wang2019
現在網絡很發達，大多數年青人就知道玩，上網打遊戲，很難再見到年青人有讀書的習慣，很難喜歡金庸，古龍的小說了
月滿西樓54638
金庸、古龍，雙峰對峙。是武俠小說的泰山北斗。使後來的武俠文學創作者高山仰止，望洋興嘆。只能另闢蹊徑，去寫仙俠玄幻、架空歷史聊以自慰。
金古的武俠作品，從誕生的那一天起，始終是膾炙人口，熱度不減。宋朝有個詞人叫柳永，當時號稱“凡有井水處，皆能歌柳詞。”金庸亦做到了凡有自來水處，皆知有《射鵰》。 古龍逝世之後，他的好友喬奇寫了一幅輓聯——“小李飛刀成絕響，人間不見楚留香。”他不曾想到，若干年後，小李飛刀不但未成絕響，反而被一群經過多元文化薰陶的年輕人藝術再創造，直接跳過小李，把“小李他媽的飛刀”推上了人民群眾心目中《兵器譜》的第一名
金庸作品中的角色，已經滲入到華人文化深處，你想避都避不了。一提到大俠，必先想到郭靖，一提到偽君子，那肯定是嶽不群。形容一個人左右逢源八面玲瓏老婆多，必須引用韋小寶。
古龍則更加簡單粗暴：年輕人，你喜歡酒嗎？喜歡美女嗎？喜歡交朋友嗎？你在逆境中掙扎過嗎？你的血還是熱的嗎？只要你回答是，你就不可能不愛古龍，如果你回答不是，那你一定不是年輕人。
現在社會浮噪，快餐文化橫行。年輕人很難踏下心來讀書，很多年輕人沒事就抱著手機看小視頻。這些小視頻中時常會出現金、古二人創作的武俠元素，從而引起年輕人的興趣，去看影視劇，再去看原著。去年在頭條上狠狠火了一把的香港TVB演員李國麟，靠得就是他在97版《天龍八部》中演的謙遜無敵裝逼小僧鳩摩智。
就演藝圈、娛樂圈而言，流量明星幾乎都演過金、古武俠的角色。《射鵰英雄傳》、《倚天屠龍記》、《天龍八部》、《楚留香》、《陸小鳳》、《絕代雙驕》翻拍了十八遍。雖管拍得好不好，只要拍出來就是高收視率，你說氣人不？哪怕劇情都能背誦了，還能看的津津有味。粉絲們所爭論的只是哪個版本拍得更符合原著。誰家的愛豆演得才配稱真正的郭靖、黃蓉、張無忌、蕭峰、楚留香、西門吹雪花滿樓、小魚兒和花無缺。
天下熙熙，皆為利來。資本永遠是逐利的。這些影視劇的投資者為什麼對翻拍金庸、古龍的作品情有獨鍾？就是因為有群眾基礎，不容易賠錢。83射鵰不對90後、00後的胃口？老版《絕代雙驕》過時了？沒關係，咱迎合觀眾，再拍一版新的。變的是演員陣容、服裝道具、武打特技，攝影手法，不變的永遠是劇情。
放眼未來，二零後、三零後乃到四零後，只要國人的武俠情結存在一天，金庸、古龍的作品就會流傳一天。寒江孤影，江湖故人，山無楞，天地合，乃敢與君絕。
詩魔獨孤求踹
當代社會的文化娛樂活動，形式更多樣，人們有了更多的文娛生活選擇，但是可以肯定，年輕人依然喜歡金庸、古龍的武俠小說作品。
為什麼？
第一，人的原因。
人的一些生活方式、觀念，會隨著時代的變遷而有所改變。但是，我們知道，人自身的核心價值觀是不會改變的！例如，正義感、仁愛之心、愛國愛家的觀念，自古以來從未有改變過！
我們知道，俠之大者、為國為民！這種精神就是人自身不會改變的精神和價值觀！就是愛國愛家、鋤強扶弱、道德擔當的體現！
這種永恆的觀念是不會變的！
第二，作品的原因。
金庸和古龍的武俠小說，在華人世界享有盛譽。作品自身非常優秀，正所謂真金不怕火煉！真正的好作品，是經得起時間的考驗的！
一批又一批，一代又一代的影視創作者們，不斷進行翻新和再版，恰恰說明了作品本身的優秀。
第三，時代原因。
當今是互聯網時代，相比以往任何時期，我們都有了更加便捷的方式和渠道，來欣賞影視作品、閱讀原著、分享和交流心得！
隨著技術的進步，武俠小說改編成影視、閱讀讀物、傳播，將更加方便和多樣！
金庸先生的作品大氣磅礴、精神高尚！古龍先生的筆觸細膩深邃、精緻！都是一流的作品。在事業奮鬥階段的青年人，閒暇之餘，通過互聯網、手機、電視來觀看改變的影視作品，閱讀原著等，都是一種精神的洗禮、思想認識的昇華、生活的調劑和充實！
這些都將意味著，經典永流傳！
聿劍傳統文化
實話說，傳統武俠小說影響力在下降，不管是金庸還是古龍、梁羽生、溫瑞安的武俠小說！為什麼？
當前，網絡文學盛行江湖，流行的題材主要是都市情愛、玄幻、穿越、職場等小說。與這種情況相適應，現在播出的影視劇，以吸引年青觀眾為主，都市情愛劇、玄幻穿越古裝劇、職場劇等佔主流。2013-2017年，十大收視率破1的電視劇都是古裝劇，其中三部就是玄幻、穿越題材：《楚喬傳》、《花千骨》、《三生三世十里桃花》！去年更厲害：《東宮》、《夢迴大清》、《三生三世枕上書》、《劍王朝》、《錦衣之下》、《陳情令》，特別是《慶餘年》爆款，全民在追！此外，都市情感特別是霸道總裁型的也是大受歡迎：《精英律師》、《親愛的熱愛的》！
