幻紫狐狸
作為一名繪畫創作者，我不認可這樣的道理，繪畫上的天賦與生俱來，天賦可遇不可求！後期是不能鍛煉出來的。
人們應該注意到一個現象；人在小時候，常常會在某一方面表現突出，音樂也好，舞蹈也好，繪畫也好，這種超出其它能力的突出現象，就是天賦。天賦是與生俱來的東西，有某一天賦之人，對某一方面特別喜歡，特別敏感，便會有強大的創造力，有繪畫天賦之人，從事繪畫藝術創造，可以激發無窮無盡的想象空間，可以創造出多姿多彩的美好畫卷。
沒有天賦從事繪畫，要想創造出優秀的作品，很難！我畫畫幾十年，見到太多沒有繪畫天賦之人，有的畫幾天走人，有的僥倖堅持下來，到頭變為畫匠，只會照本宣科，依樣畫葫蘆，沒有創造性，永遠跟在別人的後面蹣跚學步。
繪畫是門創造性的工作，是藝術，不是技術，藝術需要的是奇思妙想，需要創作出不同於旁人的作品，獨具一格的繪畫藝術作品，才有生命力，沒有天賦，何談創造？
常說以勤補拙，後天磨練出天賦，這句話在繪畫上行不通，繪畫是藝術，不是技術，繪畫的天賦與生俱來！
中國山水畫工作者
可以的！
我初三才開始學美術，說實話真沒喜歡過。只是時間久了很多東西不想學也都在你腦子裡了。
要麼靠天賦，要麼靠毅力和時間。
我說的僅僅是學習一個愛好，或者謀生的技能。至於成為大師什麼的就另當別論了。
隨意繪
當然可以。大家都聽過一句真理，一個人的成功在於百分之九十九的努力，加百分之一的天賦。
雖然成功的標準因人不同，但你問的是能否鍛煉出繪畫技能，而不是成為聞名於世的大畫家，這完全不成問題，因本人也是學畫畫的，學生時代，我自認為有些許天賦。剛開始學畫畫的時候，個別同學畫的畫都不堪入目。到後期，隨著他們的努力學習與練習，都已畫得很不錯了。甚至有些同學，現如今都成為美術教師。所以你可敬請放心。
俗話說，只要功夫深，鐵柱磨成針！放心大膽去學吧。
蕭子毅
繪畫，不是每個人來到這世界上，就有繪畫的天賦，有天賦的人，不過是頭腦比較靈活，比較敏感，有研究，他來到這個世界之前，老天早已給他創造了天賦的條件和奇蹟，是他頭腦冰雪聰明，學什麼像什麼。
話有說回來，天賦人佔少數，還是平常的人佔多數，不管是天賦人還是平常人，都是從零開始的，不過有天賦的人別一般邁臺階快而已。
關於沒有天賦人後期能鍛鍊嗎？這個問題很矛盾，你回想一下，人一出生來到這個世界上，什麼都不會，頭腦一片空白，那現在呢，不都是學會了嗎。就那這個物體來說，
那還不是一點點從頭開始學的嗎，對吧，只不過是，學東西，有的學的精，有的學笨罷了，沒有什麼學不會的，除非你不想學，所以，學繪畫，只要你細心的鑽研，細心的研究，沒有學不好的，謝謝。
石雕齊哥
沒有繪畫天賦的人，後期能不能鍛煉出來？首先要明確所謂的鍛煉出來是什麼樣的一個標準。如果只是是把繪畫當作一個愛好，一個興趣，或者一個謀生的手段。這個標準並不是很高。只要是不呆不傻的人通過勤奮努力，刻苦鑽研都能實現。常言說得好，勤能補拙嘛。因為實現這個目標也就個初級中級水平就可以了。不得不承認繪畫的確需要一定的感覺，也就是所謂的天賦。但因為要求不高，所以不需要什麼天賦，要知道每個人從孃胎裡出來天生都是會畫畫的。你看哪個小朋友不會畫畫？沒有不會了，只是在成長的過程當中，興趣發生了轉移不去畫了。 但如果是要成名成家，開宗立派，成為大家巨匠，一張畫賣幾十萬幾百萬甚至更高，被眾人所仰慕，為業界所推崇，不是說絕對不可能。但是需要付出超乎常人的努力。聽清楚是超乎常人的努力。好多名人大家剛開始並不被周圍的人認可看好。甚至遭到別人的嘲諷譏笑。但是這些人往往表現出了超人的毅力和堅持，其動力就是對繪畫的熱愛，興趣。愛因斯坦說”興趣是最好的老師”我要說”熱愛是最好的天賦,是比興趣更好的老師”凡事不熱愛沒興趣註定一事無成。
藝術傳播
但凡搞繪畫的人都有點天賦，單靠後天努力我覺得有點難，因為畫家對所描繪的事物的意境和靈敏度要高於常人，中國畫的意境是講究造詣的，除了繪畫的基本功外還要有古詩詞的底蘊。因為畫中有詩詩中有畫，這樣的畫才能耐人尋味，流傳到永遠。如果這些靠後天的努力是做不到的。都說金農五十歲繪畫成名，那不是真相，實際上金農早已是金石界的大咖了。他以金石入畫是水到渠成的事。所以說勤能補拙在繪畫領域是行不通的。
西城月兒
首先很高興回答這個問題。關於沒有繪畫天賦的人後期能鍛煉出來嗎？這個問題我的理解是這樣的！
