李令林1

田楷虽然处于争论地位，但是我们要客观看待这个问题，田楷师法欧阳询九成功，得其结字法，并且将欧楷笔画平均化，减弱对比使得整体更加和谐。目前追随者众多，抨击者亦众多，这两类人都很大程度上过于偏激的看待问题，追随者认为书法就是这样漂亮整齐美观的，抨击者则觉得太过媚俗，不高古没格调。

其实客观看来，老百姓审美教育不到位，心里对美的定位只有单一的漂亮一说，因此当看到赏心悦目的视觉形象后便会认同它，而不会去思考去感受。抨击者或许就是太过强调思考和感受，忽略了田楷对欧阳询的传播，以及对不善思考的老百姓的审美照顾。

一个事物的存在有它自己必然的意义，萝卜青菜各有所爱，并且各有其所不同之用处。

如果你初学书法，田楷带你入门，这或许问题不大。如果你已经临习田楷五六年可以试着换个思路，比如田楷技法你已经了然于胸，那怕不够熟练也可以，这时你可以思考书法究竟是什么？书法还可以怎么玩？可以跳脱田楷窠臼吗？

如果你这样思考那就有意思了，也无所谓换不换帖了，为什么这么说呢？这是你已经会试着去看古人的法帖，去读历代经典法帖。在重新写田楷的时候，你会发现你在写楷书而不是田楷了，你会有意识对结字进行变化，有意识地改变笔法，有意识地往古人的气息上靠。

这时你的书法就是活泼泼的生动的，是进行书法艺术创作的，并且会对书法该怎么玩有明确的方向。而此时你可以回过头来想想田楷真的一无是处吗？显然它还是有一定的益处的，关键便是在于我们学书法的人要打开思路，将格局放大，不能局限于今人，要有横贯古今的视野，这样的书法眼界将会使你的书法艺术道路越走越好越走越远。

素清云

我是中学老师，原来刚开始工作时，为了黑板字写得好看些，学习写楷书。学习的欧阳询的。我也没刻意去想当什么书法家。学了两年，忙于其他事就不写了。但是我的黑板字和备课笔记一直让学生老师点赞。退休了又想起写毛笔字了。才知道田英章老师的书法。我觉得很好，就学着写。当时写行书草书人都反对。我仍然坚持。两年后原来的大学同学也说写得好。现在绘画要落款，就略微改变一下字体，有点连笔。也就行了。所以启功老师说过，楷书写快了就有行书意思。所以建议你继续坚持。百年后我觉得田英章的字会有留存，但其他反对人会不会有留存，自己有数。（丁祥红楷书也很好）

江枫140151042

这是我的字，写田楷一年了，感觉收获很大，对控笔能力和字的结构方面都进步很大。田楷有独到的地方，笔画的精致，结构的严谨，都是初学书法的好选择。如果初学就选择古人的字帖，恐怕入门比较难，导致学习的动力不足。对于没有准备长期从事书法专业的业余爱好者和初学书法的孩子来说，学上一两年田楷会很有成就感的。当然了，准备长期从事书法，并以书法为长期追求目标的专业人士，可以在学习田楷八分象后换贴，汲取更多的书法风格，形成自己的风格，达到自己书法的成就。另外，有人说，临帖不要一直临一个人的，当一个贴临到八分像时，必修要换贴了。

秋雨书生

为什么田英章的“书法”会引起争议？

似是而非，是最具隐蔽性的。当我们看田英章书法作品的时候，大家都被他表现在白纸黑字的痕迹而惊叹！但是，当看到他的书书过程，就不会认为他的字是书法了。

我们在一些公路沿线上，常常会见到围墙上写的标语，非常非常的棒。一点不比书法家们写的差。写这些标语的人，他们很多就是油漆工而已。让他们用毛笔写写不了。用油漆刷子刷，真的很棒。中书协的人肯定不会认为他们的字是属于书法范畴内的。田英章也不会承认那是书法。就是我们大家，也不会认为那是书法。因为那是在画字。画的技巧娴熟而已。

这和田英章有什么关系？没关系。只是二者在某些方面有相同之处。书法强调的是书写性的流畅与气韵的贯穿。每个笔画间的书写是一气呵成，没有间隙的。更不用说一个笔画分成几段来完全，那是绝对不允许的。不要给我说只要写出来的效果好，用什么方法写都可以。油漆工刷的效果也很好，大家都去学油漆工的刷字法？

书法为什么要讲笔法？笔法的书写性质能保证在楷书、行书、草书中互通。画字的方法则行不通。古人书法楷书、行书、草书在一个人的作品中，用笔风格是一致的。我们在田英章的书当中，草书他不会，我也不难为他。他的行书和他的楷书有什么一致性？

