1420年（明永乐18年），北京故宫正式落成，在未来的近500年时光里，故宫都是帝王家的私人宫殿，所以故宫又被称为紫禁城，其中“紫”是取紫微星象征的帝星的意思。
600年后的今天，故宫已成为承载了中华民族5000年艺术文化的故宫博物院，世界各地的人们有了各种各样的理由去故宫打卡。
因为故宫好看的雪景适合凹造型，因为故宫中陈列着琳琅满目的文物，因为故宫的建筑恢弘壮美，因为故宫里曾经发生了很多故事，想要去故宫，似乎每个人都能脱口说出一串理由。
可是，你知道怎样才是故宫的正确打卡方式吗？号称有着9999间半房屋的故宫中，都藏了哪些有趣的机关？90多个大大小小院落中，又有哪些是帝王的心头好？
中信出版社联合故宫博物院宣传教育部，在故宫600年之际，推出了《我要去故宫》系列丛书，20本单册，20个建筑区域，从历史讲到文化，以故事的形式陪孩子们在书里逛故宫。
01.紫禁城里的江南园林
1949年，故宫博物院重新售票开放至今，故宫已经开放了80%的区域，许是因为建筑修缮和文物保护的原因，依然有部分区域未开放。其中最神秘的，要数自1924年，溥仪离开故宫后就一直封藏至今的乾隆花园了。《探秘乾隆花园》一书就将带我们抢先欣赏到紫禁城中未公开的胜景。
乾隆花园本名宁寿宫花园，因为由乾隆亲自主持设计，所以也被后世称为乾隆花园。乾隆37年，过了花甲之年的乾隆萌生了退休的想法，于是开始着手准备自己休政之后的养老生活，宁寿全宫和其附属的乾隆花园应运而生。
乾隆花园由南至北有四进院落，院落之间，假山错落，花木相映成趣，每座院落中，建筑布局疏密有致，让静态的建筑更添灵动之美。
乾隆花园是一座长160米，宽仅有37米的狭长空间，这个宽度对于大刀阔斧地修建亭台楼阁来说，其实略显局促。但挚爱江南并对江南园林颇为熟悉的乾隆，很善于因地制宜地布局了花园内的建筑、山石和花木，让整座花园完美地兼具了美感与功能属性。
比如古华轩前有颗巨大的楸树，楸树的花红紫交映，开花时节的景致很是迷人。为了保留这颗树，乾隆就令工匠将原本规划在楸树位置的建筑往北移了一些。
另外，呈现为凸字形的禊赏亭，按照明代园林家计成对园林的规划理论来看，其实也是乾砍掉了十字亭一角的作品。凸字形的建筑结构，可以更好地与墙壁相接，也更好地利用了乾隆花园中本就不宽阔的空间。
就这样，亭台楼阁或因地制宜地变通了位置，或别具巧思地修改了造型，一座北国的江南园林诞生在红墙金瓦的紫禁城中。
02.乾隆隐秘的潇洒文人梦
初入乾隆花园，你会惊叹于这位十全老人在建筑设计上的巧思，苏州南太湖石的假山与京郊北太湖石的假山互相交错，拾级而上仿佛漫步仙山。这些设计可不是乾隆凭空创造出来的，而是他多次南巡时，印在脑海中的江南胜景的复刻。
江南园林素是文人的杰作，讲究营造意境。计成在《园冶》中说：“探奇合志，常套具裁”，这是说，园林中追求奇景，应当合乎志趣。江南园林的主人大多是看透了宦海沉浮的文人雅士，所以他们的志趣也如曹雪芹笔下《红楼梦》所说的神仙生活，“恬淡寡欲，不以功名为念，每日观花种竹，酌酒吟诗度日”。
