文徵明（1470—1559年），原名壁，字徵明，後以字行，改字徵仲，長洲（今江蘇省蘇州）人。家世武弁，自祖父起始以文顯，父文林曾任溫州永嘉知縣。他幼習經籍詩文，喜愛書畫，文師吳寬，書法學李應禎，繪畫宗沈周。少時即享才名，與祝允明、唐寅、徐禎卿並稱“吳中四才子”。然在科舉道路上卻很坎坷，從弘治乙卯（1495年）26歲到嘉靖壬午（1522年）53歲，十次應舉均落第，直至54歲才受薦以貢生進京，待詔翰林院。四年中目睹官場腐敗，一再乞歸，57歲迴歸故里，潛心詩文書畫。他通曉各科繪畫之藝，擅長各種細粗之法，其目力和控筆能力極佳，80多歲時還能十分流利地書寫蠅頭小楷竟日不倦。繪畫上與沈周共創“吳派”，又與沈周、唐寅、仇英並稱“吳門四家”。書法上與祝允明、王寵並譽為“吳中三家”。
文徵明的繪畫兼善山水、蘭竹、人物、花卉諸科，尤精山水。早年師事沈周，後致力於趙孟頫、王蒙、吳鎮三家，自成一格。畫風呈粗、細兩種面貌。粗筆源自沈周、吳鎮，兼取趙孟頫古木竹石法，筆墨蒼勁淋漓，又帶幹筆皴擦和書法飛白，於粗簡中見層次和韻味；細筆取法趙孟頫、王蒙，佈景繁密，較少空間縱深，造型規整，時見稜角和變形，用筆細密，稍帶生澀，於精熟中見稚拙。設色多青綠重彩，間施淺絳，於鮮麗中見清雅。這路細筆山水屬本色畫，具裝飾性、抒情味、稚拙感、利家氣諸特徵，也奠定了“吳派”的基本特色。文徵明是繼沈周之後的吳門畫派的領袖，門人、弟子眾多，形成當時吳門地區最大的繪畫流派。
《紅杏湖石圖》
《紅杏湖石圖》扇子，明，文徵明繪，金箋，墨筆，縱18.5cm，橫51.5cm。扇子有自題：“三月融融曉雨幹，十分春色在長安。香塵屬路紅雲煖，總待仙郎馬上看。小詩拙畫奉贈補之翰學。丁酉臘月既望。徵明。”鈐“徵明”白文印。“丁酉”是明嘉靖十六年（1537年），文徵明時年68歲。扇子有王守題七言詩一首。這是一幅文徵明送與做官友人的畫作。圖繪有著皺、漏、透、瘦之美的太湖石與體態婆娑的杏樹相佐相依的小景。文徵明以工繪山水畫著稱，偶爾繪人物和蘭竹，以杏樹為主題的畫作僅此一幅扇面畫，非常難得。此圖佈局巧妙，石與樹一左一右，呈揖對之勢，石以其堅實的質感托出樹木的柔媚，增添了畫作的剛柔之美。全畫於蒼潤純熟的筆墨間流露出文人畫娟雅之氣。
《溪橋策杖圖》
《溪橋策杖圖》軸，明，文徵明繪，紙本，墨筆，縱95.8cm，橫48.7cm。本幅行書自題七絕詩一首：“短策輕衫爛漫遊，暮春時節水西頭。日長深樹青幃合，雨過遙山碧玉浮。”後鈐“文徵明印”、“玉磬山房”印。右下角有“玉蘭堂印”鑑藏印，畫心有“世美堂印”、“馬寒中印”等鑑藏印。裱邊及外簽有當代書畫家狄葆賢（平子）題詩並記，鈐藏印“平等閣主人”等。題記詳述了此作原為其父於清同治末年購得、而他本人則在甲子年（1924年）夏六月重新裝裱的遞藏過程。
畫中描繪古木森鬱，山谷幽靜，溪上水波不興，一人佇立橋頭，策杖觀流。作品明顯地帶有取法“元四大家”中倪瓚、吳鎮的痕跡，作者很好地將倪瓚細筆疏皴的山石和吳鎮粗筆濃墨的樹木結合在一起，用筆沉穩雄健，韻致醇厚，加上近景的細緻刻畫和遠景的虛化表現，突出了文人優遊山林、怡然自得的精神狀態。
《深翠軒圖卷》
《深翠軒圖卷》紙本 ，設色，縱23.8cm，橫78.3cm，故宮博物院。文補圖書畫疑本幅設色，滕用享、王舉書迎首，後幅俞貞木書”沈翠軒記“解縉、王汝玉、陳樸、姚廣孝、沙原、張肎、釋惟信、王忱、金愷……顧文彬等題，鈐劉恕”華步劉氏家藏顧文彬等題，鈐劉恕“華步劉氏家藏”顧文彬等印記。
《石湖圖頁》
《石湖圖頁》紙本 ，設色，縱22.8cm，橫33.2cm，故宮博物院。本幅設色，無款，鈐”文壁印“”停雲生“二印，鈐安歧藏印。
《山水冊》
《山水冊》紙本 ，水墨，縱28.5cm，橫15.7cm，故宮博物院。紙本12開系一冊，12開畫，字2開。本幅長方形水墨畫，每段均有陸師道、周天球五律各一首，（第十一段有王稺登書七律一首，陸氏五律一首，無周氏題詩）。鈐明陸師道，周天球、王稺登、張鳳翼等印記，金梁《盛京書畫錄》著錄。
《洛原草堂圖卷》
《洛原草堂圖卷》紙本 ，設色，縱28.8cm，橫94cm。本幅設色，後幅許宗魯、劉儲秀、李濂、康海、王九思、楊慎、白悅、清長照等十三家題記。鈐乾隆、嘉慶、梁清標等藏印。
關注工筆小強，後續更新更多作品欣賞。
閱讀更多 工筆小強 的文章
