喜剧的典型化叙事套路
《天生一对》这部电影在国内豆瓣上的评分非常的高，高的有些离谱——豆瓣评分8.3分，而IMDB的评分则是一个及格分数：6.5分，相比之下，我更倾向于后者的评分。
实际上来说，这部电影整体上的叙事套路非常的规整，根本没有任何突破之处，从一开始的剧情建置，到中途的人物错位引发冲突，再到最后重归于好的过程，都是非常符合经典好莱坞叙事结构的。
这个经典叙事结构的几个重点就是：
主要人物有着低下的智商或者滑稽荒唐的行为。
通过荒诞的逻辑思路解决问题。
巧妙的情节设置以及最终必定大圆满的结局。
这几样是必须要有的。
拿本片来举例的话，故事中的主人公双胞胎姐妹安妮和荷莉不知道自己和对方的血缘关系，在一开始见面的时候并不喜欢对方，但是在他们对对方做了很多滑稽搞笑的恶作剧，受到了惩罚之后，他们才得以在没有其他人的情况下一起聊天，从而真正认识对方。
在这个片段里，恶作剧对应的就是「滑稽荒唐的行为」；而两个女孩的解决问题的方式则是「荒唐搞笑」的；还有就是两人的血缘关系，对应的就是「巧妙的情节设置」，如果没有这个情节设置的话，那么之后的故事就不会存在——这个情节将本来完全不同的两个人通过一个简单的情节关联在一起使得故事开始朝向另外一个方向发展——「复合他们的父母的婚姻」。
所以如果继续这样分析下去的话，你会发现这部电影中出现的任何情节都有其作用所在，推动着故事朝向最终的圆满结局进发。
在传统的喜剧电影中，大团圆结局可以说得上是这类电影的一个标配，如果电影的结局是「存在缺失」的，那么这部电影的喜剧特色将会削减许多。
金凯瑞主演的电影《阿呆和阿瓜》中，主角的特点正好匹配上前文所提到的「智力低下」。
而正是因为有了这一前提，故事的很多情节才会合情合理，所以在这里成功的喜剧电影中，最关键也是最重要的一点，就是电影的前提，对于喜剧电影来说，前提不仅仅引发了电影故事的产生，并且将会作为推进和主导电影前进的主要力量——关于这点，《天生一对》里展现的尤其清楚，双胞胎姐妹的出现和人物设定是电影的前提，而正是因为双胞胎的努力，才使得他们的父母和好成为可能。
喜剧缺失
显然，在传统喜剧电影中——尤其是西方的好莱坞经典范式电影中，有一个能够推动故事走向圆满结局的前提是非常重要的，当然了，喜剧电影其实也并不都是圆满结局的，正像我在上面所提到的那样，某些喜剧电影的结局「存在一种缺失」，而这种缺失呢，实际上是人为的。
人为喜剧缺失对一部电影来说有利也有弊——一般来说传统的喜剧电影利用传统的故事套路创造故事：简单、清晰、明确，且在故事结构上几乎可以说的上是天衣无缝，那些不遵守传统故事套路的喜剧电影呢？
相比于前者来说，后者所包裹的范围其实更广。
这里所指的范围说的是思想的范围。
这类的电影例子有《大话西游》、《功夫》、《楚门的世界》、《飞屋环游记》等等，这类电影虽然在故事上划上了句号，但是其中有几条故事线仍然是未完成的。
《大话西游》里，至尊宝的爱情线留有遗憾，虽然在电影的最后，我们看到了周星驰主演的角色流浪武士最终得到了与紫霞仙子的爱情，但是我们在内心中还是无法对至尊宝的爱情伤痕的结局满意。
《楚门的世界》里，楚门的生活伤痕一直存在，并不会因为楚门离开了那个虚拟的世界而消逝，就像是过去一直存在，并且影响着我们的现在和将来。
如果我们仔细一点看这类作品的话，我们会发现，其实这类「缺失」电影，讲述的都是过去所存在的一种情感，传统的喜剧作品在故事的最后总会给过去的情感划上一个句号，像是周星驰的《喜剧之王》，在最后给主角的爱情做了一个圆满的交代，告诉我们他们最后的结局是怎样的。
而与此相反，「缺失」类电影在尽可能的避免告诉你关于结局的故事，或者是用一种方式来替代爱情故事，在上面所提到的电影《大话西游》就是用另一段爱情故事，来替代发生在主角身上的故事，来让观众产生一种错位的圆满感——事实上这并不是发生在主角身上的故事，但是因为这个替代的故事与故事原型的相似度极高的原因，我们愿意相信这就是发生在主角身上的爱情故事。