乾隆是不折不扣的江南粉，爱江南，爱到一生中去江南打了6次卡，前前后后上了8次烟雨楼；江南园林的清雅和隐士情怀，都深深地打动了从小便崇尚文人风骨的乾隆，修建乾隆花园时，这位文人皇帝还江南的甚至景致搬了进来。
乾隆花园中的三友轩，门窗和家具陈设皆以岁寒三友——松、竹、梅图样装饰，暗含了乾隆对岁寒三友象征的“长青不老、宁折不屈和凌寒傲霜”的高风亮节的欣赏。
园中布局略显紧凑的竹香馆门口，更是在门庭的漏窗后种植了小片竹林，朱墙翠竹中掩映着灵秀的假山。意境清雅，但南方的竹子到了北方并不容易成活，为了让竹子顺利度过北方的严冬，冬天会为竹子搭建暖棚。竹香馆中，乾隆曾吟有“北地虽云艰种竹，条风拂亦度筠香”的句子，意思是，虽然北方竹子不易种植，但轻风拂过，送来阵阵竹香，此情此景让人心醉。
不用面对满朝文武，不用处理国家大事，一个醉心归隐的文人，在松竹掩映的园林里，在机关精妙的楼阁里，理直气壮地“倦勤”，这是乾隆晚年内心深处最隐秘的梦。这个梦里，没有肩负天下的帝王，只有纵情诗词的文人。
03.倦勤斋中的匠心巧思
乾隆花园不仅是乾隆内心的秘密绿洲，更是凝聚了当时清宫工匠的顶级造诣。
乾隆爱江南，不只是将江南的园林造型搬到了紫禁城，更是把江南特有的玉饰、竹雕、双面绣的工艺都融入了自己心爱的这座花园里，其中倦勤斋就是这些工艺的结晶。
倦勤斋东部仙楼的木壁板上，装饰着贴雕竹黄工艺的百鹿图。
《探秘乾隆花园》中介绍说，“贴雕竹黄是一种雕刻技艺，源于我国南方地区……雕刻原料取自毛竹，须先将毛竹锯成竹筒，去掉竹节和青绿色表皮，留下内层的竹黄；再将竹黄烹、晒干、压平后，粘贴或镶嵌在木胎或竹片上，磨光后再在上面雕刻人物、山水、花鸟、诗文”等。
这幅百鹿图中，山石和鹿由竹黄制成，梅花鹿姿态各异，细节处就连鹿身体上的斑点毛发都刻画到位。工匠可以雕刻出的斑点与竹子天然的纹理相融合，让人无法分出哪里是工匠的巧思，哪里又是自然的雕琢。
内饰的竹丝雕刻。将竹丝拼接成“卍（音‘万’）字纹”，粘贴在木质基底上，然后在竹丝上刻出凹槽，镶嵌上黄杨木与和田玉。这样的玉、竹相间的竹丝镶嵌工艺，让工匠们在建造倦勤斋时消耗掉了2600块和田玉。
除了竹和玉，江南的双面绣也深得乾隆青睐。倦勤斋中几近奢华，镶贴在镂空部位的不是窗纸，而是绣娘们精心制作的双面绣。在一块底料上，一针同时秀出正反两面一样的图案。这样的双面绣，仅在倦勤斋中就有182片。双面绣的回纹又与雕栏上竹丝镶嵌的卍字纹遥相呼应，倦勤斋内细节之处都流溢着工匠们别出心裁的设计巧思。
“倦勤”二字取自《尚书·大禹谟》中“朕宅帝位三十有三载，耄期倦于勤”的句子，意思是舜年迈之时，有心在天下太平之时退位让贤。乾隆以“倦勤”命名自己挚爱的这座花园，也是有年迈归隐的意思。
乾隆60年，弘历禅位于十五子颙琰；禅位后，他也并没有全心全意地在倦勤斋颐养天年，而是继续以太上皇的身份辅佐嘉庆治国。至于倦勤归隐的理想，大概只有当这位帝王流连于倦勤斋的戏台时，才能短暂地一梦吧。
《苏州园林的书卷气和隐逸气》 杨旭辉
《我要去故宫系列丛书》
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