寫字，連基本的橫都寫不直，應該怎麼加強對筆的控制呀？

練好鋼筆字，對於小學生，以及一些字體尚未定型的廣大青年來說，一般比成年人 容易些。這是因為他們容易接受新的字體，一旦有正確的引導，選擇合適的字體，正確 的方法，再有持之以恆的態度，在短期內便可收到良好的效果。 　　而對於字體已定型的成年人，要練好鋼筆字就不那麼容易了。由於他們以前沒有注 意字的好壞，一些難看甚至錯誤的寫法已成惡習，很難改正。他們現在想練字，但往往 只在現有的字體上修修補補，選擇和自己相似的字體上打主意，這樣常常是好的沒有學 到，壞的沒丟掉，以至越練越難看。 　　那麼怎樣讓這些人練好字呢？我的經驗是：首先必須使他們完全忘掉以前的字體， 從零開始，從最基本的點劃練起。然後再練結構。對鋼筆字來說，最重要的是結構問 題，結體的好壞直接影響著字的美觀。所以要寫好鋼筆字結體最重要。但現在有一個很 不好解決的問題，就是很難把以前的字體忘掉，在臨帖過程中常常把舊習慣帶入新字 體。要改變這種狀況，最好的辦法首先是選擇與自己以前的字體載然不同的正楷字進行 摹寫。練正楷是為了正形，練上一兩個星期或更長的時間，就可以正形。當形正了以 後，也應選擇與本人原字體截然不同的，並且是自己認為美觀的行書字帖進行臨摹。如 以前的字體拘謹則選擇奔放的字帖；如字體散漫則選擇嚴謹的字帖；如字體呆板則選擇 瀟灑的字帖；如字體軟滑則選擇堅挺的字帖，若字體臃腫則選擇清秀的字帖......這樣 練上二到三個月，就可以學會新的字體。在學習中常常遇到這樣的問題，在剛開始幾天 進步還快，但過一個時期反到覺得越寫越差，這是正常現象。這時要沉住氣，繼續練下 去，再經過一段時間的努力，就能走出困境而上軌道。臨摹的目的是將以前的字忘掉， 將字帖上的字記住，加以應用。在這以後，就要安排字與字，行與行之間的關係，也就 是所謂的章法布白。對一般只想把字寫得好看 　　如果想在鋼筆書法藝術上有所成 就，那就不是一朝一夕所能達到的。不僅必須借鑑毛筆書法的用筆、結體、章法、氣韻 等等，還必須充分發揮鋼筆所固有的特點。只有這樣，才能繁榮鋼筆書法藝術，才能使 她具有強大而永久的生命力。否則，鋼筆書法只能是毛筆書法的附庸，不能有所發展、 有所創新，也就不會有強大、永久的生命力。 　　練好鋼筆字，對於小學生，以及一些字體尚未定型的廣大青年來說，一般比成年人 容易些。這是因為他們容易接受新的字體，一旦有正確的引導，選擇合適的字體，正確 的方法，再有持之以恆的態度，在短期內便可收到良好的效果。 　　而對於字體已定型的成年人，要練好鋼筆字就不那麼容易了。由於他們以前沒有注 意字的好壞，一些難看甚至錯誤的寫法已成惡習，很難改正。他們現在想練字，但往往 只在現有的字體上修修補補，選擇和自己相似的字體上打主意，這樣常常是好的沒有學 到，壞的沒丟掉，以至越練越難看。 　　那麼怎樣讓這些人練好字呢？我的經驗是：首先必須使他們完全忘掉以前的字體， 從零開始，從最基本的點劃練起。然後再練結構。對鋼筆字來說，最重要的是結構問 題，結體的好壞直接影響著字的美觀。所以要寫好鋼筆字結體最重要。但現在有一個很 不好解決的問題，就是很難把以前的字體忘掉，在臨帖過程中常常把舊習慣帶入新字 體。要改變這種狀況，最好的辦法首先是選擇與自己以前的字體載然不同的正楷字進行 摹寫。練正楷是為了正形，練上一兩個星期或更長的時間，就可以正形。當形正了以 後，也應選擇與本人原字體截然不同的，並且是自己認為美觀的行書字帖進行臨摹。如 以前的字體拘謹則選擇奔放的字帖；如字體散漫則選擇嚴謹的字帖；如字體呆板則選擇 瀟灑的字帖；如字體軟滑則選擇堅挺的字帖，若字體臃腫則選擇清秀的字帖......這樣 練上二到三個月，就可以學會新的字體。在學習中常常遇到這樣的問題，在剛開始幾天 進步還快，但過一個時期反到覺得越寫越差，這是正常現象。這時要沉住氣，繼續練下 去，再經過一段時間的努力，就能走出困境而上軌道。臨摹的目的是將以前的字忘掉， 將字帖上的字記住，加以應用。在這以後，就要安排字與字，行與行之間的關係，也就 是所謂的章法布白。對一般只想把字寫得好看 　　如果想在鋼筆書法藝術上有所成 就，那就不是一朝一夕所能達到的。不僅必須借鑑毛筆書法的用筆、結體、章法、氣韻 等等，還必須充分發揮鋼筆所固有的特點。只有這樣，才能繁榮鋼筆書法藝術，才能使 她具有強大而永久的生命力。否則，鋼筆書法只能是毛筆書法的附庸，不能有所發展、 有所創新，也就不會有強大、永久的生命力。 　　練好鋼筆字，對於小學生，以及一些字體尚未定型的廣大青年來說，一般比成年人 容易些。這是因為他們容易接受新的字體，一旦有正確的引導，選擇合適的字體，正確 的方法，再有持之以恆的態度，在短期內便可收到良好的效果。 　　