■李炳筑
看到全国某草书展征稿启事，还是有些胆怯，即使草书作品十余次上过国展，在新的草书审美语境中，怎样摈弃时流，突出特点，超越自我，还是个问题。既然准备参评，就得想一些办法。
我对怀素草书十分钟情与热爱，怀素的书法资料丰富，作品风格多样，使人不由得感叹大师的高度。不经意间，翻书柜，发现一本怀素小草《千字文》，如获至宝，其笔画间的各种变化，洋溢满纸，或粗或细，或方或圆，或斜或正，或浓或淡，一任自然。
学习怀素，就不能绕过《自叙帖》，连临五六遍，发现其中部最为精彩，各种起伏、收放、穿插，让人流连忘返，往往五六字一笔写成，笔力遒劲，神采飞扬。
入展作品局部
临帖不知不觉已一月有余，该检验自己了。临帖是为了丰富表现手法，取精用宏，以古为我。一味地模仿古人，不是书法人的目的。
选择怎样的书写素材呢？既然选择了怀素，就得以怀素风格为依托，写有关怀素的内容，一来可以检验对怀素技法的掌握程度，同时还可以增加对怀素相关知识的了解。最终选定唐陆羽《僧怀素传》，文章较长，只能写小字了。恰恰怀素的字是小篆笔法的延伸，写小字就成为必然了。
我选的是略大一点的狼毫笔，手工毛边纸，饱蘸水墨，徐徐入笔，合《圣母帖》《千字文》《自叙帖》的各种结字法，因字赋形。直至笔上墨写尽，观前后变化，墨色自然，枯湿自现，较好地完成了这件草书。
此作开头墨多字小，后面墨枯字大。作品的节奏，根据文辞文意逐步在加快，慢慢地进入到“承”的环节，心志逐渐在放开，字也慢慢变大。随着文章的起伏，笔下的感觉逐步在“转”来。夸张进一步加大，各种对比开始强烈，让高潮慢慢生发。一幅作品也得有个亮点，不然草书作品就成了草字作品。结束时用“合”的办法，就是对高潮部分再一次呼应。最后部分，又重复一遍起承转合，最后几行，一泻千里，余味犹存。如果要说这幅作品的长处，就是惜墨如金。
为了全篇的需要，调整蘸墨点。虽然刻意为之，但不露痕迹，尽量让作品前后统一，和谐自然，一气呵成。
至于文字部分，做到认真校对，不能有错字、倒字、少字，敬畏文字、敬畏草法。如存疑处，查字典解决。让文意在起承转合中抒发，让法度在规矩中挺立，让理性和感性在各自需要的场景中登场。直至自己满意，找人粘贴、寄出。
侥幸入展，感谢评委的认可，草书很难，需大才之人才能谱写新篇，我辈俗人，只能昼夜用功，能得古贤之万一，此生足矣！
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