶擊失度，致使線條臃實、稜角混沌，展現出來的字跡也缺少一些精神。而圖右擷取的是文物出版社以明拓影印而成的字帖，效果較前者要好許多。
此前涉及《西狹頌》，所用例字均出自該版本。
回頭來分析“愛”字的寫法。
如圖中藍線所示，這個字的外框架是正方形，而它的結構是由上中下三部分組成，本來容易縱勢結體的字卻需要橫向拉伸，其橫向筆畫必然會朝兩邊伸展。
“愛”字起筆橫畫略上仰，收尾漸粗，筆畫直且長，頗得骨力；中間一豎似直卻曲，將傾未傾；左右兩點，如箭頭所示，有前後續接的意思。前仰後偃，前小後大，左低右高，左疏右密，小點緊實，大點靈動；繼之以豎畫，短粗為曲，似兩節直線拼接而成，得硬度，多方意；其下橫折，初行上仰，由粗漸細，至中間豎畫收筆處再以外拓法作弧線下轉。這一筆以曲線為主，較前幾畫要細一些，因而生出幾份柔韌性，使整個字平添些許靈動；其下有兩點、兩撇、兩捺，它們的高低、大小、曲直、粗細皆有差別。除了琢磨避免雷同的法門，更應該留意其剛柔之別是通過怎樣的線形、線性來表現的。
“愛”字的寫法極多，各有特色。與《西狹頌頌》不同，《郙閣頌》的用筆就少了一些提按對比，線條中段也沒有多少起伏變化，這樣以來，古拙之氣尤為突出；再辨其中方圓，後者在線形上的對比遠不及《西狹頌》強烈，於剛柔、虛實方面也要弱一些，從而影響了受眾的視覺活躍度。正因如此，《郙閣頌》的美屬於古樸、雄強一類，與《西狹頌》還是有很大區別的。
通過這樣的比較，很容易使習書者對筆法、結體產生更深層次的認識。
當然，書法審美是多元的，關注其筆法、結體，明白由此產生的視覺差異，是我們學習書法經典的重要內容和落腳點。
2020年2月27日
郭名高，中國書法家協會會員，河北美術學院書法學院特聘教授，西安市青年書法家協會副秘書長，西安市鄠邑區書法家協會副主席。著有：《心儀秦漢》《隨書法去遠行》等
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