中文名 虎口脱险
外文名 La Grande vadrouille
出品公司 Les Films Corona
制片地区 法国、英国
导演 杰拉尔·乌里
编剧 Marcel Jullian / 杰拉尔·乌里 / 达妮埃尔·汤普森
制片人 Robert Dorfmann
主演 布尔维尔，路易·德·菲耐斯，玛丽·杜布瓦，贝诺·斯德泽巴赫
上映时间 1966-12-08
对白语言 法语 / 英语 / 德语
发行公司 博伟电影公司
1966年，父女俩打造的《虎口脱险》成为法国电影史上一部里程碑式经典作品。1700多万观众人次令它占据法国影史票房冠军宝座32年。《虎口脱险》的影响超越国界，超越时间。
一句对话促成经典
丹尼尔·汤普森的父亲热拉尔·乌里，1919年出生在巴黎一知识分子家庭，17岁时他决心当演员，在法国国家戏剧学院500选5人的新生招考中脱颖而出。毕业后，他活跃在话剧舞台和大银幕上。正当事业蒸蒸日上时，“二战”爆发，有着犹太血统的他为逃脱盖世太保的追捕，被迫带着自己的奶奶、母亲和已怀孕的妻子逃到瑞士，在日内瓦偷偷地继续表演事业，这一经历可以在他日后的作品《王中王》中找到影子。“二战”结束后，乌里开始尝试剧本写作，1960 年改行当导演，但他的前三部电影反响平平，年近半百的热拉尔·乌里郁闷彷徨。一天，在与片场一位跑龙套的小配角聊天时的一句话，让他突然顿悟，“你实际上是个喜剧片作者，只有承认这点，你才能真正的表现出你自己。”说这句话的是他的朋友路易·德菲奈斯（《虎口脱险》中指挥家扮演者）。乌里继而转攻喜剧片，1964年他自编自导的《暗渡陈仓》大获成功，主演是当时红透半边天的喜剧名角布尔维尔和“一语惊醒梦中人”的德菲奈斯，“黄金三角”组合由此形成。
一部经典改变命运
从跑龙套到喜剧之王，路易·德菲奈斯这个小个子、神经质的喜剧大师，因《虎口脱险》永远被中国观众记住，只要说起“指挥家”，观众就会浮现出会心的笑容。鲜为人知的是，在拍该片前，德菲奈斯已50多岁，从影20年参演电影120部，但几乎全是群众演员或跑龙套。命运总是垂青有准备的人，他建议导演乌里拍喜剧片，也为自己争取到了机会。德菲奈斯在《暗渡陈仓》里第一次担任重要角色，曾因自己的戏份少于绝对主角布尔维尔而闹过一次罢工，直到导演答应为他专门补一场戏才罢休。《虎口脱险》上映时，他的片酬已达100万法郎，还有票房分红，让老来成名的德菲奈斯感慨良多：“靠这部电影我赚了不少钱，这是我生平第一次参与一部电影票房分红，1.4%。”
一部艺术电影创造历史
1966年5月，经过8个月筹备，《虎口脱险》正式开机。1400万法郎的投资令该片成为当时法国电影史上最昂贵的电影。《虎口脱险》在宣传上打出“一部艺术实验电影”旗号，影片拍摄精益求精。拍摄油漆桶溅到德国军官身上那场戏时，道剧组用炼乳代替白油漆，这段戏共拍了12条才过关。每条拍完后后，军服还要送去蒸汽熨烫，仅为这个镜头就花了3万法郎！对细节的苛求最终保证了影片的巨大成功。
对导演乌里来说，最大的难题是布尔维尔和德菲奈斯的对手戏，他在回忆录中记载：“有的演员是那种上来第一条就发挥很好的，就像布尔维尔，你反复越多，他的感觉反而越差，而德菲奈斯恰恰相反。于是两人一个越演越糟，另一个却越演越好。幸好这种状况没持续很久，在互相了解后，他们各自都作了些调节，找到了完美的平衡点。”
