张立启

电影是否应该符合现实世界的逻辑\r拆解一下，为什么不是现实世界去符合电影的逻辑？

我们以为的逻辑，其实都是反逻辑，人是先自己有个逻辑，然后对着这个自己的逻辑，去找现实世界符合自己的逻辑的规律。而电影是干预人自己逻辑的其中一个渠道，之所以现在这个渠道影响力很大，是因为现在人看视频比看文字多太多了。\r现实世界的逻辑是什么逻辑，有那个人说清楚了？有人把这些逻辑综合在一起，而不发现矛盾的地方吗？\r\r往往经典电影和票房火爆的商业片的主要区别之一，就在于对叙事逻辑的严肃程度上。\r叙事不符合逻辑当然是不好的现象，但编剧不是神，要在戏剧性和逻辑性上找到完美的组合是相当困难的事，所以妥协之下，从商业角度来说，当然是戏剧性更重要，后者可以部分被舍弃。

飞扬电影剪辑手

在电影里面当然很多都是纯属虚构拍摄的，然而只是博大家的眼球。当然也有不少的电影是比较接近现实的。例如

1.黄土地

《黄土地》是陈凯歌的处女作，作为中国第五代导演中的领军人物，他背负着厚重的责任感，用电影的手法讲述了一个并不新奇却震撼人心的故事，《黄土地》不仅是一部成功的电影作品，也是陈凯歌对中华民族力量的反省和思考。

2.阳光灿烂的日子

《阳光灿烂的日子》，改编自王朔的小说《动物凶猛》，1994年最受中国人关注的一部国产电影，姜文的导演处女作，年仅16岁的主演夏雨凭借影片中的马小军一角获得当年的威尼斯影帝的称号。堪称是94年度全世界令人赞 绝的、至今仍渴望观看的影片之一。它是一部从内容到形式都全新的中 国电影，它的出现标志着中国电影跨入了一个新的时代。

3.霸王别姬

影片借助于几位京剧演员人生、命运的曲折展现对人的生存理想与现实存在着的永恒矛盾做了哲理的探索与阐释。影片因其娴熟的艺术技巧及内蕴的丰厚的东方化的人文主题勇夺戛纳金棕榈大奖，是迄今为止中国电影所获得的最高荣誉。

4.马路天使

马路天使电影是20世纪30年代中国电影的压轴之作；描绘活泼市井生活的伟大的艺术杰作；中国早期社会问题片的集大成者，30年代中国电影艺术发展高峰的标志。

5.大红灯笼高高挂

大宅中的争宠戏的经典简约版。争来争去只有寂寞。红彤彤的画面背后是一世荒凉。一直没有出现正脸的男人，是封建宅门的象征。

6.芙蓉镇

《芙蓉镇》是谢晋代表作，影片根据古华获茅盾文学奖的同名小说改编，姜文主演的右派书生和刘晓庆主演的“豆腐西施”都极其精彩，这两个中国最伟大的男女演员自此开始了几次完美的合作和一段令人唏嘘的爱情。

7.蓝风筝

本片透过小孩铁头的眼光，反映了自1953年至1967年的中国的历史变迁。以悲哀、灰暗的基调讲述几十年的故土旧事，透视埋在历史灰烬下的人的命运。 《蓝风筝》的导演田壮壮没有回避中国那段不堪回首的历史，而是以一个导演应有的良心和责任感，用深情的“笔触”将这段历史娓娓道来。

8.城南旧事

本片根据台湾女作家林海音同名中篇小说改编。影片发展了原著抒情风格和怀旧情绪，将一幅幅古城北京的风俗画和风景画展现在观众面前，是一部极有意境的散文式的电影，具有很强的艺术感染力，令人看后之有产生一股“挥之不去”的惆怅。

9.小武

第六代是一个很尴尬的导演群体，而贾樟柯处在这个群体的尾巴上，却以更大的魄力和责任感担当起振兴中国电影的重任，虽然他的初衷并非如此。诚然《小武》还有这样那样的缺点，但导演直面现实的勇气和魄力在令国人颇觉尴尬的同时也令世人更深入的认识到当前社会更真实的状态。《小武》粗粝镜头下描述的小人物悲哀无助，却又让我们同情不起来，恨不下去。

