"賀歲電影"並不是內地電影市場的發展結果，其實它最早起源並流行於香港。大約從上世紀的80年代開始，每到年尾就會有一批香港明星自發湊到一起，不計片酬地拍幾部熱鬧喜慶討彩頭的電影給觀眾看。
1995年成龍主演的《紅番區》是可考的第一部以"賀歲片"名義引進內地的電影。
而且這部電影最後的票房僅次於當年由詹姆斯卡梅隆導演、施瓦辛格主演的好萊塢大片《真實的謊言》。
時過三年，也就是1998年，著名第五代導演馮小剛用一部《甲方乙方》開啟了中國內地的賀歲片市場。次年馮小剛遠赴美國拍攝的《不見不散》也頗具影響力最大，且當年的票房收入也十分可觀。
隨著群眾的觀影閾值和娛樂消費越來越高，也隨著電影科技的發展和產業的競爭日益激烈，"賀歲檔"儼然成了一個"神仙打架"的時間節點，而且每年的最終結果都是"幾家歡喜幾家愁"。
近幾年的賀歲檔卻殺出一位"常勝將軍"——徐崢。
- 《人在囧途》：3763.5萬
- 《泰囧》：12.67億
- 《港囧》：16.13億
可奇怪的是，伴隨著票房的節節攀高，"囧"系列的口碑卻逐漸下滑。
- 《人在囧途》牽扯到官司；
- 《泰囧》被指"太吵鬧""沒營養"；
- 到了《港囧》，乾脆收到一堆"不知所云"的犀利評語。
可這並沒有影響"囧"系列的票房成績。2020年的春節，徐崢也攜該系列的最新作品《囧媽》強勢登陸各大院線，並拿下了不俗的預售成績。
但是，如果你關注到電影以外的一些東西就會發現，這次的徐崢，明顯是帶著"野心"來的。所謂"野心"，就是這個曾賺得盆滿缽滿的導演，居然在一檔一對一採訪節目中直言不諱：
"我很不喜歡'囧'這個字。"
而且，26歲就曾憑話劇表演拿過白玉蘭獎的徐崢，這次既想改變大眾對"囧"系列的看法，也要在最新這部《囧媽》中體現自己的情懷。
他能成功嗎？或者說，他能改變觀眾的固有認知嗎？再說得直白點，"囧"系列會就此摘下"爆米花電影"的帽子嗎？
接下來的文章就從三個部分來分析，為什麼我說徐崢這口螃蟹吃得，或許不是很明智。
春節電影歷來有三種顏色
如果將中國人的春節放置在一整年的生活習慣和節奏中來看的話，那麼除卻"喜慶"以外，或許大手筆、"窩裡橫"、顏色曖昧等特質會讓整個春節顯得愈發與眾不同。
和西方的聖誕不一樣，對方是綠色的聖誕樹、咖啡色的薑餅人、紅色的長襪子以及五顏六色的禮物包裝和樹的裝飾品，而到了中國的春節，似乎滿大街和家裡的各個角落都被換上同一種顏色——紅。
而悉心觀察生活你會發現，紅色在日常生活中的出現頻率並不是很高，只有到了春節，這個顏色才搖身一變成為整個視野的霸主。
但除卻肉眼可見的紅色，其實從情感層面和電影表達層面來說，春節的顏色一共有三種。分別是：紅、藍、紫。都代表什麼呢？
- 憂傷的藍色：
馮小剛當年拍攝的那部紅極一時的《甲方乙方》其實就被影評家指責過：
"損害傳統節日的喜慶。"
但觀眾依舊買賬，哪怕楊立新在除夕之夜將鑰匙還給葛優，還告訴他自己妻子去世的消息，觀眾還是覺得這是一部提到賀歲電影就註定繞不過去的作品。
因為大家心裡都清楚，春節再熱鬧，也不能改變已經定型的東西：比如內心，比如現實。
可為了這個傳統，也為了對美好生活開誠佈公地心馳神往，很多事在春節這個時間節點就變得理所當然起來。
就像古龍曾說過的那句話一樣：
"憂傷是為了快樂，只要能快樂，在痛苦的憂傷都可以忍受。"
一年365天，不能360天的奮鬥（憂傷）為了5天的清閒（快樂），人們更希望的是反過來。