德菲奈斯指挥大乐队的那场戏也给观众留下了深刻印象。为学好指挥，他事先接受了专门培训。不过实拍那天，当他真的站在一百多名专业乐师面前时仍感到一丝怯场。当《匈牙利进行曲》乐声响起，他立刻投入角色。乌里在回忆录中写到：“他的动作潇洒自信，丝毫没有落后于乐声，他像真正指挥那样带领乐队演奏。一曲终了，他向乐队鞠躬致意，所有乐师自发地全体起立为他喝彩。这时德菲内斯转过身，我看见了他眼中的泪光，我也一样。”
1966年12月，《虎口脱险》在香榭丽舍高蒙影院举行首映式。电影放毕，
剧组上下难以相信自己的眼睛，无数观众涌过来向他们表示热烈祝贺，从第一排座位走到到放映厅出口的14节台阶，他们足足用了30分钟。随后，法国观众也以前所未有的热情来迎接这部杰作。该片接着在意大利、比利时、英国、德国等连连打破票房纪录，横扫欧洲，风靡全球。
票房成绩
1966年，是人类近代史上不平凡的一年，那一年，法国宣布退出了北约组织，那一年，中国正在经历一次风雨飘摇，那一年，列侬宣称“披头士乐队比耶稣更加流行”，那一年，法国银幕上出现了一部将被永远记入史册的卖座喜剧片——《虎口脱险》。
1700多万的入场人次令它成为当之无愧的法国影史票房冠军，直到1998年，才有《泰坦尼克号》以2000万的人次刷新了它保持了三十多年的纪录，但它仍是法国影片的票房纪录保持者，直至今日仍有着巨大的影响力。同时，这部影片的中译本也可视为中国译配电影中的巅峰之作，上译厂的老艺术家们对影片台词所做的二次创作，只可用绝顶精彩来形容，相信很多观众都能大段大段的背诵片中的精彩对白。
译制片黄金时代 《虎口脱险》来到中国
《虎口脱险》诞生16年后，该片终于来到中国。1982年7月，《虎口脱险》经上海电影译制厂译制在国内放映，反响强烈。
据该片的译制导演苏秀回忆，影片中土耳其浴室接头那场戏哼唱了一段被影迷传唱的小调：“鸳鸯茶、鸳鸯品，你爱我、我爱你……”但原文中歌词 “Teafortwo”最初被译为“情侣茶”，虽然意思不错，但怎么唱怎么别扭，老厂长陈叙一回家想了半天，第二天到厂里把“情侣茶”改成“鸳鸯茶”。从这一细节可以看出这部译制片在配音艺术上的精益求精，《虎口脱险》也因此成为中国电影配音标杆之作。
主要配音演员
尚华（乐队指挥史丹尼斯拉斯.拉福）
于鼎（油漆匠奥古斯德.布卫）
杨文元（中队长雷金纳德）
严崇德（飞行员麦金托什）
施融（飞行员皮特库宁汉）
翁振新（阿赫巴赫少校）
童自荣（德军司令、士兵）
程晓桦（朱莉叶特）
丁建华（修道院嬷嬷玛丽-奥黛尔）
乔榛（斗鸡眼、动物园管理员、纳粹军官）
赵慎之（老板娘）
盖文源（旁白、歌剧院地下党、邮递工人、纳粹侦察机飞行员）
周瀚（朱丽叶特的外公）
戴学庐（副官斯切特）
杨成纯（纳粹军官）
孙渝烽（纳粹将军）
胡庆汉（歌剧院地下党、纳粹士兵）
译制导演：苏秀
译导自述
用心译配《虎口脱险》
苏秀
在一个偶然的机会里，我看到一份过期的中国电视报，上面有一整版介绍世界战争影片八部经典作品的文章。在介绍法国电影《虎口脱险》的末尾，编者写了这样几句话：“感谢上海电影译制厂，感谢配音演员，感谢八十年代。”没想到，至今还有人这样喜爱这部影片。我非常感动，非常欣慰。
