凯特·布兰切特又演了一个天才。
人类为什么仰慕天才？因为天才代表着人类的发展方向，是人类的希望。
电影里塑造的天才，大多数都是一种痛苦的形象，因为：电影需要戏剧性，需要将天才不为人知的那一面展现出来。
成功的“天才电影”，都具有两个共同点：第一，在展现天才痛苦一面的同时，给予足够的悲悯，告诉观众：他们为了推动人类的未来，承担了各种各样的苦难，像《美丽心灵》、《霍金传》等，纳什承受心里痛苦发表博弈论，霍金承受病痛构建物理世界；第二，天才的痛苦不仅仅是生活层面的，他（她）还指向社会生活的很多层面，具有一定程度的代表性，像《海上钢琴师》同时指向资本主义社会体制弊端等。
今天要聊的这部电影《伯纳黛特你去了哪》，她不仅展现了一位天才女性的痛苦，也提出了一个社会问题：有多少天才女性，最后被生活逼成了糟心的家庭主妇？
伯纳黛特你去了哪儿？去寻找久违的天才灵光
这部电影的编剧、导演理查德·林克莱特是著名的独立电影人，拍出过被文艺青年奉为爱情圣经的“纯爱三部曲”：《爱在黎明破晓前》、《爱在日落黄昏时》、《爱在午夜降临前》。
而电影的主演是凯特·布兰切特，绝对的好莱坞大女主，奥斯卡奖、金球奖多次获奖的老戏骨。她在“魔戒”中演的凯兰崔尔，让很多影迷惊呼：绝美的盛世容颜，加上闪闪的仙气简直犹如壁纸。电影里做配角的劳伦斯·菲什伯恩，是著名的黑人影星。
这样的阵容，影迷都以为是要冲击奥斯卡的大制作，没想到，最终呈现出来的是一部聚焦于天才女性的、有关中产家庭的故事片。
电影所讲述的故事并不复杂：一个天才的建筑设计师（最年轻的麦克阿瑟天才奖获得者），她能通过天才的设计，将废墟变成充满艺术灵感和艺术表达的建筑地标。可是，就是这样的一个天才，却遭遇了人生的毁灭性打击（她苦心设计营造的“二十英里之家”被毁），从此一气之下远离建筑、埋藏自己的天才……
电影名叫《伯纳黛特你去了哪》，表面是家人在寻找女主伯纳黛特（凯特·布兰切特饰演），因为全家人约好一起去南极旅游，伯纳黛特却突然失踪了，一家人都在寻找她。而本质上讲的是：伯纳黛特在生活里迷失了，一个天才的女建筑师迷失在庸常的家庭生活里20年的时间，现在到了一个临界点，她要重新找回自我。
电影的开头部分，并没有交代伯纳黛特天才女建筑师的身份，所以，观众看到的是：一个生活乱七八糟的家庭主妇，住在一间装修得稀奇古怪的房子里，她与周围的人、与整个社区都格格不入。
故事发生在一个中产阶级社区。社区里的其他家庭主妇，每天关注的就是自己的丈夫和孩子，除了做好家务，需要她们发挥聪明才智的就是家庭聚会。她们挖空心思、绞尽脑汁所做的事情，就是不断地八卦周围的人，通过八卦、美食获得周围人的关注，让自己更受欢迎。
而伯纳黛特的想法却是：受欢迎没有那么重要。
电影到了这里，在展现一个传统的美国中产阶级图景：丈夫高知、多金，妻子辞掉工作照顾孩子，每天想得就是怎么样在社区聚会里更受欢迎。但在这群努力寻求受欢迎的人群中，总有几个是遗世独立的，她聪明、敏捷、善良，但一直与这个氛围格格不入。
伯纳黛特被埋没在这样的生活中20年，直到全家人要去南极旅游前，矛盾才总爆发：女儿要上高中了，她原有的照顾女儿的任务没有了空虚开始袭来，邻居每天找她吵架，她的虚拟网络助手却是个跨国网络诈骗犯，丈夫怀疑她有精神病想把她送去精神病院……这一切的一切，都促使她逃离，逃离现在的生活，拥抱自己内心真正的渴望。