行书是书法中对笔法要求最高的书体。而楷书是笔法练习的基础。楷书中的笔法，运用不到行书中来，这说明什么问题？行书的书写速度快于楷书，描绘的笔法不能再施展到行书当中，所以田英章的行书中没有他的楷书笔法，行书和他的楷书在观看时的效果大不一样，完全不是一个水平层次的。因为行书不能再用画的方式了。所以水平大打折扣。画字能算书法家吗？算的话，先给油漆工们正名。

子衿书法

请问书友，你为何选田楷？你会说"好看"，这就对了。选帖如选对象，对自己的眼光。我公正地说，田英章的楷书达到了炉火纯青的高度，现在无人比肩。并且引导大批学子走上了书法之路。这是我们时代的光荣和骄傲。不然也不会选拔到国家机关写任命书，之所以争论激烈，我生活的地方狭小不敢妄加猜测。很多学书法的人都是因为爱好，情有独钟才与书法结下了浓厚的缘原。俗话说的好，字是人的脸面。写好汉字，是一个有文化的人应具备的基本素质。学书法如做人是终生的修练过程，淡泊明志，宁静致远，守住心田，保持贞操，持之以恒，临池不辍，终会有所收获。走自己的路，谁爱说什么就让他去说吧！

书香中华643

田楷由欧楷演变，法则却简化了，变成规整，多数人喜欢，是因为审美受印刷体的影响，先入为主了。书法重法，因欧楷法则多变，在初学时难以临准。建议入门时，可以先临田楷，因为它相对简单，有一定基础后，建议欧楷的学习。

拙笔风

田英章老师之所以影响力巨大，被众多的书法爱好者推崇，关键在于他寻找到了一种方法，这种方法可以使不具备任何书法基础的人很容易地走上所谓的“正统书法之路”。他把楷书的技法作为了书法艺术的全部内涵境界，使所有喜欢他书法的人不自觉地入了这个局，亦即把点画的饱满丰俊与间架结构的匀称精致作为书法艺术的最高“追求”。

这些技法层面的东西不可谓不重要，但也只是书法艺术的冰山一角、沧海一粟，是相当低级的层次。即便如此，你也不能否认，田英章把楷书技法以数学公式化的展现出来，是非常成功的。这种“扫盲班”式的书法教学，促进了大众学习书法的热情，是一件好事。从这个角度去分析，田英章肯定教不出一流的书法家，但可以培养出大量的会写规范字的人。所以对田英章的楷书，大家不必对其作出专业的书法鉴评，它只是一种书法现象，而他本人更像是一位资深的书法培训大Boss。

如果学欧，最好是溯本求源直取欧阳询。田楷的最大弊端是规范有余、灵动不足。学田楷的，大多具有趁同性，而书法艺术的本义是个性化。如果今日书法圈，不是丑书当道，没有吼射盲书盛行，田英章的楷书也不可能如此成功。时局使然，主要还是主流书法圈妖魔鬼怪、流氓混子太多，滥竽充数、恬不知耻的大师泛滥。这也难怪众多的书法爱好者，宁愿去选择田英章。

抱庸浅谈。

抱庸詩書

田楷的功过要五五看，一方面对于有志于书法提高的人来说，确实格调不高，形同传销，书入歧途；一方面对于只想浅学书法的初学者来，能学成田楷也够用了，见效快，至少写个对联可以的。当然，写对联还是颜体好看。

真正学书法的，需要字字变化、包容百家、自破自立，达到了大师级的意境，才能写出大师级的字来。十艺九颠，不癫狂不成活，一般人作为爱好学学便算了，大师皆癫狂。何谓癫狂，境界提高到常人无法理解的境地，谓之癫狂。怀素如此，米芾如此，弘一亦如此。书法大师往往出于乱世，生死度外，性命常忧，极为利于境界提高。当今无大师，因为我们的生活太平安了，要大师还是要幸福，各位自己选。

田的境遇有点像庞中华，称个书法教育者是可以的，称家称第一就算了吧。然而中小学生字帖里面不是田就是司马彦，每年那么多人拿国家书法奖，为什么只让这俩人拼命挣学生的钱，必有猫腻，诸君不可不察。

大师未必良于教人，教人者未必是大师，古今皆然，太把自己当回事并不合中庸之理。当然，骂的人越多他越出名，出了名才能挣钱。

头条上讨论田楷的都是为田作宣传，此贴也不例外。

然而，当代书界你想称赞谁？百年之后，大浪淘沙，能留下来的才是金子，今人不足观就是此理。你愿意去学2000年来书家都称赞的经典碑帖，还是学一个都不知道自己是谁的人的字帖。不要误导初学者，也不必觉得太烂不值一看，鉴人鉴事，心中清明便是。

