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行书的特点及笔锋变化的简述：
行书的气势要求是承上启下，波澜起伏，神完气足，生意无穷 。大凡一幅好的行书作品，在章法的处理上，一定是非常夺人眼目的，一定是非常富有韵味的，富有情趣的，富有生意的。在结体关系的处理上，行书或大或小、或长或短、或奇或正、或疏或密、或虚或实、或开或合、或收或放，都可因势生形，巧作处理；在笔势关系的处理上常常是字尽势不尽、行尽势不尽。
在行书的书写过程中，笔锋的运用是至关重要一环，直接影响到作品的神采与格调。中锋在楷书中运用较多，在行书中则中、侧锋并用。中锋是指书写时笔锋处于笔画的中间，侧锋则是指笔锋处于笔画的一侧。侧锋不同于偏锋。侧锋书写时笔锋虽处于笔画的一侧，但它仍在笔画之中；偏锋在书写时笔锋同样处于一侧，笔锋却在笔画之外。若侧锋运用得当，可以丰富线条变化，取得妍丽多姿的效果。
行书虽以粗、气、神为主，但最后还是要通过点画表现出来。黄伯思《东观余论》中说：“昔人运笔，侧、掠、努、趯皆有成规，若法度、礼度不可斯须离，及造微洞妙，则出没飞动，神会意及。然所谓成规者，初未尝失。”故学习行书，当以形求法，笔画精熟，方可入神化之境，亦即熟能生巧。
学习书法必须要从掌握执笔、运笔、用笔、结字、章法等学起，必须经过临帖、脱帖、创作等过程，达到“尽得师法、律度备全”的高度。但“十年面壁图破壁”学法的最终目的，是为了突破“法”，也就是在掌握前人之法的基础上，进行新的，自我创造，达到“无迹可窥”的境地。从而“尽得师法”。这是一个从“遵法”到“破法”的艰苦过程，也是一个极大的飞跃过程。
书者介绍：
陆维中，当代著名实力派书法家，1963年1月出生，浙江定海人。六岁起随父习字，初学欧褚与“二王”，继而遍访沪上名家，研习历朝碑版，博采从家之长，形成自已雄强稳健的书风。硬笔书法自88年起在全国性书画大赛中数十次荣获最高奖。现任中国现代书法家协会副主席，中国硬笔艺术家学会常务理事，东方书院一级画师等职，并被中国书法家协会、上海书法家协会授予优秀书法导师称号。
技法，笔法和墨法概述：
技法，笔法和墨法。笔法指用笔之法。执笔有深浅之分，行笔有正欹、提按、使转之别，所以在运笔时必须根据字的结构、间架以及书者对整幅字的总体认识和把握，才能做到执笔和行笔的选择准确无误。墨法，即用墨之法
。墨有浓、淡、厚、薄之分，水有深浅、滞畅之别。用墨之法和用水之法相濡相沐，互为表里。在具体的用墨过程中，又必须懂得纸和墨的属性，在行笔时才能准确掌握用墨的多、少、轻、重，或泼或洇，妙趣天成。书者应认真领悟：墨、水、纸、压笔的深浅以及行笔的速度之间的关系与度。书者对技法的选用越单一，形成的个性则愈鲜明。八大山人的机巧，张旭“古诗四贴”之奔腾激荡，毛泽东手笔之豪阔大气，皆技法单一之功。
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