所以，电影表面看是通过一次难忘的家庭旅游寻找家庭成员之间的爱和温情，但在更深层上，则是美国中产家庭里，那些才华被埋没的家庭主妇，重新找回自己的人生价值。伯纳黛特去了哪儿？去寻找久违的天才灵光。
凯特·布兰切特：这个神经质的、迷人的天才
凯特·布兰切特在这部电影里演技全程在线，她除了演又仙又美、高高在上的精灵公主凯兰崔尔，霸气的伊丽莎白女王，还可以演这种带点神经质的天才。
上一次她出演天才，还是在电影《我不在那儿》里。在这部电影里，凯特饰演青年时期的鲍勃·迪伦。神奇的是：凯特用女性的形象饰演了年轻时期的鲍勃·迪伦，她偏执、迷离，又有点人格分离。影片一经上映，凯特的演技就被传为美谈。
2008年，凯特·布兰切特凭借该片获得了第65届美国金球奖电影类最佳女配角奖。而这部6位演员同时饰演鲍勃·迪伦的神奇影片，获得了鲍勃·迪伦本人的大力赞赏。凯特·布兰切特挑战了其中难度最高的戏份，足可见其影后本色。
“疯子与天才只有一线之隔”，因为疯子和天才体内，都有强大的能量，这种能量可以变成无往不利的创造力，也可以变成摧枯拉朽的破坏力。正是因为陷入庸常的家庭主妇生活中，天才的伯纳黛特才会进入困兽之斗的境地，将生活搞得一团糟。
而在戏外，作为演员的凯特布兰·切特内心深处也有这种强大的能量，所以，她饰演的带有神经质的天才才有那种入木三分的力道。
《伯纳黛特你去了哪》里边，伯纳黛特与家庭、社区，以至于那个世界都保持着一定的疏离感，这种疏离感让她显得酷酷的，这种酷是装不出来的，是真正超然物外的。比如，她会把家里所有的药丸都取出来，装在一个漂亮的玻璃瓶里，就像一个美丽的装置艺术品；她会改造一个破烂不堪的院子，把这个院子变成海洋风情的爱巢；她会穿一件有很多很多口袋的马甲，在商场的公共区睡觉，等待裤脚裁好……
但是，她的这种酷又令人感到心疼：她本可以有自己发挥光芒的空间，但却不得不与这些世俗之人在一起，接受不公正的疏离与分割。这大概是所有天才的命运，也是天才不得不付出的代价。
天才的人生到底是幸运还是不幸？
电影还给我留下另一个深刻印象：多亏这20年来伯纳黛特自我隔绝，不与中产阶级的世俗同流合污，也多亏了她及早逃离，才为建筑世界保留了这份天才。
在中产阶级家庭里，有很多当年的天才女性被埋没，她们终于相夫教子，操办派对，搜罗八卦谈资努力成为最受欢迎的人。这样的生活，20年的时间，早就荒废掉了所有的天才。
事实上，这点也是这部电影备受争议的一个地方：一个被家庭生活荒废了20年的天才，还能转身就灵光乍现吗？我相信伯纳黛特是守护住了这份天才的。
欲戴王冠必承其重，有了这份天才的同时就要承受与世俗保持距离的孤独，这对于伯纳黛特来说，是幸运还是不幸？我觉得是幸运。伯纳黛特这样的人有自己的世界，这个世界太有趣，太有吸引力了，以至于她们对现实世界不闻不问，并小心翼翼地与现实世界保持距离。她总能在自己的世界里发现美好和趣味，这就足够了。
更令人欣慰的是：有很多人站在她的同一侧，帮助她保护住内心的小世界。比如，深得她的遗传，继承了她的聪慧，也理解她的女儿；那个女邻居奥德利，平时跟她不对付，但到了关键时刻还是会勇敢站出来帮助她；在去往南极途中帮助她的女主管。
理解她、仰慕她，在关键时刻帮助她的，都是女性，这也使得本片具有了一次女权主义的内涵。事实上，提出中产阶级家庭被埋没的天才女性这一主题，就已经是一部很女权的电影了。
多少才华横溢的女性埋没在婚姻家庭里，扮演着优秀的妻子、母亲，却唯独找不到“自己”？这是一个很好的电影探讨题，足够深刻。就冲这点，这部电影就值得一看。
閱讀更多 電影老胡說 的文章