10.孔雀

获得奖项：第55届柏林电影节评委会大奖银熊奖，顾长卫制作。

11.《鬼子来了》：姜文以本片显示了中国人直面历史的勇气

12.《一个陌生女人的来信》：爱上你的那一刻起我已万劫不复

13.《甲方乙方》：直到冯小刚，中国电影知道了怎么拍喜剧，拍什么样的喜剧。

14.《小城之春》：发乎情，止乎礼。中国几千年封建礼教的禁锢于此可见一斑。

16.《疯狂的石头》：小制作电影彻底使中国电影狂欢了一把。

17.《红高粱》：生命的热血和激情在此燃烧。

18.《爱情麻辣烫》：四段故事完成了对整个人生的简约叙述。

19.《十七岁的单车》：青春是一道明媚的忧伤，痛并忧伤。

20. 《活着》涵盖着人在历史中的命运无法掌控的生命之痛，衍生出了对死亡的苦笑。

午夜人

乐哥认为：

现实主义和古典主义风格的影片，大多符合现实世界的逻辑关系。

但是，为了追求某种特殊层次的美，形式主义和某些类型片（比如说爱情片），根本无法与现实中的逻辑关系相挂钩！

首先呢，逻辑只是一个中性词。

中性词的意思，概而言之，就是没有好坏之分——

我们不能说符合逻辑就是好的、对的；也不能说不符合逻辑就是坏的、错误的。

举个例子：

绝大多数的爱情片，都有不符合逻辑的情节设定！

比如说《红白蓝三部曲》、《泰坦尼克号》、《卡萨布兰卡》等。

假如用与、或、非、充要等逻辑关系去衡量爱情，那么，每一个爱人都是非理性的，同时也是不符合逻辑的——

为什么那么冲动？为什么非要吊死在一棵树上？明明有“最优解”，为什么那么任性？……

小结一下：

逻辑（理性）与激情（感性、冲动）是对立的！

如果爱情片中充满了理性，那么，角色和机器人就没有什么区别了！

这样的影片，只会让人感到冰冷与无情，又有什么看头？

这样的逻辑关系，生硬且无趣，又有哪个年轻人会喜欢？

一哭二闹三上吊，不符合逻辑，却符合情理，也更有看头。

人生如此，电影也一样！

综上，某些类型片根本不用在意逻辑的束缚。感性与理性，就像光与暗一样，本来就是一对“孪生兄弟”，两者相互依存、不可分割、没有绝对地好坏之分。

其次，现实主义和古典主义影片，无法忽视内在“世界”（逻辑）。

受到叙事风格，素材、题材的限制，现实主义类型的影片会尽量去除“作者（导演、编剧）”对于影片的影响，想尽一切办法，让观众体验到影片与现实生活的共通之处。

这一大前提，就决定了该类型的影片，必须符合逻辑关系！

因果、与或、充要、是非……

导演总得说出个所以然来，观众才能相信你讲的故事啊！你可以让“滚滚”爬树，总不能让它脱离地心引力吧！

除了现实主义，古典主义题材的影片也受到了逻辑关系的限制！

事情的起因、经过、结果；

剧情的铺垫、高潮、落幕；

矛盾的显现、暴露、激化；

主题的表达、引申、升华……

一环扣一环，一幕接一幕。

现实主义和古典主义，受到题材和表达方式的限制，必须符合现实世界中的逻辑！

另类

形式主义的极端，即为先锋派影片。

此类影片完全以形式为主。导演沉浸于无限的“自我”之中，拒绝与任何人做任何形式的交流。

你可以理解为：导演开启了真·自嗨模式！

此类电影，除了导演，没有人能看得懂！

当然，逻辑什么的，在先锋派影片中，根本不存在！

结语

我们总是将遇到的所有事物，下意识的归纳到一个我们能够理解与掌握的范围之内。要不然，我们就会缺乏安全感。

但是，有些事情，确实不是“是与非、好与坏、行与不行”这么简单！

比如说电影，再比如说，人性……

乐之者电影

首先要要了解电影是什么？电影是一种连续的影像动画，是一门视觉和听觉的现代艺术。而且它融合和吸纳了戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈等多种艺术形式。可以说它是一个艺术综合体。

一、那么既然电影是一门艺术，那么它必然有些部分和特征是要超脱现实的，不可能做到完全的符合现实的逻辑。

二、虽然是一门艺术，但是它记录的是故事，是真实世界发生的事件，或浓缩、或升华。那么在大的方面就一定要符合一定的逻辑，才能方便观众的理解和欣赏。因为说到底，电影还是要给观众看的，观众拍手称快的电影，才能成为经典。

比如莎士比亚的四大悲剧，《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》，故事都来自欧洲的历史传说。它所表现的人文主义理想和现实社会恶势力之间的悲剧冲突。是如此的真实，而又合乎逻辑，所以他才成为经典。

再比如我国的四大名著《西游记》、《红楼梦》、《水浒传》、《三国演义》。都是来自于现实而又高于现实，成功刻画了一个一个生动形象的人物性格。就好像我们身边也有这样的人，但是又赋予他们光环。让他们更加富有魅力。

