欢迎关注我们，每天更新各种书画资讯！
提起书法，赵孟頫在《兰亭十三跋》中说过一句经典名言："结字因时相传，用笔千古不易。"前半句还好理解，每个时代都有其独到书法审美，结字风格自然也会有所差异。后半句这个"用笔千古不易"应该怎么理解呢？很多喜欢书法的朋友，简单地将其理解成"中锋行笔"，并将视为书法用笔的根本。
学习书法，真要"笔笔中锋"吗？不好意思，王羲之不同意。
熟悉"二王"体系的朋友都知道，王羲之的书法灵动飘逸，笔法变幻莫测，很少有直来直去的简单线条。特别是在王羲之的传世手札当中，笔法之复杂，线条之灵动，看着确实是好，但很多人根本摸不着其中的门道。
王羲之是怎么写出来的呢？也是"笔笔中锋"吗？当然不是。如果你仔细观察其点画形态的话，你会发现，王羲之在行笔的过程中，笔锋是摇摆不定的，时而在中间，时而又游离到线条边缘甚至以外。简单地说，王羲之的行笔，并不是简单的直线前行，而更类似于蛇形前进。
王羲之的没有真迹传世，留下来的临摹作品也大多是碑刻版，如果想近一步地了解王羲之的用笔，我们不妨看看他的徒弟们是怎么做的。
唐代孙过庭，他的草书经典《书谱》，学的就是王羲之，用笔凌厉干脆，节奏感极强，复杂程度能让初学者崩溃。孙过庭是怎么做到的呢？是"笔笔中锋"吗？当然也不是。如果你在这个时候还一直坚持"中锋"的话，你很难写出原帖的那种味道。
还有智永，他的《真草千字文》同样也是出自王羲之一路。和孙过庭的《书谱》比较，智永的《真草千字文》明显安静了一些，可是呢，同样不是"笔笔中锋"。至于哪些是中锋，哪些是侧锋，限于篇幅我们在这里就不具体举例了。有兴趣的朋友可以认真读下帖。
综上，我们可以得出这么一个结论，魏晋笔法，是中锋和侧缝并用的。在一些作品里，侧缝的使用比例甚至超过了中锋。这些，也是魏晋风采得以体现的关键所在。
现在问题来了：为什么现在的我们会那么信奉"中锋行笔"呢？这还要从唐代的法度观念说起。
唐代书法，注重的是法度，特别在意起笔的发力。比如欧阳询，他的楷「书虽然也不离"二王"体系，但是用中锋的"提按转折"代替了王羲之的凌空取势，显得更为理性，当然了，也更合乎规矩。自那以后，大家不再讨论什么是"高峰坠石"，更在意的是理性的法则。
书法发展到明清，字越写越大，侧锋的娇媚已经不能支撑大幅作品的气势。这个时候，中锋行笔成了书法创作的主力技法，侧锋则成了灵光一闪的点缀。从这一点上来说，中锋和侧锋的使用，和字体的大小密切相关。
最后强调一点，中锋是理性的，可控的，侧锋呢，是意外的，是即兴的，难度自然也是非常大的。侧锋虽好，但是大家在进行书法创作的时候，还是要谨慎使用。
（插图：赵孟頫《兰亭序十三跋》高清拓本 ）
閱讀更多 燕京書畫院 的文章
