筆者在大英博物館參觀了一個月。大英博物館所藏精品級的書畫大約有兩百多幅。筆者認為所藏的中國古代早期繪畫雖不及美國紐約大都會博物館、佛利爾美術館、波士頓博物館和日本的大阪市立美術館等，在歐洲博物館中應該屬最好。學者餘輝在《紫禁城》雜誌發表 《英倫讀畫錄之五求實辯》，文章中有如下考證。
筆者向大英博物館館長麥嘎瑞葛先生（右側坐者）報告，站立者（左）為該館東方部策展人白珍女士，站立者（右
“指頭生活”本是清代指畫家馬芳題在畫上的戲言。也許是西方博物館對中國指畫這一獨特的藝術形式頗感興趣，他們比較注意收集這類古畫，值得研究。
清 李谷齋 《山水花鳥圖》冊內頁 （八開中的四開） 紙本墨筆淡設色（指筆並用） 縱23.5釐米 橫28.8釐米
大英博物館藏的指畫來自兩個地區的畫家，其一是東北高其佩的圈子，其二是江浙文人的圈子。來自東北高其佩圈子裡的畫家除了高氏本人之外還有其外甥李世倬、瑛寶等人，他們都與滿族有一定的關係，大多活動於上層。
清 李谷齋 《山水花鳥圖》冊內頁 （八開中的四開） 紙本墨筆淡設色（指筆並用） 縱23.5釐米 橫28.8釐米
清 李谷齋 《山水花鳥圖》冊內頁 （八開中的四開） 紙本墨筆淡設色（指筆並用） 縱23.5釐米 橫28.8釐米
高其佩（1660～1734年）堪稱是東北地區乃至北方指畫的開拓者，鐵嶺（今屬遼寧）人，隸籍漢軍，官至刑部侍郎。其館藏的高其佩《指頭畫人物圖》軸、十開本《指頭雜畫圖》冊（紙本水墨，縱36.7釐米、橫33.1釐米）畫分別畫仙翁、仙女、釣叟、牧童、船伕、花蝶等，筆法粗勁而靈動。
清 李谷齋 《山水花鳥圖》冊外觀
清 李谷齋 《山水花鳥圖》冊內頁 （八開中的四開） 紙本墨筆淡設色（指筆並用） 縱23.5釐米 橫28.8釐米
李世倬（？～1170年），字天章等，號谷齋等，奉天（今遼寧瀋陽）人，隸籍漢軍正黃旗，官至政通司右通政。該館的八開本《李谷齋山水花鳥冊》（紙本墨筆淡設色，各縱23.5釐米、橫28.8釐米）可謂其精品之一，題簽為溥松窗（1913～1991年）書於乙丑年（1985年）。該冊系筆、指並用，墨、色相融，意趣盎然，如以工筆畫鳥、指甲補雜草。他的表現手法較其舅父高其佩要細膩纖巧得多。
清 瑛寶 《鷹圖》軸 紙本水墨指畫
瑛寶，姓拜都氏，字夢禪，號閒庵，滿洲正白旗人，大學士永貴長子，與劉墉為文友，他深受漢族文人雅士的生活方式的影響，辭官隱居，山水師法倪瓚，指畫山水、花鳥、果品，自稱高其佩後一人而已。此話未必大言，大英博物館所藏瑛寶的指畫《鷹圖》軸（紙本水墨）足可以證實，該圖款署：“乙丑六月（1805年）指頭畫青伯昂大兄教。瑛寶。”鈐印“瑛寶之印”（白文）、“鈍生”（朱文）。伯昂是姚元之（1773～1852年）的字，嘉慶十年進士，也就是瑛寶作此圖之年，這是瑛寶贈給姚元之的指畫。
清 劉乃大 《柏石圖》軸 紙本淡墨 指筆並用
江浙指畫家的官職多在中下層，大概是沒有宗師的緣故，他們的畫風不拘一格，更加多樣化，大英博物館有劉乃大、馬芳、陳政等人的佳作。
劉乃大，字有容。山陽（今江蘇淮安楚州區）人，雍正年間（1723～1735年）以諸生保舉為四川郫縣知縣，後遷成都知府。他長於山水，從他的《柏石圖》軸（紙本淡墨）來看，其指畫最大的特性是能用枯淡之墨，與毛筆有機地結合為一體，指畫畫得如此精細，實不多見。
清 馬芳 《山水人物圖》軸 紙本淡墨指畫
相比之下，馬芳的《指畫山水人物圖》軸（紙本淡墨）則顯得十分遒勁，其字不群，江蘇如皋人，畫史記載僅此而已。在其題簽上有一段佚名者的題語，說他是雍正年間的畫家，曾“遍遊名勝，畫蓋大進，竹坨論其山水且園（高其佩）尤不及之。”從卷軸的傷況來看，大概是一位民國士紳的手跡，文中所言及的竹坨應為某個人的字或號，字號為竹坨者有多人，尚不知其人。
清 陳政 《觀澥圖》卷（局部） 紙本水墨指畫
陳政，字香山，蘭陵（今江蘇常州）人，工山水，白描人物，有唐宋遺法，曾寫徑寸《西湖圖》五十二幅進呈。該館藏他的《觀澥圖》卷（紙本水墨）粗頭亂服，如急風暴雨橫掃而過，幅上款書：“丁巳端陽蘭陵陳政以指頭畫於古陵州官舍。”陵州今（四川仁壽縣），看來，陳政乃前清一官人。清代丁巳年有4個，1677、1737、1797和1857年，根據其繪畫風格看，該“丁巳”大概系1797年。
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