写字差，太尴尬！
有人说，字是人的第二脸面，代表着人的某种内在气质。写字漂亮，脸上有光。写字难看，心里发慌。对大多数人而言，拥有一手好字只是一个丰满的理想，骨感的现实却是：大多数人觉得自己的字拿不出手，这是一件尴尬的事情！
为什么大多数人写不好字呢？
写不好字的原因有很多，其中有一个很重要的，是因为很多人不知道字的笔画该怎样安排，不掌握汉字的结构规律。
汉字的结构真的有规律吗？
其实，就“写字”而言，在“一般的好”这样一个标准下，汉字的结构是有规可循，有“法”可依的。有关这个问题的最著名论述，大概就是大书法家黄自元的《间架结构九十二法》了。
黄自元是清末著名书法大牛，诸体皆能，名满天下，被光绪皇帝赐以“字圣”称号。黄自元对后世最大的影响，是他总结整理了楷书《间架结构九十二法》，收录在《中国书法大辞典》里，这成为后世学书者著名的启蒙范本。
黄自元的《间架结构九十二法》
黄自元的《间架结构九十二法》，是处理楷书间架结构问题的一些可操作的实用“方法”，对初学者有很好的指导意义。需要认识到的是，这些方法是讲的结构方面的某种现象，不是结构问题的根源。我们学习这些方法，但不能只停留在“会用”这个层面，还应进一步思考，为何要这么处理。要知其然，还要知其所以然。就是说，这九十二个“方法”，背后还有更深层次的根本性的东西，这就是处理汉字间架结构的根本性原因，即汉字结构的根本性规律。这个规律，其实可浓缩成四个字，就是稳、匀、紧、展。稳，是重心平稳；匀，是布白均匀；紧，是三紧三松，即“上紧下松、左紧右松、内紧外松”，强调的是一个紧字；展，是主笔伸展。这四个字是汉字结构的根本规律。掌握了这四个字，就可以把字写得“一般的好”。
我们从九十二法中举几个具体的例子，译成白话文来看一下。
一、稳。（重心平稳）
稳定压倒一切。写完一个字，重心要稳，安全第一。
第八法：小横折勾的竖不能又直又长。如：句、匀、勿。
第六十三法：字体虽是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力。
这两个其实是讲的一个“稳”字，重心要平稳。
下图中，左边的“勿”字，横折勾的竖，略左斜，是为了把这个字的支点向中间移，靠近整个字的重心线，这样会显得整个字重心平稳。而右边的“勿”字，横折勾的竖写成垂直的了，这样整个字的支点在右边，而字的重心大概在中部，这样没有稳定性，看起来是别扭的。
重心平稳
二、匀。（布白均匀）
笔画大致要在规则下均匀分布。
第七十一法：笔画少的字，要写得丰满些；如：上、下、千、小。
第七十二法：笔画多的字，要写得均匀。如：赢、鼎。
第七十四法：积累的字，要笔画清晰。如：糜、零、靡。
这几条，其实都是讲的布白要均匀。笔画少时，因整个字分配的空间和别的字基本一样大，所以笔画可以适当散开，不要把字写得太小；笔画多时，因整个字分配的空间也和别的字基本一样大，所以笔画要写得紧凑一些，否则就会把字写得很大，与其他的字不匹配。就是说，笔画多也好，笔画少也好，原则上要在整体大小已基本圈定的情况下大致均匀分布。匀称是一种美，公平均匀的概念，深藏在我们的价值理念里。
布白均匀
三、紧。（上紧下松，左紧右松，内紧外松）
在布白均匀的基础上，有时要做一些小的调整，有的地方要“紧”一些，有的地方要“松”一些，要“松紧有致”。
1.上紧下松。
第十五法：上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚。
第四十二法：上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。如：哥。
这两个都是说，这两种情况下，字的上半部要写得紧凑，下半部要适当伸展，即“上紧下松”。这其实在很多情况下与“重心平稳”是契合的。（因写字时先写上边再写下边，故上紧下松，也可看成先紧后松）
上紧下松
2.左紧右松。
第十六法：左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固。
第七十九法：左竖不嫌短，右竖不嫌长；如：作、仰、行。
第十八法：左为竖画右为撇画的字，左竖应收敛而右撇应放展。如：伊、侈、修。
这三个的意思是，原则上，字的左半部分要写得紧凑些，右半部分要写得放开些，即左紧右松。这其实也符合“先紧后松”的原则。先小后大，是事物发展的规律。我们处理左右结构的字，都是先写左边，再写右边，写左边时要“悠着点”，写右边时，可适当放开写大些。