八十年代，我们上海电影译制厂制度最完善，演员班子最齐整，可以说，生旦净末丑样样齐全，同时也是翻译、导演、演员最成熟的年代。
八十年代，那是我们厂最辉煌的年代。
《虎口脱险》又是我最珍爱的一部戏。
在全厂第一次看原版片时，大家听到枪炮声，看到飞机上的法西斯标识，都以为是一部严肃的战争片。可忽然响起了节日欢快的音乐，被德军打落的飞行员，不偏不倚正好落在老虎山上。全场不由哄然大笑。想不到还可以用这种喜剧样式来表现那么严酷的第二次世界大战。当时我就特别盼望厂里把这部戏交给我。这部戏情节、人物极度夸张；对白幽默、机智，我觉得非常有搞头。
《虎口脱险》情节荒诞，人物都是漫画化的。特别是由法国著名喜剧大师德·富耐尔扮演的乐队指挥家，利用敌人不太懂法语，就以东扯西拉、胡言乱语来与敌人周旋。他的台词一惊一乍，节奏变化特别快，口型极难掌握。例如有一场德国法西斯军官审问指挥家的戏——指挥家事先想好要以拖时间的办法来对付他，竟脱口说了出来：“我想拖时间，不不不不，我不想拖时间。”又拖着悲天悯人的哭腔叹道：“第一次世界大战一共打了四年，四年哪。”弄得法西斯军官也不由跟着他哀叹道：“四年哪。”由于台词必须极其纯熟才能做到脱口而出。为此尚华累得血压升高到一百九，还不许我向领导汇报。
为喜剧配音，不能光从形式上学原片，不能光学原片演员的怪腔怪调。同样要理解人物说话的动机，配音时，同样要有真情实感。例如：于鼎配的油漆匠由于实在太累了，不想再逃，可法西斯就在后面紧追，所以指挥家不得不像哄孩子一样哄他，他也就像孩子一样撒起娇来。他说：“我不要圆刷子，我要扁刷子。”我跟老于说：“你要像个幼儿园的孩子，在向母亲撒娇。”
法文翻译徐志仁不但可以法译中也可以中译法。他翻译的剧本，本来就十分精彩，但是在做口型本的过程中，导演、演员仍然和翻译一起反复推敲，精益求精。包括我们的老厂长陈叙一，有一天也兴冲冲地跑到放映间来。他说，我昨天晚上帮你们想了一句好词：“‘Tea for Two’可以翻成‘鸳鸯茶’。”这样既通俗易懂，唱起来又上口——鸳鸯茶，鸳鸯饮，我爱你，你爱我。
那些年我经常听到有人在唱这首歌，就是最近几天，和一个朋友在一起吃饭，提到《虎口脱险》时，他还会哼唱那几句“鸳鸯茶”。
不过话说回来，在当时的上译厂，并不是只有尚华一个人那么敬业，也远非《虎口脱险》一个剧组那么追求完美。我们曾经生产了一大批被观众喜爱的译制片。《简·爱》、《追捕》、《生死恋》、《英俊少年》、《佐罗》、《巴黎圣母院》、《斯巴达克思》……那应该是一个长长的名单。还有，北京译制厂，由冯宪珍配音的《办公室的故事》和长春译制厂，由向隽殊配音的《复活》（八十年代重映）也都是非常优秀的。
那就是我们的八十年代！
我跟尚华说：“我把这张电视报复印几张，我要到老陈和徐志仁的墓前去焚化。我要告诉他们，至今仍然有人记得他们的工作并怀念他们。”
尚华说：“好，可你别忘了，还有于鼎。”
当然，除了于鼎，还有不在《虎口脱险》剧组的邱岳峰、毕克、胡庆汉，他们知道了都会含笑九泉的。
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