李乾歐凱
首先你得有財政保障，不至於太餓。這個行業是一個枯燥無味，而錢不多，除非你特別厲害。文學的路，走不走得遠，在於經濟實力。
易林堂
老朽在這上面是位失敗者，沒有經驗可談，但可提二點教訓，供初學者參考。
一是要有深厚的文學積累，多讀和多看文學經典，提升自己感悟能力。
二是要積累生活素材，多對生活覌察，研究，處處畄心皆學問。天道酬勤。有時間多練筆，多積累，厚積薄發，學會簡練，反對語言囉嗦。
不斷修煉自已人品。思想。多寫真善美正能量習作。不要想靠習作發大財。
不寫自已不熟悉的題材。不熟悉的生活及人物。
學習創造。逐步培養自已的寫作風格和特色。不盲目追風。
開選天地
熟讀唐詩三百首，不會吟詩也會吟。
首先是多看名家寫的散文和小說。
散文、小說名家很多。我比較喜歡看餘秋雨寫的散文，比較喜歡看汪曾祺寫的小說。建議你不妨買幾本看看。
再就是多練筆。
可以制訂一個計劃，每天寫一篇。起初可以模仿寫，寫自己最熟悉的生活，哪怕是一個生活片斷，哪怕幾百字。只要你能像講故事那樣，記下一個小故事，就算走出了成功的第一步。
其實，敘事散文與小說也有共同之處，都是講故事。像餘秋雨寫的散文《信客》，就有小說的味道，看著確實舒服。
只要你能寫好散文，就同樣可以寫好小說。
祝你成功！
龍棟文苑
甭管選取什麼創作的主攻方向，這都需要閣下自己的定奪，外人是幫不上忙的，也根本不瞭解您創作的詳情，說了也幾乎等於白說。
要想搞文學創作，這是一件功德無量的大好事，應該多多提倡和鼓勵，能給人奉獻精神食糧，這本來就是極為崇高和偉大的事。
但願您能如願以償。
一般來講，搞文學創作的人，是不會禁錮自己的創作領域的，更不會把自己只圈閉和限囿在一個固定的圈子裡，亦或是模式下，那樣也不符合文學創作的基本規範，當然也不能真正體現閣下的創作才情。
首先說，散文和小說，是兩種文體，存在不一樣的文體結構，需要分門別類的分別對待，想要同時攻取這兩個創作山頭，並不是很容易的事，也不是您這一廂情願就能迅即達成的，那需要各種機緣和理由的恰當組合，反之則很有可能流於形式，甚至妄想。
但是還有一種情況也要考慮進去，就是本來的目標是爬坡，可是走著走著卻發現眼底的溝壑更具美感，也更有誘惑力，更值得你去做一番嘗試和探舉，於是便乘隙兼顧了一下，結果卻是本來希冀的期望值沒有實現，那個本來無意於此的玩意兒卻大加火爆，反而鳩佔鵲巢反客為主的成為了您的主專業，這樣的現象比比皆是，不勝枚舉，就像人們說的“有心栽花花不開，無心插柳柳成蔭”。
或也可以這麼看：失之東隅，反而收之桑榆，這也是最大限度的彌補夢想造成的意願空缺。
應該說，史上不乏這樣的例子，甚至絕大多數都是這樣的結局。
所以，不要禁錮和限制自己的創作慾望和創作企圖，只要是適合的，有感的，那就儘可能的去捕捉它，運用它，激活它。這才是閣下目前最應該做的事兒。
至於搞創作要看哪些書籍，這個並不統一，也沒有確切的相關規定，更沒有任何方向性指定，全看自我的閱讀興趣和創作感受，並隨時依據自我的需求和喜好隨時調整。
但是，書本上得來的， 畢竟是前人的經驗，也是前人嚼過的饃，多少有些先入為主的意味，甚至可以一定時期內強姦你的個人意志，還不如不讀為好。大詩人陸游就說過：
紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。
而且，文學創作不提倡讀死書，也不提倡死讀書，社會的生活實踐才是哺育作品的溫床，只有扎進廣闊的社會實踐中去，才有可能汲取創作的養分，培養你的創作睿智與激情，從而激發你的創作熱情和創作才情，寫出真正有份量、有意義的文學作品。
一如周恩來總理說的那樣：
與有肝膽人共事，從無字句處讀書。
龍吟148119260
好，這個問題我來回答。主攻散文，短中篇小說是現在社會不錯的追求，其體裁較短不佔時間，也是磨鍊自已創作的練習與鋪墊。只有短篇寫好了，獲全國中短篇小說獎，或頻在當代，十月，收穫，人民文學等官方文學雜誌發表了，才可計劃寫長篇。否則是"瞎子點燈，白費蠟"。還沒學會走路怎麼會跑？做自媒體，受眾讀者也喜歡看短小精悍的文章，他們也沒空閒時間看你長篇大論。業餘作者可從散文，短小說入手段煉文筆。"沒有金鋼鑽怎麼攬長篇瓷器活兒"？長篇小說還是交給專業作家吧。你萬一失敗了，耽誤時間不說，再出版不了，沒人看，就是一堆廢紙，當手紙別人還嫌硬。
好的散文短小說，名家很多。比如，賈平凹，汪曾祺，讀他們的散文像喝了瓶82年的茅臺，箇中味道，誰喝誰知道。所以重點推薦賈平凹散文集，短小說推薦法國作家莫泊桑的《羊脂球》。
希望能幫到你，我是與正義同行。