左紧右松
3.内紧外松。
第三法：以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即。
这个是说，部字和即字这样的，左右两部分的“主体部分”大致要“对正”，这样才会显得整体更紧凑。
像“部”字这样的，左半部分最上边是个“点”，是个“虚”笔画，右半部分的最上边是个“横”，是个“实”笔画，这个横如果写的太高，字会显得外廓太大，太“满”，不够紧凑，所以这种情况下，横画要适当往下移，向内收，左上的点，适当写高一点，不会影响整个字的感观。这就是所谓的“满收空放”，或“实收虚放”，亦即“内紧外松”。
像“幼”字这样的，左边如果写的靠下了，会被右边的撇逼着往左移，这样字的中间就出现了很大的空白，显得内部不够紧凑，故而这样的字，左边要略高，右边要略低。整体是一个内紧外松的处理，强调的是“内紧”。（从另一个角度看，这其实也可理解成左小偏上，左紧右松）
内紧外松
四、展。（主笔伸展）
字当中如果有比较明显的笔画，要将其识别出来写得伸展一些，字才更有神采。
第一法：上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宁，宙。
第二法：下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟。
第五法：有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安。
上边这三条，都是说主要笔画要凸显出来，字才更有精神。
主笔是画龙点睛之笔，彰显字的精神。字当中如果有主笔，要将其识别出来，加以伸展，才会有好的视觉效果。
由上边的例子我们能看出，楷书《间架结构九十二法》是一种处理结构问题的具体方法，在实际当中可以有较好的应用。这些方法的背后，还隐含着四个字，即稳、匀、紧、展。这四个字是我们认识汉字结构的万能钥匙，是出发点，是根本所在。
在“一般的好”这样一个前提下，我们处理字的结构时都可以围绕着稳、匀、紧、展这四个字来展开。
我们不妨举两个简单的例字看一下。
如上图，我们大致解析一下这个“斤”字。
一、稳---竖画要写直。
二、匀---横画不能太靠上，否则会显得1区域面积太小。
三、紧：a.横画要适当偏上，在竖撇的中部偏上的位置起笔（上紧下松）
b.竖撇的收笔高一些，竖的收笔低一些（左紧右松）
c.竖画和竖撇之间的距离不能太大，否则会显得2区域空白太大，内部不够紧凑。横的右边出 头的要稍长一点。（内紧外“松”）
四、展---竖画要适当写长（主笔伸展）
由上可见，这个“斤”字，各个笔画均是按照这四字规律来展开处理的。
再看上图这个“王”字。
一、稳---竖画要写直，底下的横画扛肩要小，三个横画要上下对正。
二、匀---三个横画间距相等，竖画把三个横画左右平分。
三、紧：a.上横短，下横长（上紧下松）
b.图中左边开口小，右边开口大（因为上横收笔略“上仰”，下横收笔略“下俯”）（左紧右松）
c.三个横画，中间的最短，像“腰要细”（内紧外松）
四、展---底下的横画要适当写长（主笔伸展）
可见，上图这个“王”字的结构处理，依然可以围绕着这四个字来展开的。
理解了"稳匀紧展"这四个字，我们会脑洞大开，很容易就能理解各种结构现象。绝大多数情况下，我们都可以按照这个原则思路来处理字的结构问题。
总结：汉字书写，有规可循。大道至简，万变不离其宗。稳、匀、紧、展这四个字，契合着中国人的审美理念，是我们分析汉字结构时绕不开的根本所在。掌握了这四字规律，我们分析汉字结构时就能拨云见日，豁然开朗。
需要说明的是，有些字的结构把稳匀紧展四个字都用到了，有些字可能只用到了其中的两三个，还有的时候，一个结体现象可以用四字中的两个来共同解析，互不矛盾。这些情况需要在实际中具体对待灵活处理，不能教条。
首都师范大学高惠敏教授说：“我一向主张，书法和音乐、美术一样，所谓“专业”，不是单指功夫，关键还要能认识清楚本行当的“看得见摸得着说得清”的“本体规律”。““在“一般的好”这个标准下，汉字成型客观上是有章可循、有法可依的。”
启功先生说：“用笔何如结字难，纵横聚散最相关。 ”
致敬两位书法前辈，是他们，启发了我的思考。也希望此文能抛砖引玉，大家来共同探讨，总结出更好的汉字结构规律，让更多的人能喜欢写字、写好汉字。
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