這就造就了春節的這個隱藏色調——藍色。
- 憤怒的紫色：
從前的春節沒電影嗎？有的。但因為從前的年對於老百姓來說，太難過了，所以過年也都放一些《白毛女》之類的電影。
"北風那個吹，雪花那個飄。"
"人家的閨女有花戴，爹爹我錢少不能買。"
這樣的電影放出來，太能引起共鳴了。因為直到現在，"清賬"也是除夕前要做的事，無論是個人還是企業。所以那時候的過年，也被稱作是"年關"。
可過了關就好過了嗎？看看《白毛女》在大年初一的結局就會知道：其實不然。放到現在，過完年也是升級後的戰場和擴大化的矛盾，週而復始，不死不休。
- 喜慶的紅色：
衣服從裡到外、窗花對聯從門到窗、頭繩手鍊腳鏈從上到下都是紅色，更不必說紅色的鞭炮和煙花以及紅色的飯菜水酒了。
即使一部反映舊有商業資本破產悲劇的《林家鋪子》，在演繹春節這個場景是，也是喜氣洋洋的紅色之中滿耳的客套吉利話。
中國人對"好彩頭"這個事很是看重，"辭舊迎新"也變成了這場儀式最大的內容核心。連千古奇書《紅樓夢》在描寫到古代貴族的春節禮儀和講究時，讀來都讓人目不暇接。
可奇怪的是，熱鬧總是暫時的，人們記住的似乎只有那句：
"一聲震得人方恐，回首相看已化灰。"
《紅樓夢》除夕接神
紅色中暗藏的悲涼，也是中國人的精神底色。
那麼從這個角度出發，徐崢對於《囧媽》或者說"囧"系列的願景是可以理解的，因為這符合現實。連他自己也清楚：
"中國的閤家歡背後，充滿了廝殺和玄機。"
而且隨著人們對自我認知和自我解剖的逐日接納甚至趨之若鶩，那麼在春節檔口演一些現實的、普世的、甚至是扎心的，也未嘗不可——畢竟春節再熱鬧，前後也皆是雞零狗碎的現實種種。
但私以為，這件事誰都可以做，唯獨徐崢不可以，或者說，像徐崢這樣一邊掙了"爆米花"的錢，一邊妄圖販賣情懷和深刻的人不可以。
《東邪西毒》的原班人馬同時期去拍了個《東成西就》成功了，但要換成是王家衛拍的結果會如何？觀眾會跌破眼鏡，而且是跌破王家衛的那副眼鏡你信嗎？
"基調"這個東西，不是說改就改的。不然那些買了歌劇票的人進門卻看到馬戲團上臺演出，觀眾席上還會剩下幾個？
現實問題是真實存在的，但不應該由徐崢在這個檔口說，因為在大多數人心中，對徐崢的初始印象不是《陽光燦爛豬八戒》就是《李衛當官》——徐崢從來都不深刻。
早熟晚成的徐崢&左右為難的"囧"
可徐崢真的不深刻嗎？仔細查閱他的歷史後，我發現整個演藝圈比他深刻的人也不會很多。
1972年出生的他在1998年就憑藉在話劇《股票的顏色》中的出色表現獲得第十屆白玉蘭戲劇獎最佳男主角。要知道，白玉蘭獎在國內的權威性就相當於奧斯卡在美國一樣，不同的是領域和缺少"全球發行"的直通車。
《股票的顏色》
可他在憑藉《春光燦爛豬八戒》一炮而紅後，拍過的電影基本都是這樣的：
- 《愛情呼叫轉移》
- 《夜店》
- 《人在囧途》
《愛情呼叫轉移》劇照
哪怕他憑藉西部劇情片《無人區》入圍2013年第64屆柏林主競賽單元，也因在《我不是藥神》中的出色表現獲得第55屆金馬獎最佳男主角，可這些都在"囧"系列取得的巨大市場成績和群眾討論中被迅速淹沒。
回看"囧"系列的作品，固然有徐崢所說的自我探尋和現實衝擊等社會元素以及人物內心戲在其中，但之前的這些作品無論是獲得巨大爭議的《泰囧》還是聚焦現實卻也取得不俗成績的《港囧》，都和那些現實題材的喜劇不同。
