上一篇，我們分析了beyond樂隊的第二代主音吉他手關寶璇。可惜的是他在1984年年初就離隊了，在樂隊的時間可以說是非常的短。他走之後，樂隊的主音吉他又空缺了。
右一為關寶璇
也許有的人會說，黃家駒自己不就是吉他手吧，他自己彈不行嗎？自己彈是可以的，但是，當時，黃家駒還有一個重要的角色，那就是樂隊的主唱。如果他要唱歌的話，他就不能專心的彈奏主音吉他。所謂一心不可二用，就是這個道理。
所以，他們急需要一位主音吉他手。好在，陳時安出現了。至於是什麼原因，一直沒有考察到，但可以猜測的是，之前，他和家駒應該是不認識的。陳時安的英文名字叫做David Chan。之前的資料的裡，沒有聽到過這個名字。
我們現在只需要知道，至此，beyond樂隊有了第三代主音吉他手（第一代鄔林，第二代關寶璇）。陳時安這一代了不得了，直接把樂隊推向了另外一個方向。
左一為鄔林
前面的文章說過了，1983年到1984年的beyond樂隊在創作的數量上不多，主要還處於苦練技術的階段，但也已經有了《大廈》和《腦部侵襲》兩首作品。
現在網上說（某百科上採用的這種說法，我不知道到底有沒有經過認真的考證），這兩首作品，其實陳時安也有參與，但這種說法與我們的研究有很大的出入，因為這是鄔林和李榮潮時期的作品，當時，別說陳時安，即使是關寶璇也還沒有加入。所以說，陳時安怎麼會參與呢，如果參與了，怎麼會沒有他的消息呢？
自從陳時安加入後，beyond樂隊徹底了進入了創作爆發期。作品包括家駒比較喜歡的《myth》、《Long Way Without Friends》，陳時安的英文功底非常好，所以，英文歌詞都是他寫的。同時，也創作了beyond時代的第一首中文歌曲《永遠等待》。
除了英文歌詞，陳時安的吉他技術也不是一般的強，家駒和陳時安在這一段時期的合作應該屬於強強聯合的狀態。強勁的對手激發著家駒創作出更多的作品。
當時，黃家駒提出的思路就是，多創作，然後用好的作品，拉動一些演出，如果只演奏別人的，總感覺像是一個表演組合。然後用演出逼迫他們自己創作更多的作品。
要知道，beyond樂隊已經有不少的粉絲，而這些粉絲與以後的粉絲群有很大的不同。以後的粉絲多是在beyond樂隊成名後聚集起來的一批人，而且多是偶像產物的粉絲。通過後來的演唱會來看，粉絲裡好像也分好幾派，有喜歡家駒的，有喜歡黃貫中的，有喜歡家強的，當然，也有喜歡葉世榮的。這一點，從演唱會現場，歌迷瘋狂的叫喊就可以聽的出來，而早期的粉絲，多是一些真正的音樂愛好者。
話題回到1984年。在年底的時候，他們按照計劃，準備開一場演唱會，全部演奏自己的作品。當然，就是那場大家都知道"永遠等待演唱會"，幾個成員也開始為演出做著忙碌的準備。
“永遠等待演唱會”
可惜的是，就在樂隊向著較好的方向發展，演唱會也要舉行的時候，陳時安這方面出了問題。因為這時候的陳時安要出國。當時是1985年的4月份，而這個演唱會的演出日期是7月份，也就是說，距離演出還有三個月。
當時，陳時安離開的理由是他沒有取得本地的學位，而需要出國去繼續完成大學課程。不知道為什麼，別的隊友離開的時候，說的理由是出國學習，陳時安的理由也是這樣，但我心裡，總感覺陳時安的離開，確實是需要繼續完成學業。
因為上面我們已經說過了，陳時安的英文很好，很有可能就是個學霸，只不過吉他技術很好而已。
不過，1988-1989年間香港出版的「吉他& players」雜誌，有一期的封面是 Beyond，在裡面，家駒曾提到過陳時安回港的問題，這個問題有待考證，因為我畢竟沒有看過原文。
當年的雜誌封面
有人說，記得有個採訪，說過以前有過舊成員不喜歡拍照，那就是陳時安。其實，那是誤記，他說的那個人是關寶璇。說關寶璇好像有人群恐懼症，所以，不太喜歡拋頭露面。
我相信他說的那個人是關寶璇，因為從關寶璇以後的發展軌跡來看，他確實是轉入幕後，符合beyond當年的採訪。
也有人說，陳時安當年走的時候，把他的吉他留在了"二樓後座"，據beyond的前經理人陳健添回憶，這件事情他是沒有印象的，好像是沒有這回事的。
beyond在二樓後座
那家駒對這位beyond的舊成員是什麼態度呢？那就是，非常欣賞，非常懷念。
早期的時候，家駒在唱《myth》這首歌的時候，總是會提高陳時安，因為這首歌的詞是他寫的。
那陳時安後來還有消息嗎？可惜的是，至今也沒有任何關於他的消息，這也讓陳時安成為beyond樂隊歷史上最神秘的成員，沒有之一。
我們希望在有生之年，能再次聽到陳時安的消息。
好了，今天就講到這裡吧！接下來的一篇，我會講大家期待的劉志遠，敬請期待。
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