三、无论是古今中外，一部好的电影，必然是在符合现实逻辑的基础上，加入一些戏剧性的成分，让故事更加的饱满而又充满魅力。而不是可以的非要符合和不符合现实逻辑那么简单。

总之，电影的好坏因人而异，年龄层不一样，经历不一样，背景不一样，受教育程度不一样。对于好电影的理解和喜爱程度也不一样。

现在的电影市场更加多元化，他可以满足各种不同人的需求。当然更需要一些好的导演和演员的努力和认真创作。而电影不是只是为了追求流量和金钱的工具。

阿西影视

先上结论，电影必须符合现实世界的逻辑。具体来说，纪录片必须符合现实世界的客观规律逻辑和现实情感逻辑；故事片可以不符合客观规律逻辑，但必须符合现实情感逻辑。

可能有部分人对我这个结论有疑惑，没关系，听我慢慢分析。

大部分观众眼里，纪录片不属于电影。当然狭义的电影只指故事片。但从广义上看，不仅纪录片属于电影，科教片，美术片都属于电影。曾经在中国热播，甚至在世界都有很高知名度的纪录片《舌尖上的中国》，以实景拍摄为表现手法。不仅符合现实世界的逻辑，也向世界展现了博大精深的中华饮食文化。

像记录片这种，必须坚持客观视角。因为一旦与现实不符合，就可能涉嫌造假，而这会严重影响记录片的艺术生命。而一些诸如故事片、美术片等电影类型，适度的艺术加工反而能增加电影的表现力。

但从影片数量看，故事片是电影大家庭的主要成员。也是观众接触最多、关注最多的影片类型。它是否应该符合现实逻辑？在弄清楚这个问题前，我认为首先必须界定现实逻辑的内涵。

现实世界的逻辑其实包含三个方面：

一是现实世界的客观规律逻辑。比如日常的一些客观规律，比如万有引力规律等。很多电影并不符合现实客观规律逻辑，比如科幻片、神话片、架空的历史片等等。在著名科幻片《星际迷航》中，星际旅行已经司空见惯，借助先进的曲率理论，人类可以快速的从一个星系快速地跃迁至另一个陌生星系。而这在目前的科学技术条件下，是不可能实现的。《哈利波特》电影第一部，小哈利波特通过九又四分之三站台进入魔法学院，而在现实中，你如果也如电影中那般进入，肯定会被撞得头破血流。更不用说那些不符合万有引力定律，骑着扫把满天飞行的场面。

甚至很多现实主义题材的电影，也不一定完全符合。比如由陈可欣导演的《亲爱的》，这部打拐题材电影根据彭高峰寻子事件改编。尽管基于真实事件，但它不可能是现实事件的精确再现，还是有艺术加工的成分。毕竟，艺术来源现实，但高于现实。

二是现实世界的人类情感逻辑。可上九天揽月，可下五洋捉鳖。在这些高度艺术化影像背后，蕴含着人类对真善美的美学追求。所以电影可以不符合现实客观规律逻辑，但必须符合现实的感情逻辑，也就是艺术真实。不论一部电影多么离奇荒诞，多么不符合客观规律，但必须反映人类的共同的审美与情感取向。如《指环王》电影，为我们描绘了一幅光怪陆离的中土魔法世界。这个世界中各种奇怪的魔法，浩浩荡荡的怪物大军，完全不可能在现实世界存在。但它反映了爱与被爱、恐惧与勇敢、忠诚与背叛这些人类所共有的情感，所以它是符合人类的情感逻辑的。

所以，一部故事片电影可以不符合现实世界的客观规律逻辑，但必须符合人类情感逻辑。如果非要我举例，你看那些忠实记录现实影像的监控录像，非常精确再现了当时的场景，也符合现实客观规律。但除了记录取证的需要，我相信没有人会对此感兴趣。因为不符合现实世界的人类情感逻辑，没有美学价值。

三是现实世界的逻辑自洽。一部电影可以与现实客观规律格格不入，但必须符合体系下的逻辑自洽。比如在一部古装电影中，除非是穿越片，不可以出现汽车、飞机等现代交通工具，更不能出现宇宙飞船等超现实的东西。否则，观众很容易出戏。一般出现类似情况，即所谓的穿帮镜头，导演后期也是要剪掉的。

电影是伟大的艺术，电影《一一》中的胖子说:“电影发明后,人类的生命至少了延长了三倍。” 电影终归是一种人性的表达，在逻辑自洽的前提下，让我们不用亲身经历，就可以感受生命的悲欢离合。至于是否符合现实世界的客观规律逻辑，其实并不重要。真正重要的，是电影必须具有艺术真实，符合现实世界的人类情感逻辑。

