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杨小楼是著名的京剧武生演员，与梅兰芳、余叔岩一起被认为当时京剧的三大代表人物，被尊称为武生宗师。
他出生于戏曲世家，祖父杨爱二喜是著名武旦，父亲杨月楼是著名武生，他本人还是谭鑫培的义子。
杨小楼从小就入北京小荣椿科班学武生，他的表演，身兼数家之长。年仅20岁就声名大振，在京剧界闯出一片名头，29岁为清内廷供奉，任清升平署外学民籍学生。
杨小楼的天赋十分好，很多看过他的戏的人，纷纷被其倾倒。他的嗓子特别好，唱出来的戏别有韵味，在舞台上天生有一种大家风度，连一向不轻易教人的谭鑫培也对他青睐有加，收他作为义子。
杨小楼的表演基础扎实，技能全面，而且博采众长，善于将众多名家的技艺融为一体。他的戏路宽广，嗓音清亮，具备炸音，唱腔浑厚质朴，念白节奏分明。
他的表演主张武戏文唱，把武技的运用结合到剧情和人物形象中去，他在舞台上塑造的赵云、高宠、姜维、项羽、孙悟空、金钱豹等形象，突破藩篱，自成一派。尤其是他与梅兰芳合作的《霸王别姬》堪称绝响。
杨小楼把京剧武生表演提高到了一个新的境界，成为后人极为推崇的“杨派”。
杨派的表演艺术很不好学，很多人学到了他的形却学不到他的神。
杨小楼在演戏之外，大多数是闭门读书，练习书法，修改剧本等，他比较崇尚老庄，崇尚无为而治等，和北京白云观的道士很是亲密。尤其是道家的无为而治思想对他为人处事的方式有相当大的影响。
杨小楼对前辈老艺人都非常尊敬，与他们合作的也都非常的好，而且对后辈艺人也非常的关心，辅导和提携都毫无保留。
在上世纪30年代后期，杨小楼编写了新剧本，宣传爱国思想，并且拒绝为伪政权演出。他的晚年生活比较拮据，而且也没有真正的传人，是一桩很大的憾事。
魏青衣
小楼父亲杨月楼是张二奎的徒弟，学习习老生、武生，杨月楼后来清宫升平署，成为专门为慈禧太后演出的内廷供奉。1890年，47岁的杨月楼临终之际，将儿子杨小楼托付给谭鑫培。
十四岁的时候，谭鑫培让小楼进入了小荣椿科班学戏。杨小楼开蒙戏是《淮安府》，他生性温顺又执拗，练功学戏非常刻苦。但是在学戏的路上杨小楼遇到了最大的“障碍”，身高不断的长高，倒仓一直没倒过来。
但是唱戏这碗饭杨小楼似乎是已经下定决心吃定了，他噤声百天，同时根据张二奎的唱腔找到解决自己发声的方法，还领悟到了一抬、二连、三趋、四颤的动作要领，解决了他身高臂长的缺陷。 
此后，在谭鑫培的介绍下杨小楼拜著名武生俞菊笙为师，正式走上武生的道路。得俞氏真传，杨小楼以“小杨猴子”艺名演于津门，《长坂坡》《艳阳楼》《水帘洞》几出戏下来，一炮而红。 29岁的时候，杨小楼被清宫升平署以“民籍教习”的身份挑选入宫，慈禧看过小楼的戏也说：“这猴儿真不赖！”慈禧过世后，杨小楼回到民间戏台。
1921年，杨小楼和梅兰芳合作《霸王别姬》，“万人空巷瞻颜色，半为英雄半美人”，两人的表演，是伯仲之间，平分秋色。 1931年“九一八事变”，小楼集中人马，排演《甘宁百骑劫魏营》，用他独有的方式，表达自己的一腔愤慨。 杨小楼，在舞台上活出了生命的光彩。不止看戏
万人空巷瞻颜色，半为英雄半美人