正是因为两段爱情如此相似，才会引发我们的认同感。
《天生一对》的后半段里，小女主角的父母因为过去的爱情的缺失而产生隔阂，所以在电影的最后，为了弥补这个缺失，就必须重复过去的爱情片段。而重复片段则是电影中最具有情绪感染力的一种强调形式了。
这个形式可以归结为下面两句话：
过去阶段：主角成长 （或情感） 历程+缺失
当前阶段：主角成长 （或情感） 历程+缺失弥补
总结出了这个规律以后，我们就会发现，其实「缺失」类电影，只是在当前这个阶段和传统的喜剧电影有了不同之处，所以同样可以把这类电影的形式做一个归结：
过去阶段：主角成长 （或情感） 历程+缺失
当前阶段：主角成长 （或情感） 历程+情感替代（或缺失）
这样的话，我们就能清晰的看清楚这两个风格的电影的区别了。
艺术性和商业性
事实上在当前这个时代来说，喜剧电影恶搞成分增多，像是之前提到的《死侍》、《王牌保镖》这样的片子不在少数，这类影片不仅仅没有遵循典型的故事结构来讲故事，相比于典型的故事结构来说，这类影片的结构更加的开放和模糊。
但是这也符合当前时代的大众的审美观念，快餐文化在这个科技迅猛发展的时代中，占据了喜剧片的主力位置，相比于有着严谨结构的传统喜剧电影，这类电影的随意性、画面感、创新性都要比以前的老片强。《宿醉》系列电影的琐碎并不影响观众们对这部电影的喜爱，而事实上商业电影的故事其实一直都在改变，而这个改变所依据的核心就是观众。
所以到目前为止，传统的喜剧电影已经无法满足当前的观众——时代不同，潮流不同，观影人群也会不同。
而喜剧的艺术性，主要存在于思想的展现方面：比如《天使爱美丽》就是一部魔幻现实风格的喜剧电影，阐述的是电影风格和结构上的一些改变；而法国电影《欢迎来北方》则是地域歧视方面的一些展现——正如我所举例的两部电影一样，法国的喜剧电影讽刺性强，并且节奏明快，艺术和商业的糅合性也好。《天使爱美丽》的豆瓣评分8.7分，《欢迎来北方》的豆瓣评分8.2分，就能够很好的说明喜剧电影的艺术性。
而且后者，也就是《欢迎来北方》是当时法国最卖座的一部电影，甚至超过了我们所熟知的那一部《虎口脱险》，足以知晓这类电影强大的票房号召力。
所以，最后总结一下的话，商业性和艺术性结合的电影，最好在思想的展现方面下足功夫，不得不说喜剧类型和恐怖类型电影是电影中最难获得高评分的一类电影，因为喜剧类型和恐怖类型的思想格局很难达到其他类型所能达到的高度，自然也就很难在思想上达到所期望的高度。
所以要想既得到观众的喜爱又能获得好评的话，并不是一件容易的事情。当前最成功的一种喜剧类型，就是法国的讽刺喜剧以及《两杆大洋枪》这样的黑色喜剧，所以，我们同样也可以对喜剧类型的商业性和艺术性的杂糅形式做一个简单的总结：
形式1：故事结构上的改变——电影结构是影响电影质量的一个很重要的部分，有效且创新的电影结构会为整部电影带来巨大的提升。
形式2：针砭时弊——《小丑回魂》展现的是人们成年过程中的心灵映像，而像《虎口脱险》、《美丽人生》这样的片子则将视角放到了政治和战争讽刺上面，而且效果非常不错，值得一试。
形式3：思想上的拔高——这类影片主要包括像是《大话西游》、《楚门的世界》、这样的作品，这类电影作品总会在电影的最后通过情节或是几句话来总结前面的故事，使整个电影的思想得到极大的提升。
虽然总的来说喜剧类型要做到商业性和艺术性的结合需要这样几个故事形式，但是最重要也是最基本还是故事，如果一个电影的故事没法讲好的话，那么对于这部电影将是灭顶之灾。
我在下一篇文章里就会着重探讨一下好莱坞中电影的故事是怎样形成，以及好莱坞的隐形规则是什么？
最后，谢谢观看。
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