回答完毕，谢谢！

方田耕不尽

电影应该针对不同的类型有着不同的构思，这就好比科幻片和抗战片。同样都是电影，如果科幻片符合现实的话还会有人去看么？

像《阿凡达》这部电影。电影的功能在于拓展视野，你没见过的，能让你尽可能见到。你的生活本来只是二维的，电影、书籍、甚至游戏的存在，都是为了能让你有限的人生，尽可能往多维拓展。仅仅只是复制真实，不觉得有点乏味么？

而话说抗战剧，如果不符合现实，观众还会买账么？比如，某神剧的包子手雷，又比如刀劈鬼子，以及在电视剧中日本人只会说，你们中国有句古话……

你们中国有个成语……

你们中国有句俗话说得好……

话说，日本没有古语？成语？或者俗话么？

还比如某抗战电视剧中会出现怡宝品牌矿泉水，诸如此类就不一一列举了，最后想说电影是否应该符合现实逻辑，主要还是看电影的类型。

娱乐领跑者101

你好，作为一名电影爱好者及娱乐领域的创作者，曾经看过无数部中外电影的超级影迷，很高兴为你回答这个问题，也当作相互的探讨。

电影创作的核心在导演

电影是一种需要在2个小时左右完整的讲述好一个故事的艺术，这对于导演的剪接和整体把握要求非常高，电影成功与否关键的核心就是导演。导演把握着故事的发展脉络及节奏，也传递着电影的内涵和主旨，导演的逻辑思维决定了电影的思维模式，并且需要与观众产生共鸣。

电影观众的预设批判心理

一部好的电影必须要符合人们的审美情趣、思维习惯和必要的现实映射，很多观众进入影院才提前采取了批判的心态的，坐在电影院里2个小时左右的时间就是观众与电影本身进行批判与反批判的过程，如果电影的逻辑思路脱离了观众认知，必然引起观众内心的抵触和反弹，一旦超过观众的心理底线，他就会把这部电影在心理上设定为“烂片”

电影逻辑与电影题材没有必然的冲突

电影逻辑并非是完全的现实世界的照搬，而是题材的拓展和升华必须存在合理的要素，你可以是科幻、玄幻这种完全超出现实逻辑的题材，但你的故事递进和叙事逻辑要基于现实世界的合理发展和科学推理，这样才能让观众信服。

电影需要遵从现实世界的普世价值

无论电影的题材是什么，但有些共通的东西是电影无法逃避的，如人类普世的价值观、情感，家庭理念，文化风俗等等这些都需要遵从现实，一旦你违背了，或是颠覆了人们在这些方面的认知，是会激发观众强烈的反弹，所以电影传递的精神内涵需要与现实世界相结合，应该是积极、正向的。

结合以上，我认为电影无论是什么类型都必须遵循现实世界大家有共识的一些普世价值，都需要有清晰、合理的发展脉络，这些都是一部电影连接观众的桥梁，只有如此才会引发观众的共鸣，实现心灵的共振，也达到了一部电影传递精神内涵的主旨。

单纯色

从编写剧本。到导演开始制定脚本。中间所有的东西就已经证明了，电影它都是有不同的分类。不一定所有的电影都得符合当下的实际情况去进行拍摄。也可以进行一些超现实主义的拍摄手法，去进行一个构思。现在美国漫威的电影。都是超现实主义科幻电影。也极大的让我们现代科学的进步发展空间更有想象力。全球的学者都是通过视觉感官以及听闻等方式进行创作与思考。如果所有的东西都是按照当下时代去发展去创作，不会去超前思考的话。我们的时代将止步不前！你愿意看到这种景象吗？[捂脸][捂脸][捂脸]

赏剧影视

好电影当然要符合现实世界的逻辑思维。

如果某些电影总是出现的逻辑上的错误或与现实不符，那观众都看出来了，那这电影的口碑与票房还能有多好。

电影是一门艺术，对事件故事的叙述，往往经典电影就是在于对叙事逻辑更为严肃，很少犯不符合逻辑的错误，让人感觉是在情理之中，这样故事的发生是能以接受的，是符合现实逻辑的，才是一部好作品。

电影如果不符合逻辑当然是不好的现象。细节的错误、虚假，往往是编剧功力不足的缘故。

相信极少会有观众会责备电影太过于真实了的吧。

如果某些电影情节总是不符合现实逻辑，那我们观众又不是白痴，不符合逻辑的错误，我相信我们还是难以接受的。

荣迷也爱电影片段

电影发展到现在已经特别重视结局，重视剧情的跌宕起伏。电影中世界被毁灭了多少次？现实中段段没有。