杨小楼（1878一1938），字三元，出身于梨园世家，杨月楼之子，安徽怀宁人。京剧武生演员，杨派艺术创始人，和梅兰芳、余叔岩并称“三贤”，享有“国剧宗师”武生泰斗”盛誉。
杨小楼从小天资聪颖，更有父亲庇护，从小便入荣椿社学艺，师从杨隆寿、杨万青，十七岁时拜得俞菊笙为师，更得义父谭鑫培倾囊相授。他在艺术上继承家学的同时，又博采众人之长，最终形成他独树一帜的“杨派”。
他的父亲杨月楼，亦是京剧史上的一个重要人物。杨月楼生于咸丰年间，因机缘被张二奎收为弟子，后名震京、沪，被称为“同光十三绝”之一。他不但继承和发扬了“奎派”，又兼具“程派”（程长庚）、“余派”（余三胜）两派之长，文武皆能。因动作灵如猴，颇擅猴戏，故被人称为“杨猴子”，杨小楼出道之初，也被人称为“小杨猴子”，皆缘由此。
杨小楼24岁时开始以“小杨猴子”之名开始露演，至29岁时便已名噪京师，颇得慈禧太后赏识，继他父亲之后也入升平署，供奉内廷。升平署是专门负责为慈禧太后挑选进宫唱戏艺人的机构，进入升平署等于一步登天，杨小楼官居四品，经常受到慈禧太后的接见和嘉奖。
杨小楼的成名似乎占了天时、地利、人和，但其实和他的努力是分不开的，他根据自己的缺点，曾经禁声养功一百天，即100天之内不和人说话，交谈用手比划，早上练功，下午观摩，晚上面壁。终于在100天之后，他领悟了京剧的真髓，找到了自己的发声方法：一抬，二连，三趋，四颤。
1922年，终于迎来了他人生的巅峰。他和梅兰芳合作的《霸王别姬》轰动海内外，他们所到演之处，皆万人空巷，人们都争相一睹“霸王”和“虞姬”的真容，真可谓“万人空巷瞻颜色，半为英雄半美人”，杨小楼把霸王的英雄气概和壮志未酬，梅兰芳把虞姬的悲哀无奈和忠贞不渝，在一抬手和一低呤之间细细的刻画出来，美人自刎，英雄垂泪，让观众无不扼腕叹息，虽落幕不忍离。
杨小楼在《长坂坡》中演的赵云，也可谓前无古人后无来者，他的那一声吼“马来呀”，举座皆惊，仿佛千年前的常胜将军在这一声浑厚，豪迈的呼喊声中带着忠义仁勇来到观众面前。他的“赵云睡”也是一直被模仿，但却从未被超越。
杨小楼的一生充满传色彩，尤其是他和慈禧太后的绯闻，一度成为人们的笑谈。而他又百口莫辩，为此，他痛苦不已，曾半路出家，弃艺从道。他去北平西便门外的白云观出家当了老道，并取法号“杨传年”，终日拜经诵祖不问世事。直到慈禧去世后，他才重返戏曲舞台。
杨小楼的暮年，也正是中国风雨飘摇的时候，1931年日本发动“九一八事变”占领了中国东北，杨小楼一腔愤慨无处诉说，于是他用《甘宁百骑劫魏营》来向世人展现真英雄折剑黄沙、裹尸而还的爱国壮志。
杨小楼是承上启下的一代宗师，他的艺术技法既守成，又离成，先“明而守”，而后“脱而合”，最终达到人艺合一。其代表作《长坂坡》、《霸王别姬》、《野猪林》、《挑滑车》、《陵母扶剑》、《铁笼山》、《状元印》、《艳阳楼》等，对后世的影响是巨大的，他创立的“杨派”是至今影响最大的武生派系，“武戏文唱”是其派艺的神髓。
1938年农历正月十五，杨小楼因病逝世于北平，享年60岁。他生前交游甚广，前来吊唁的各界名流络绎不绝，其中吴佩孚的挽联“广陵绝响杨伶小楼，艺术超夐，名溢京外，尤重义行……”是对杨小楼一生最好的评价。