比如印度電影《三傻大鬧寶萊塢》，當人們提到這部電影時，會細細品味其中的臺詞精髓以及暴露出的教育體制問題；
還有周星馳早些年的電影，有多少是在他功成身就之後被人重新挖出，再度解讀？
所以徐崢選擇在市場成績輝煌的"囧"系列上大做文章，顯然不是一個明智的選擇——既定印象已經形成，本已被認定為"爆米花電影"的系列作品突然將中國社會中最說不清道不明的家庭關係和親子關係放進去，將笑點有餘的電影突然變得無比深刻還想將其中所表達的問題說清，怎麼看都略顯倉促。
懂的人自然懂，不懂的人說再多也沒用。與其說徐崢想借由電影闡述問題，不如說他想借著"囧"的這塊招牌剖析自己。
可家家有本難唸的經的同時，家家戶戶的經也完全不同，而且難不難念這回事也只有當事人說了算。
所以，在那期節目中，不出我所料的，徐崢說到了李安，以及在李安所有作品中表達最直白的"三部曲"。
連徐崢自己都清楚，李安的"三部曲"是隱晦的，但他彷彿沒get到原因
在接受採訪時，徐崢提到家庭問題總會加上一個名詞——中國。但通過身邊的朋友以及多數電影作品人們越來越意識到，兩代人之間的隔閡絕不是單純的中國問題，而是一個世界性的難題。
比如羅伯特德尼羅主演的那部《天倫之旅》，就是一個很好的說明。
《天倫之旅》海報
在這部電影中，德尼羅的四個子女都有自己的個人問題和家庭問題，而德尼羅自己也在"不請自來"的旅途中將每個人維持的最後體面和謊言揭穿，甚至到最後還獲悉小兒子去世的消息。而看過電影的人都清楚，他小兒子的死跟他早年對其的期望和定義有著密不可分的關係。
《天倫之旅》劇照
那麼顯而易見，所謂的"家庭問題"從來都不是中國現象，只是只有中國人在發展道路中，在自我意識覺醒的過程中，原意將這個問題擺在桌面上去說。
但又說不清。
就像李安的作品中，其實歸根結底，除卻"三部曲"之外，我們在李安的每一部作品中都可以找到自我探尋和原生家庭的因素以及誘因，哪怕他接二連三實驗新技術的《比利林恩的中場故事》以及最近的《雙子殺手》，基調都逃不過這樣的"命運"——這些東西已經刻在李安的骨子裡，揮之不去，如影隨形。
那麼回到徐崢身上來說，他想給"囧"系列增添"深刻"的色彩，更多是出於一種"撕毀標籤"的初衷，而並非是用電影進行和自己的對話、和觀眾的對話。
那麼顯而易見，李安的"說不清"，更多的一種自我懷疑和探尋真相的隱晦，而徐崢的"說不清"更多的是"如何讓觀眾懂我，懂我的電影"。
這也是現在很多導演缺乏的東西，就像昆汀說的那樣：
"我拍我的電影，你愛看懂看不懂，那不是我的問題。"
類似這樣的話，姜文也說過。可大家還是對這二位很買賬的不是嗎？
寫在最後
還有一點值得注意，徐崢自己也覺得做導演是一件很幸運的事，可以將自己的所思所想通過電影表達出來。
但大家之所以喜歡李安，是因為李安更多的是將大環境下的自我理解表達出來。而徐崢在採訪中的表達無一不是在傳遞出這樣的訊息：期待得到更多的共鳴。
前文中說過，每家每戶這本"難唸的經"都各有苦衷，"共鳴"在很大程度上只可意會不可言傳，更是強求不來的東西。
所以，《囧媽》的票房我是看好的，畢竟預售成績就擺在那裡。
但關於徐崢的願景，本人是持懷疑態度的。因為縱觀影史不難發現，一味討巧迎合觀眾的後果，都不盡人意。
"爆米花電影"又有何不妥？所謂"深刻"也著實強求不來。
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