而對於字體已定型的成年人，要練好鋼筆字就不那麼容易了。由於他們以前沒有注 意字的好壞，一些難看甚至錯誤的寫法已成惡習，很難改正。他們現在想練字，但往往 只在現有的字體上修修補補，選擇和自己相似的字體上打主意，這樣常常是好的沒有學 到，壞的沒丟掉，以至越練越難看。 　　那麼怎樣讓這些人練好字呢？首先必須使他們完全忘掉以前的字體， 從零開始，從最基本的點劃練起。然後再練結構。對鋼筆字來說，最重要的是結構問 題，結體的好壞直接影響著字的美觀。所以要寫好鋼筆字結體最重要。但現在有一個很 不好解決的問題，就是很難把以前的字體忘掉，在臨帖過程中常常把舊習慣帶入新字 體。要改變這種狀況，最好的辦法首先是選擇與自己以前的字體載然不同的正楷字進行 摹寫。練正楷是為了正形，練上一兩個星期或更長的時間，就可以正形。當形正了以 後，也應選擇與本人原字體截然不同的，並且是自己認為美觀的行書字帖進行臨摹。如 以前的字體拘謹則選擇奔放的字帖；如字體散漫則選擇嚴謹的字帖；如字體呆板則選擇 瀟灑的字帖；如字體軟滑則選擇堅挺的字帖，若字體臃腫則選擇清秀的字帖......這樣 練上二到三個月，就可以學會新的字體。在學習中常常遇到這樣的問題，在剛開始幾天 進步還快，但過一個時期反到覺得越寫越差，這是正常現象。這時要沉住氣，繼續練下 去，再經過一段時間的努力，就能走出困境而上軌道。臨摹的目的是將以前的字忘掉， 將字帖上的字記住，加以應用。在這以後，就要安排字與字，行與行之間的關係，也就 是所謂的章法布白。對一般只想把字寫得好看 　　如果想在鋼筆書法藝術上有所成 就，那就不是一朝一夕所能達到的。不僅必須借鑑毛筆書法的用筆、結體、章法、氣韻 等等，還必須充分發揮鋼筆所固有的特點。只有這樣，才能繁榮鋼筆書法藝術，才能使 她具有強大而永久的生命力。否則，鋼筆書法只能是毛筆書法的附庸，不能有所發展、 有所創新，也就不會有強大、永久的生命力。 　 我們知道一項技能的形成需要長時間的刻苦練習才行，不能一曝十寒。我國古代大書法家王羲之由於長年累月在後院的池塘裡洗筆，結果把池塘都染黑了，可見寫好字要花多少的精力啊!有的人在學字時，往往開頭進步很快，但到一定的程度就進步不快了。這時，有的放棄了，於是最後與沒有練過字的人相差不大。而有的人則堅持下來了，經過一段時間的徘徊以後，字又會前進一大步。所以，寫字首先要有恆心，不輕言放棄，只要堅持不懈，終於有所收穫。 2、寫字要有靜心 寫好字最主要的是平心靜氣。要是會書畫的同學，他們都有一樣特別的本領，一天坐上幾小時，照樣寫得津津有味，周圍的吵鬧、喧囂熟視無睹，心無旁鶩。我國古代大書法家智永發誓"字不驚人死不休"，一個人關在樓上苦練十幾年，終於寫成了驚世駭俗的行楷《千字文》。我們的同學要練出好字，一定要耐得住寂寞，寫字時用心專一。眼睛裡看看電視，耳朵裡聽著收音機，嘴裡吃著東西，心裡想著玩，肯定是寫不好字的，有時甚至連字都會寫錯。 3、寫字要有細心 初學字者多數以臨摹為主，我們在臨摹時要仔細認真，要看清楚每個筆畫的來龍去脈，提按頓挫，粗細變化，離放大或縮小以後的比例關係，各偏旁在格子中的位置，尤其是對點折鉤等細微之處要看清楚，不能憑印象，求大概。只有這樣，才能使寫出來的字形像而神似。要從小進行嚴格規範的訓練，才能為以後的寫字打下良好的基礎。 4、寫字要有責任心 寫字很重要的一點，要有責任心。讓自己看就是對自己負責，讓別人看就是對別人負責。一手漂亮的字是責任心的具體體現。字不想練習時可以不練習，但一旦拿起筆寫便要認真負責地寫。隨心所欲，信手塗鴉，是永遠練不好字的。一個好的字是由若干個筆畫組成的，只有做到筆筆精心，才能使字個個精緻，所以我們要做到對每一個筆畫都一絲不苟，認真寫字並不單指練字時，應該貫穿於整個學習過程之中，我們每天都要做作業，都要寫字，同學們可以把做作業也當作練字，把字寫好，寫漂亮。我們許多同學甚至做回家作業都把字寫得很漂亮，這是值得大家學習的。 5、寫字要有悟性 學什麼東西，悟性是第一要緊的，寫字也同樣。一個人悟性高低決定著這個人是否能寫好字。同一班級的學生中，有的字寫得很漂亮，有的則很差，除了個人的努力程度不同以外，悟性的高低是很重要的原因，但悟性也是可以培養的。首先要學會觀察。字的位置，各部分的比例關係、結構、字的形體特徵，都要看清楚。其次，要學會比較。臨寫好一個字以後就要與原來的字比較，看看哪些地方寫得好，哪些地方不好，是什麼原因，在下一個字的臨寫時要努力改進。再次，要學會尋找"感覺"。對運筆的過程中，手上的感覺，需要仔細體會，慢慢地尋找感覺，一邊練習一邊琢磨，練得多了，悟性自然提高了。 練好字很重要，寫好字並不難，只要勤學苦練，持之以恆，相信每個 人都能寫出一手漂亮的字。