第一點：我堅信每個人生下來都是平等的，並沒有多少人能夠有非常好的天賦，有的也是極小概率事件，總體來說是差不多的，所以說沒有什麼人生來就能夠易於常人。我們學繪畫並不要糾結於自己有沒有天賦？而是要認識自己，對繪畫感不感興趣，自己能否一如既往的堅持！認清自己對學習繪畫的態度。明白自己需要走一條怎樣繪畫的路子，有沒有天賦並不重要，是否肯努力才是最為關鍵的！
第二點：繪畫是一個具體理論學習和一個實踐操作的過程，是需要非常努力和動腦子的，要一邊學習理論，一邊加以大量實踐的過程中緩慢進步，由生到熟、由淺到深的一個具體過程！而並非是有天賦就能決定一切，結合理論和實踐刻苦學習才是成功的關鍵。
第三點：繪畫也跟其他學習一樣，只要肯努力肯鑽研，都是能夠成功的！如果不努力、不肯堅持，做什麼都不會成功！正如一句名言；“世上無難事，只怕有心人”。所以說沒有繪畫天賦的人後期是能夠鍛煉出來的。只要肯努力，沒有什麼是不可能的！
霸唱藝術
知道鄭板橋嗎？聽說過鄭板橋讀書的故事嗎？
揚州八怪鄭板橋就不作介紹了。
鄭板橋讀書故事溫習一下：
板橋小的時候跟隨他的父親學習，沒有其他的老師。小的時候並沒有什麼過人之處啊，後來稍
稍大了一些，雖然長高了，但相貌平平，沒有人認為他會有什麼改變。但是他讀書能夠自己刻苦，自己發憤，自己確立觀點，不與世俗同流合汙，自己不斷深鑽細研，從淺的地方到深的地方，從低到高，從近到遠，到達古人學問深奧的地方，使自己不多的性情才能力氣得到昌盛。人們都說板橋讀書善於記憶，卻不知道他不是善於記憶，而是善於背誦罷了。板橋每次讀一本書，一定要讀千百遍。在船上，馬上，被子裡，有的時候在吃飯的時忘記了勺子筷子，有的時候面對客人沒有聽到他們的話，甚至忘記了自己說的話，都是在默背書上的內容，默默地誦讀。書有不被記住的地方嗎？
這個故事告訴我們什麼呢？
學習的成就並不在於天資是否聰慧，而在於自身的刻苦努力和正確的讀書方法。
而鄭板橋就是著名書畫家，詩書畫均曠世獨立，人稱三絕。
世界上沒有任何東西可以代替勤奮，不論是殷實富足的家底，還是大有來頭的背景都不能代替，高超的天賦也不能代替。
其他例子：曾國藩是中國歷史上的風雲人物，但他的天賦也不高，小時候讀書，常常不知要重複多少遍，還是背不下來。
這些事例都說明同一個問題：勤奮遠比天賦重要！一個人能力很強，但如果因此而放棄勤奮，也一樣不會成功。所以說，沒有繪畫天賦的人，後天完全可以鍛煉出來的。
青溪散人
承認人的天賦是客觀存在，這是一種科學的態度。如果是在擇業上，尤其是面對專業性很強的藝術類，比如繪畫專業，更需要冷靜的思考，慎重的選擇。
不管你有沒有天賦，當你選擇繪畫專業的時候，就意味著要和許許多多的繪畫人士一樣，把他們前面走的路自己親自走一遍。那是一種只有繪畫者自己才有的體悟。
這個問題的提出，是建立在沒有天賦條件的基礎上的。那麼，後天的努力到底可不可以鍛鍊或者訓練出來呢？這要分三種情況:
第一種情況是，對繪畫有強烈的、不可遏制的興趣。就是說，繪畫對於個人來說如同空氣一樣不可缺少。因此，繪畫完全是一種發自骨子裡的熱愛，這種熱愛足以化解繪畫道路上艱辛和困苦。這種情形下的強化訓練，堅持不懈的鍛鍊，即便是自己沒有繪畫天賦也一定是有效果的。只是，你想把自己的繪畫水平達到一個什麼樣的水準而已。要成為一代宗師，或者大師級一類的繪畫者，僅僅靠後天的鍛鍊是遠遠不夠的。但是作為一般的繪畫專業人才，或者作為一名普通的畫家完全沒有問題。
第二種情況是，對繪畫的興趣有，但沒有達到離不開的程度。選擇繪畫的目的是僅僅是為了上大學，而不是處於將來的職業選擇，那麼，短期的艱苦鍛鍊，完成考大學的專業要求是可以達到的。如果是想在未來的職業上有所建樹，就需要認真思考，三思而後行。
第三種情況是，對規繪畫沒有興趣。那麼，後天的努力和鍛鍊，是在大腦完全抑制的條件下進行的，辛苦不說，不會有多大效果。最好不要浪費時間。
莊子之水
沒有繪畫天賦的人後期能鍛煉出來嗎？這個問題應該分成兩方面來說，首先在繪畫過程中確定自己有沒有天賦，在繪畫中發現自己有無創新和改變現有藝術價值和觀念的動機和衝動，敢於挑戰自我和傳統繪畫的精神。
繪畫是個人的事情，繪畫就是你個人愛好，繪畫是修煉自己內心和思想的結合，當你修煉到了心手合一，就會被社會和專業人士認可，所以要想成功一定要堅持和賴得住寂寞。
堅持自己繪畫習慣，去發現自己的天賦，反之把繪畫當成一種樂趣或者是自己的一種喜好，讓繪畫成為自我修養的過程，去豐富自己的生活體驗。
陳蜀油畫作品：古鎮系列
