十六字訣”：松肩、墜臂、貼弦、控點、扭肘、搓指、轉腕
1．“松肩”:演奏時，左右肩的放鬆顯得特別重要，有人把肩比作“水塔”，是向兩肩輸送“水流”的，如兩肩一緊張，“水源”也就斷絕了，兩隻手也將“枯萎”。這個問題很多人重視不夠，有的人之所以肩緊，往往起因於“好高騖遠”、“拔苗助長”，過早的演奏那些力不勝任的高難技術或大樂曲造成的，演奏者應該引以為戒。肩部（包括肩關節和其周邊的肌肉、筋腱），從意念到實際運動都要做到放鬆，否則運功通暢的努力將因肩部的僵硬“剎車”而變形失敗。
2．“墜肩”:墜者，垂也、沉也，故墜肩又稱作垂肩、沉臂。臂下沉的前提是松肩，肩不松，臂也無法下沉。做到了墜臂，也就保證了整個左臂的重力運用，同時也有利於運功中的“慣性動量”向琴弓和絃上的傳遞。
3．“貼弦”:運弓力度和音量的產生，與運弓速度和弓毛對弦的貼靠力息息相關。通過合理的槓桿原理持弓，將弓毛有如磁石吸鐵般的粘貼、頂靠在弦上，產生適當的弓弦間的壓力，這是產生理想力度和漂亮音色的重要保證。
4．“控點”：控點的意思就是要控制好擦弦點（簡稱擦點，即弓毛與弦的接觸點）。這裡有兩從意思，一是講擦點位置的高低，二是講擦點的穩定性。按聲學道理講，擦點在振動弦的七分之一處時，聲音最好聽，所以如果擦點在琴筒的頂面上，就能保證發音（特別是上中把位的發音）厚實、圓潤。另外，擦點要牢牢的穩定琴筒的頂面上，不讓它上下滑動、蹦跳，否則，不但發音忽強忽弱。忽明忽暗，而且還會發出滑動或跳動造成的雜音。
5．“扭肘”：肘部是右手總重心的靠近點，它的運動與換向，不僅帶動著大小兩臂的運動與換向，同時也帶動全手的運動和換向。肘部適時地、有合理角度地、成慣性往復地換向運動（即扭擺），是右手模仿魚尾遊動形態、蛇爬行形態那樣的協調運動成功的關鍵動作.“扭肘”運動是全手的“動力開關”，扭肘動作的左右換向的移動軌跡應當成一直線。它是松肩動作的引導因素。它在換弓時藉助於“彈性回輸”原理而做出的“反響牽引”動作，是做到換弓連續、無痕跡的“秘密武器”。
6．“旋臂”：在做好松肩、墜臂、貼弦、控點、搓杆、轉腕、扭肘之後，在扭肘的同時，應讓大小臂有旋內旋外的旋轉動作，藉以加強全手的扭轉動作，加強擦弦時的扭轉力（擰緊擰鬆螺絲的那種力量）。
7．“搓指”：搓指動作是通過拇指與食指（也包括其他各手指）之間的又伸放（拉弓時）、左屈收（推弓時）的交替狀的搓動動作，並以類似按摩的動作施力於弓杆之上。這組動作藉助於手腕的反向支持力，同時也給予手腕以靈動轉動的牽引力，俗話說“五指動，腕子松”，道理就在於此。搓指的功能還在於能避免扭肘時運弓走“弧線” 從而使弓子平、直運動。
8．“轉腕”：腕子的轉動至關重要，常言說“腕不轉，音不美”。腕藉助於搓指而靈活。它是貼弦、換弓、換弦的重要中介動作。轉腕的頻率和幅度要收放得當。
實踐證明，由以上8組動作所構成的右手運功的魚遊行態、蛇行動姿具有以下特點：
① 運功平穩有力、靈活多變、省力與經久不疲勞。② 運功平直，弓與弦呈垂直摩擦，能避非聲音的產生。③ 能顯現合理的弓速、弓壓力（貼弦壓力）的配合，能保證一般情況下和變速變力時均有美好的音質、音色。④ 能顯現運弓本體技法和分體技巧在動作方法上的統一性，便於各個技法在使用方法上的理解和運用。⑤ 能顯現運弓動作優美、流暢、奔放、大度的動作美感。⑥ 能解決“換弓無痕”這個多年來一直困擾演奏者的疑難技術問題。⑦ 能避免肩緊、腕緊、食指和手腕緊張的毛病，從而避免生理損傷，起到保健作用。
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