子衿書法
書法之法乃言筆法、字法、墨法以及章法，細些還有用紙，書家本人的狀況，更是重中之重。可謂缺一不可，因此有人詬病啟功是館閣體啊？
伍增傑字愚翁書法詩詞
啟功老師字是小楷筆法，您看放大他的字和他題的匾牌。顯示字瘦薄，不大氣！這樣的字給畫上題字，寫個《心經》還好。寫牌匾寫中堂就不太好了！小楷主要是以前官方字體，是個寫字工具。所以後人學的太多，慢慢變的這樣寫字的筆法是主流！小楷靈巧，鋒芒畢露！大楷厚重，藏鋒收尾，寧直不彎！本人寫大楷，寫的不好請指正！相互學習！謝謝您！
聶文振
在書法學習和創作實踐中，筆法真的很重要，結構當然也很重要。相比較而言，筆法是最基礎最核心的元素，結構是第二層次的問題。正如趙孟頫所言:“書法以用筆為上，而結字亦須用工”。我講筆法是最核心最基礎的元素，主要是講不懂筆法，不會正確的駕馭使用毛筆進行自然而有意趣的書寫，就等於沒進入書法藝術殿堂，當然不是講只要懂得了筆法、學會了各種用筆技法就一定能寫出好的書法作品了，而是講學會了筆法是基礎，還要在書法的結構方面“用工”即用心學習下功夫，才能寫出有千變萬化的書法字體。當然要寫出一副完美的書法作品還要講究章法佈局、墨色變化等，還需要書傢俱備深厚豐富的文化素養和非凡的人生閱歷。
在關於書法用筆和結構究竟哪個重要的問題上，啟功先生是不同意趙孟頫的“用筆為上”論的，他認為從古至今一些書法理論家把書法用筆講得太神秘太深奧了，不就是拿棍子畫道拿筆寫字嗎，幹嗎說得讓人如墜雲霧呀，所以他強調首先應該破除用筆至上論、神秘論。進而他講結構才是第一重要的大問題，他說如果把王羲之的書法點畫用剪刀剪開，隨便組合，就不是好書法了。客觀的講，啟功先生的書法還是不錯的，至今仍有眾多紛絲。他關於書法用筆與結構的理論在破除用筆神秘論和書法結構的重要性方面也有可借鑑之價值。但是，他沒有弄明白書法用筆和結構這兩個條件的邏輯關係，把結構擺在第一重要的位置是錯誤的；同時，他把書法用筆也理解得過於簡單化了。
總而言之，在書法學習創作體系中，明確用筆為上，是最基礎最核心排第一位的因素，有利於引導有志於精研書法之士廣泛深入地研究從古至今各種書體、各位書法大家豐富的用筆方法，書寫出豐富多彩高質量的書法點畫。同時重視書法結構，把豐富多彩高質量的書法點畫有機地連接組合成千姿百態書法字體。還要以妙趣橫生的章法佈局、墨色層次，組成耐人尋味的書法作品。搞書法講究筆法和用筆，能寫出豐富多彩的點畫就好象為建設樓房準備了高質量的建築材料，也好比為形造汽車、輪船準備了高質量的零部件。重視結構，把精美的點畫有機組合成美妙的漢字，就相當於利用高質量的零部件有機組裝成高質量的汽車、輪船。不講究筆法，點畫狼籍，敗筆連篇，再完美的結構也經不起審視。
筆者研習書法十餘年，著重於書寫實踐，兼顧於理論研討。前面講了理論觀點，後面還要附上筆者的書法習作，歡迎書界老師和朋友們批評指正。
古津新歌
個人覺得兩個都重要，只是對初學者來說筆法相對重要，學到一定程度就要注重結構的重要性。筆法是書法中的基礎，學什麼都要學習基礎，沒有基礎知識是不行的，就說書法必須把楷書的筆法練習好，有了基礎知識後才能寫其他的字體，如行書、草書等，楷書的筆法練習好了，字也寫多了速度自然加快，才能寫出好看的行草，或練習其他形體字，不過必須有耐心去努力地去學習。
不過早年間啟功先生曾經在一個書法講座中對於這個問題做了非常詳細的闡釋。他認為對於書法家來說，最為重要的當然是結構。的確，結構的重要性是高過筆法的，但是顯然結構的重要性被誇大了，筆法同樣重要。而且更為重要的一點是筆法本來就是包含結構在內的，筆法的意義遠比我們想象中的內涵要大、要廣。
筆法和結構這兩個方面其實都是隨著時代的變化而變化的，某種意義上來說，不論是筆法還是結構，他們都是非常至關重要的，都是書法學習者必需要學習和掌握的部分。
但是對於一個書法學習者來說，尤其是初學書法的人來說，學習書法首要任務就是解決筆法的問題，不可能一上來就解決結構的問題。要有一個先後性，而在大部分情況下，筆法總是優先於結構的。
草坡書院
書法，是中華民族特有的傳統文化，以至於歷代書法家在創作過程中，依舊用自己的領悟不斷的研習書法，書法是以漢字作為表現對象，以筆為創作工具，是一門獨特的線條造型藝術，具有極高的審美價值，問題來了：筆法真的很重要嗎？我覺得啟功的“結構說”更合理？