分享一下欧体的钩法，和田楷的跪笔弹锋完全是两回事。欧阳询拎着耳朵告诉你，我就是爱把钩写成两笔，就是不跪笔弹锋，也不是传统的蹲笔挫锋，你能奈我何？

無玄客

对于这个问题，我发表一点个人看法，不当之处请大家指出！

“田楷”顾名思义就是指当代书法家田英章的楷书（以前还有多种解释，现在似乎特指田英章了），提到田楷，很多人便会生出这样的疑问：同为当代著名书法家，都临习欧阳询的卢中南和孟繁禧等人，为什么没有给他们冠以什么楷呢？究其原因，其实就是“木秀于林，风必摧之”！田英章的大名实在是太盛了！

以上是一些基本情况，那么就这个问题来看，临习了田楷五年了，而争议很多，需要继续学下去吗？

诚然，这是一个很现实的问题，尽管田楷目前存在诸多争议，但是依然有大批人在孜孜不倦地学习田楷，我也喜欢田楷那种端庄秀美，眼前一亮的魅力和感觉，所以，我觉得一个人喜欢什么样的书法没有错，如果因为有争议就放弃你所选择的书体，那么书法的学习是无法进行的，因为就连“书圣”王羲之都有争议。

很多人总是认为学了田楷便会千篇一律，千人一面，其实不然，每个人因自己的学识，能力，和理解能力，是不可能把字写得和别人一模一样的，因为人不是打印机，总会受到各种因素的影响。

学田楷的人不在少数，并且也能得到实惠，这一点从田英章的弟子中就可以看出来，就当今的书法而言，很多人还是喜欢田楷这种工整，漂亮的书体（姑且不说这是好事还是坏事）。其实这也就够了，倘若大家都去喜欢所谓的“江湖书法”，那么会出现什么样的情况呢？当然，全部是田楷也不是一件好事。但这并不能归罪于田楷本身。

题主说已经临习了五年的田楷，想必有一定的基础了，我们学习书法都提倡学习古帖，但是从今人入手也未为不可！

书法入门后，还是要向古人学习，这一是为了继承和弘扬传统优秀的书法文化，二是为了真正学到传统书法。

这是真正学书人的共识，田英章先生也是这样主张的！

以上就是我的一些看法欢迎大家提出不同观点！感谢关注！

笔尖写字课堂

书法届对田楷争论的厉害，这确实如此。正确的焦点在于大家对“田楷”的艺术性提出了质疑，有的人说其是“印刷体”、“馆阁体”、缺少变化、字体呆板等等。

中国的书法艺术理论认为，一幅好的书法作品首先是要看他的“神采”，而技术层面的是放在第二位的。例如南北朝时期的王僧虔曾经说过：

因此，关于“田楷”的激励争论是在比较高的一个层面上来讨论的，但是对于初学者来说，不必太过在意。

初学书法者，有一个取法的问题，学书法的一般都讲求“取法乎上”，这个“上”主要指的是古代名家的法帖，例如学习欧楷的可以从欧阳询的《九成宫》入手，学颜的可以从《多宝塔》入手，学柳的从《玄秘塔》入手。这些都是被历代众多书家认可的经典入门法帖，所以你去以这些法帖为学习对象就不会出大问题。

“田楷”是从欧楷中演化出来的，学习“田楷”跟学习“欧楷”其实要下的功夫都差不了太多，既然这样为什么不直接学习欧阳询的《九成宫》呢？

当然学习“田楷”有一点好的，就是田英章老师录制了很多的教学视频，教的很详细，利于初学者入手。那么初学书法以“田楷”入手也不是问题，其实“田楷”用笔相对简单，还是蛮适合初学者入手的。

而题主既然已经学习“田楷”五、六年了，说明已经入门了。这个时候应该在深度和广度上再发展一下。深度方面：建议去深入学习正宗的欧楷《九成宫》。广度方面：欧楷结字严谨，长时间学也容易流于拘谨，不妨再学学赵孟頫的楷书和行书。

启功先生说过：“楷书当行书写，行书当楷书写”，楷书一笔一画，初学者很容易写的比较板滞，学欧楷的同时学习一下赵孟頫的楷书和行书，赵体楷书属于简牍书，与欧楷相比笔势连贯、流畅，更加灵活多变。因此学学欧楷之后，再学学赵的字，可以互相弥补不足。

以上只是本人的拙见，仅供参考、交流，翰墨今香感谢各位书友的支持和关注。

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