，散文是一種從內容到形式都非常自由的文體，“形散而神不散”是散文的特點。正如魯迅所說“任意無談，無所顧忌”，他還推崇曹操及魏晉散文的“力主通脫” 。寫真實的“我”是散文核心特徵。寫作沒有靈感時，就沒有寫什麼東西迫切的願望，這時什麼也寫不出，什麼東西也不想寫，如果勉強動筆，則寫出的東西是味同嚼蠟。宋代詞人辛棄疾寫過一首詞牌叫《醜奴兒》的詞：少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋。要勉強說愁，則感情是虛偽的，空洞的，寫出的東西連自己都感動不了，如何能感動他人呢？因此，不要“為賦新詞強說愁。”散文寫作技巧：1､多閱讀中外文學作品有一個鋼琴家，他旅居國外，聞名遐邇。外國的音樂批評家都說他的彈奏中，有一種說不出的優美深刻、從容大度的風格，是歐美鋼琴家所沒有的，使聽者耳目一新。這位鋼琴家說，這得力於他的父親，他年幼時，父親每天讓他背一首唐詩宋詞之類的舊詩詞。積之即久，心中熟記的那幾百首舊詩詞對他心靈的陶治，不覺形於鋼琴彈琴中，從而產生讓人讚歎的效果。閱讀文學作品不限於年齡、專業，職業，都需要多讀點文學作品。文化修養的高與低，表現在一個人的言談舉止，應對進退上，有與沒有，高與低，給人的印象迥乎不同。“ 山不在高，有仙則名。水不在深，有龍則靈。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上階綠，草色入簾青。談笑有鴻儒，往來無白丁。可以調素琴，閱金經。無絲竹之亂耳，無案牘之勞形。南陽諸葛廬，西蜀子云亭。孔子云：何陋之有 ” —— 劉禹錫 《陋室銘》文學作品能增長人的知識，開闊眼界，給人以美的享受，能在潛移默化中陶治人的性靈，提高人的文化修養和鑑賞水平。但是，古今中外，文學作品浩如煙海，需要有選擇的閱讀。
2､寫作需要“慘淡經營”寫作的素材來源於生活，只要留心觀察一點會有收穫。一個老婦人佈滿皺紋的臉上的微笑，一個學生琅琅的讀書聲，一個教師住房窗口流出來的燈光，幾隻小貓咪在公園大樹旁的地上嘻戲翻滾著。這些都是常見的現象，但是，倘一深入體會，也能體會到許多動人的含義。把這些常見、習以為常的、平凡的現象，涵潤在心中，融會貫通。“彷彿一個釀蜜的蜂子，醞釀再醞釀再，直到醞釀成熟，使情境情境交融、渾然一體，在自己心中成了一幅“成竹 ”，然後動筆把成竹畫下來。這樣寫成的文章，怎麼能不感人呢？ 我的意思是說，要細緻觀察，反覆醞釀，然後下才筆 ” 。 —季羨林創作的素材和激情有了，簡練揣摩的功夫也下過了，怎樣下筆？寫一篇散文要有邏輯性，還需要有藝術性。古人說：“言之無文，行之不遠。” 又說：“不學詩，無以言。”散文語言十分重要。寫散文絕不能平鋪直敘，像記一篇流水賬，枯燥單調。首先要注意遣詞造句，清新自然、優美洗練。此外還要講究語言的技巧，如句式長短相間，隨物賦形，如多用修辭特別是比喻，如講音調、節奏、旋律的音樂美等。相傳宋代大散文家王安石寫一首詩，中間有一句，原來寫的是“春風又到江南岸”，他覺得不好。改為“春風又過江南岸”，他仍然覺得不好。改了幾次，最後改為“春風又綠江南岸”，自己滿意了，讀者也滿意，成為名句。“綠”本來是形容詞，這裡卻改為動詞。一字之改，全句生動。又如有名的 “鳥宿池邊樹，僧敲月下門”，原來是“僧推月下門” ，“推”字太低沉，不響亮，一改為“敲”，全句立刻活起來。中國語言裡常說的“推敲” 就由此而來。散文作家，不僅僅限於遣詞造句，整篇散文都應該寫的生動、詩意盎然。中國古代詩人，主張神韻、把詩寫的新鮮動人、不能陳陳相因。要像寫詩那樣來寫散文。光煉字、煉句是不夠的。更重要的是要煉篇。煉篇的內容很廣泛。首先是怎樣開頭？寫過點文章的人都知道：文章開頭難。在中國古詩詞和現代散文中，如果細心揣摩，可以讀到不少開頭好的散文和詩詞。有的起得突兀 ，如奇峰突起，出人意外。“ 大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。” —— 蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》開篇從長江著筆，用“浪淘盡” 把大江與歷史人物聯繫起來，佈置了一個廣闊悠久的時空背景。精彩開頭的語言樣式，語言要富有文采，生動貼切的情感描述，激發想象。“ 曾在翻譯詩裡愛過希臘廢墟的蔓草荒煙，曾在風景明星片上愛過夏威夷的明媚海灘，曾在線裝書裡迷上“黃河之水天上來”，曾在江南的歌謠裡想自己架一葉迷途於十裡荷香的小舟……” —— 張曉風 《情懷》
文章開頭好，並不等於整篇文章都好。對於文章的結構需要煞費苦心，慘淡經營。整篇文章一定要一環扣一環，有一咱內在的邏輯性，句與句之間，段與段之間。都要嚴絲合縫，無懈可擊。文章的氣勢也不能太過單調，也不能陳陳相因。每個作者都有自己獨特的風格。中國幾千年的文學史上，出現了不少不同的風格，《史記》的雄渾，六朝的濃豔，陶淵明、王維的樸素、徐庾的華麗、杜甫的沉鬱頓挫，李白流暢靈動，《紅樓夢》的細膩，《儒林外史》的簡明，無不各擅勝場。文章的中心部份寫完了，到了結束的時候。才發現開頭不易，結尾更難。例如：杜甫那首著名的詩篇《贈衛人處士》，最後的兩句是：“明日隔山嶽，世事兩茫茫。” 給人一種言有盡而意無窮的感覺。再如白居易的《長恨歌》洋洋灑灑數百言，或在天上，或在地下。最後的結句是“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。” 也使人有餘味無窮的意境。還有一首詩：“曲終人不見，江上數峰青。” 把讀者帶到一個永恆的境界中去。上面講了一篇散文的開頭、中間部份和結尾。都需要認真對待，字斟句酌的同時，並且需要有一箇中心的旋律貫穿全篇，不能寫到後面忘了前面，一定要使一篇散文有變化而又完整，嚴謹而又生動，奇峰突起而又順理成章，必須使他成為一個完美的整體。要像譜寫交響樂哪樣來寫散文。
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