筆法和結構在書法中的作用
開篇簡單提到了，書法是以漢字作為表現對象，以筆為創作工具，是一門獨特的線條造型藝術，既然是漢字，就會有結構，有“筆”，就會有筆法，所以，筆法和結構在書法藝術中的作用是不能缺少的，元代書法家趙孟頫說“書法以用筆為上”就一語道出了“筆法”的重要性，
所謂“筆法”，就是正確執筆，掌握科學指法、腕法、身法、用筆法、墨法等等，值得注意了，書法中的“法”的三要素就包括了筆法、筆勢、筆意，而筆法屬於書法技巧範疇，書法創作要不要有技巧基礎？這不用多解釋，肯定是要有技巧基礎的，沒有技巧，連字都寫不好，
把漢字寫清楚，寫得規範，讓人可以認識，然後在規範的基礎上寫出美，讓人能夠欣賞，到了這一層次，漢字的書寫就成了書法，要知道，欣賞和認識是不同的概念，欣賞是感受身心愉悅的效果，技術達到一定程度就成了藝術，而這“技術”就離不開筆法，筆法中包含了墨法，這也是書法所要的“墨法美”，
關於結構是否重要，這也是非常重要的，畢竟中國漢字是有結構的，結構，指的是字的點畫搭配、排列、組合的關係，又稱“結體”或“間架結構”，形象理解書法的結構就好比人體的體形，追求的是整體的形態美，這樣才符合美的規律。書法創作，若只注重筆法（用筆）而忽略了結構，這也是不行的，因為整體不美觀，或者可以這麼說，沒有筆法就沒有結構，只有先用筆法將漢字書寫成書法，才有機會追求書法結構上的整體形態美，還有就是，“用筆、結體、章法”是書法的三要素，所以筆法和結構同樣重要，趙孟頫說的“用筆千古不易”這是很有道理的，這是書法的核心基礎，用筆（筆法）的價值大於結構。
詩夜城主
書法之妙就在千變萬化
朱建國472
趙孟頫有句名言“書法以用筆為上，結構亦需用功”，這句話是真理。書法這個詞，誕生於魏晉，當時叫作“法書”，意為有確切書寫規則的字，後來傳抄成“書法”，實則是一回事。重要的是“法”這個字，法者規矩也，這個規矩就是筆法。有了筆法的字，更好看，書寫更流利，又方圓兼備。筆法是書法之根本，無筆法就只能稱為毛筆字，不能叫書法，總之，書法離不開筆法。
蛻山徐康巖
筆法是書法的基礎，離開筆法談結構、用墨及意境，就像用豆腐渣蓋的高樓大廈，一吹就倒。
書畫家網
我認為，筆法非常重要。筆法是技法基本功當中的核心科目，相當於音樂發聲、武術站樁、舞蹈腿功……如果基本功不紮實，甚至有些動作是錯誤的，直接影響整體演練藝術效果。
比如，練歐楷，筆法動作解讀錯了，單純練習結構有什麼用?
執筆法、運筆法、結字法，三個技法精要，前兩個不正確，導致字形藝術性受影響。這一點，很多練書法的沒有引起重視。
筆法內涵包羅萬象，可分為起筆法、行筆法、收筆法、過筆法。諸如中鋒、側鋒、提按、駛轉、挫折、節奏、韻律……都分別包含在這幾項之中。
試問，正在練書法的朋友們，你在初學入門那時候，進入正式臨摹之前，是否專門認真的研習過筆法?
據我所知，絕大多數人都直接照著字帖臨寫……抄帖能叫系統訓練嗎? 豈不是自欺欺人。
比如，當今熱門的歐楷，明明以側鋒為主的，筆畫輕而易舉，一次就完成了，輕鬆暢快。卻有很多人迷信“筆筆中鋒”、“逆入藏鋒”，於是，筆畫細節做不出來，便採用描畫的辦法弄出來，說他是寫字畫字還不樂意呢，自以為是。
把傳統碑帖當中的核心技術——筆法動作，都給篡改了，還美其名曰xx體，那不是騙人嗎?
所以，不精研筆法，只顧練結構，打開字帖看不懂原作中方筆、圓筆都是怎麼寫出來的！閉門造車，何時能掌握破解書寫技法的密鑰?
以上是我的真實觀點。感興趣的朋友請點贊，或關注我翻閱之前發佈的信息，有小視頻可看。謝謝！
潘茂生書法文化研究
啟功的確有針對趙孟頫“用筆千古不易”的名言，提出“黃金律”結體方法，並認為書法結體比用筆重要。
實事求是地講，啟功用筆單一，不諳墨法，結字也有千字一面之嫌。偶有精彩之作，有富貴氣象，這與其舊式文人之修養有關。他的多數作品和很多書法觀點，都是有問題的。
尤其是“黃金律”式結體，比館閣體、黃自元的結構法還膚淺、刻板，簡直把書法搞成電腦字體。
昔懷素自述草書所得，謂觀夏雲多奇峰，嘗師之。然則學草則徑師奇峰可乎？曰：不可。蓋奇峰有定質，不若夏雲之奇峰無定質也。
懷素求“無定質”，啟功則精準鎖死在黃金律。反差多大!
書法，歸根結底就是由一根線，生出滿紙雲煙。而不是字字呆板，排布如算子。
