谁是电影史上最最伟大的悬疑电影大师，那必须是希区柯克莫属了，这位对后世产生深远影响的导演在自己的
导演生涯中拍摄了50余部电影，而其中光是封为经典而顶礼膜拜的就已经有20多部了。可以说是让无数导演望而莫及了。
而今天我们就来聊一聊他最具代表性的彩色电影《迷魂记》。
电影的男主角是一名叫约翰的警官，因为在追捕逃犯的途中目睹了同事坠楼身亡而患上了恐高症。不得不退出警队而成为了一名私家侦探。
约翰的好朋友加文告诉约翰自己的未婚妻玛德琳最近举止古怪，希望约翰能够暗中跟踪观察她一段时间。约翰答应了下来来到了厄文饭店。
接下来厄文饭店这段戏是公认的希区柯克镜头掌控最为出彩的段落之一。
饭店第一个镜头是对着约翰，紧接着随约翰的视角向远处拉伸，满眼的红色墙纸中玛德琳的一身绿裙格外的显眼。这指出了本片的两个颜色元素，代表欲望的红色和代表死亡的绿色。
紧接着视角回溯，来到了约翰的第一人称视角，门框与画框的叠加下形成了一个非常漂亮的画中画中画。
玛德琳起身在背景的画框里形成了自己的的第一幅画。
走到门框处，在门框下仿佛是自己的第二幅肖像画。
最后镜头跟着玛德琳来到近景特写，完成了最后一幅自己的肖像画，转身离开。
而自始自终背景墙上的红色忽明忽暗表达着约翰的爱之欲望，但其实忽明忽暗也意味着红灯的闪烁，危险的信号。
希区柯克用短短的1分半时间表现出了一个美到梦幻美到不切实际的女人。
而这场戏里约翰始终没有正视玛德琳，包括之后的跟踪，导演都使用了大量的偷窥视角，以此来表达约翰的偷窥癖，事实上希区柯克一直要把约翰身上表现的男人的变态心理表现出来。如果偷窥癖比较勉强的话，那么之后的几场戏就明显多了。
约翰在救下玛德琳后，两人产生了爱情的火花，但最后玛德琳还是从灯塔上跳楼了，而约翰因为恐高症没能阻止得了她。
紧接着，约翰开始做起了噩梦，整个这一段噩梦戏非常的巧妙，
阿巴涅拉节奏的bgm和各种元素符号烘托出诡异的气氛，鲜红色的全屏闪烁和主观视角的跳入坟墓更极大的把观众的恐惧心理激发出来。充斥着欲望、奔放、危险。
尤其是用点状的红色或鲜艳红光的滤镜闪烁来表达危险信号这一视听语言， 放到现在可能不算出奇，但在当年这是影响无数人的视听语言。
噩梦之后，约翰有一次在路边偶遇了一个名为朱迪与玛德琳长得一模一样的女子。原来一切都是加文设计好的阴谋，根本就没有什么玛德琳，有的只是朱迪假扮的女子。
而约翰一直所着迷的不过是自己在偷窥和YY下产生的性幻想对象，可朱迪却深深的爱上了约翰，他没有告诉约翰真相而是试图让约翰忘记玛德琳而接受自己。
但是约翰其实有着极其强大的恋尸癖，哪怕朱迪的面貌性格和玛德琳一摸一样，但约翰还是对玛德琳的印象挥之不去。他改造着朱迪，把朱迪变得和玛德琳外表上一摸一样。
双方的衣服着装也发生了对换，朱迪穿着红衣，象征着她对约翰的爱欲，甘愿改变自己去活成别人。而约翰的绿衣象征着死亡，也就是对玛德琳的恋尸癖。
影片的高潮点在于朱迪把头发染成玛德琳的金黄色，但是约翰要求她去卫生间把头发盘成马德琳的模样。对于这一段戏，希区柯克有着自己的解释：这其实表示这朱迪已经脱了但是剩一条内裤，朱迪最终妥协转身进了厕所，约翰在外面等，约翰在等朱迪全果献身。
而当朱迪走出卫生间后，萦绕在绿色雾气中的她已经和死去的玛德琳一摸一样。甚至在这样的氛围下颇有一种借尸还魂的意思，约翰的欲望也达到了顶峰。
迷魂记涉及性心理的这一层面是男主角制造出了一个性幻想对象，所以他不能人事，直到把朱迪改造成想象中的样子，其实也在隐喻恋尸癖，真相就是这样的。
而最后，约翰也是发现了事情的真相，朱迪和加文的阴谋让他勃然大怒。小时候第一次看到这里，我还天真的认为这是一个纯纯的悬疑电影，约翰的愤怒也只是因为被人欺骗。
多年后的二刷我也才体会到，对于一个有着强烈性幻想的男人来说，性幻想对象的破灭有多么大的打击。其心碎程度完全不亚于告诉追星女孩自己的爱豆出柜了。
而当朱迪试图挽回时，一切都太晚了，那个性幻想对象已经深深的刻在约翰心里挥不去了。
《迷魂记》是一部视听语言及其出彩的影片，希区柯克不仅给我们带来了一部优质的悬疑电影，也点出了他对男性的变态心理解析和批判，从偷窥癖到恋尸癖，还有此前些许透露出来的异装癖，恋母癖等等。
而《迷魂记》更大的贡献在于视听语言，无论是滑动变焦镜头还是色彩运用，以及环绕长镜头改变背景环境都是很具有开创性的拍摄手法。
大师不愧是大师。
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文章转自：慢慢游
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