與網絡共生成長起來的九〇後和零零後，基本是網絡文學網劇的忠粉！他們喜好與這個時代同步，傳統武俠小說被吸納改造進玄幻穿越修仙小說中了，成為這個時代有機組成部分！
所以，現代諸多小說主人公可以上天遁地，有武功，會用現代化武器，有帥度，會霸道，也撩妹，無所不能，現實生活中無法實現的這裡都可以完成！
去海的那邊
很多人會說，經典不會隨著時間所淡去，比如《水滸》--施耐庵(1296-1370)---元末明初；《三國演義》--羅貫中（1330？～1440？）---元末明初；《西遊記》--吳承恩(約1500－1582)---明；《紅樓夢》--曹雪芹(約1715～1763)---清。這四大名著不管過了幾百年依然是被傳頌的。
上世紀80年代初，在我們貧瘠的文化娛樂生活中只有一臺黑白電視機的時候，金庸小說進入內地。那些簡陋傖俗的盜版書給我們帶來的衝擊，簡直就像一道道絢麗的閃電劃過夜空。
金庸古龍的武俠，加上瓊瑤的言情，成了差不多十年間內地中學和大學校園裡的“雙璧”。這些被當時的家長認定 “不是什麼正經書”的讀本，卻讓我們讀得神魂顛倒，血脈僨張。那是高曉松歌中一再懷念的“白衣飄飄的年代”。
另一位武俠迷“王憐花”則在《古金兵器譜》中寫道：作為一個漢語的熱愛者，我常常會對造化深懷感恩之心，在漢語支離破碎苦難深重的20世紀，上蒼還是同時賜予我們金庸和古龍所創造的漢語奇蹟。
三十年過去，當年家長們眼中的“太刺激，不正經”，變成了現在孩子們眼中的“不刺激，太正經”。
現在的90後、00後們，還看金庸小說嗎？
我問過幾個小朋友，得到的答案並不樂觀。一位上初三的小姑娘告訴我，她最多隻瞄幾眼金庸劇。在網上書店，很多讀者在留言中表示自己購買金庸全集的目的之一，就是“給孩子留一套好書”，但那些孩子是否真的如父母所願，卻是個未知數。
套用一句很俗的話，人們的文化娛樂活動極大豐富，不由分說地稀釋了任何一種電影、電視、歌曲、遊戲、小說等的“暢銷度”和“不可或缺性”。在這當中，包括金庸小說在內的閱讀，可能是被稀釋得最厲害的。
就像部分閱讀調查顯示，90後、00後們也不愛看四大名著；就像即使拿到了諾貝爾獎，莫言的作品賣得也沒郭敬明的好。這不是金庸個體遭逢的困境，而是整個社會文化的現狀。
但是，不管你看沒看過原著，作為中國武俠小說創作的一個高峰，金庸小說傳達的這些信息，依然鮮活地存在於我們的精神世界裡。“俠之大者，為國為民；俠之小者，行俠仗義”的俠義精神，“笑傲江湖載酒行”的俠客氣質，傾蓋如故的知交，同生共死的情侶，至今令人心嚮往之。原創中文網站上有不少簽約作家也在寫武俠，或者玄幻、穿越，他們的故事可能更奇崛，語言可能更活潑，但萬變都不離“俠義”二字。
這一根植於中國人心靈深處的文化內核和精神期待，正是今天我們依然還在談論金庸的理由。儘管圍繞金庸的大眾話題，不是與小說，而是與更為普及的衍生文本——改編電視劇緊密聯繫在一起的。一代又一代的黃蓉和小龍女在熒屏上出沒，“金庸原著”卻是屹立不變的易拉寶背景。
在“可持續發掘空間”方面，因為寫的是武俠，金庸比同時代流行的瓊瑤更有優勢。瓊瑤所擅長的一個文藝女青年與一個文藝男青年的愛情故事，在小三、婆媳、穿越、姐弟/叔侄戀等內地小說和電視劇的強大攻勢之下，從不食人間煙火的“一簾幽夢”裂變成不知所云的“一簾噩夢”。當年深度中毒的女粉絲很快清醒過來：一個文藝女青年靠譜的歸宿，絕不會是一個文藝男青年。即使是純愛小說，現在也絕非瓊瑤那種寫法了。
另一位大俠古龍英年早逝，否則以其飛揚跳脫的個性，指不定還能搞出好玩的名堂。跟古龍單刀直入的做派不同，金庸擅長的是娓娓道來的“英雄成長史”。最典型的當屬郭靖，一個沒有天分、但有志氣又有運氣的傻小子辛苦學武，通過各種機緣巧合成為一代宗師，當中再夾雜幾段動人的愛情故事。
如果用當下的電視綜藝節目形容，古龍小說是《我是歌手》或《最強大腦》，楚留香一出場就是風流倜儻的江湖香帥；而金庸則是《快樂男聲》或《中國達人秀》，郭靖、楊過跟李宇春、陳楚生一樣，都是我們看著長起來的草根小孩。金庸小說，是武俠版的“光榮與夢想”。
光榮與夢想，草根奮起和俠義精神都不會過時，但它們確實不可避免地受到各種干擾。放眼四周，我們正處於這樣一個時代：“瀟灑”，“酷炫”，或者與之差不多意思的詞，“個性”、“不羈”、“另類”、“特立獨行”，往往更容易成為年輕一代追逐的目標。
金庸的作品好看毋庸置疑，這是的歷史的必然，但它的流行也存在很強烈的偶然性。在大陸文化市場還處於嗷嗷待哺的一片匱乏狀態之中，83版的射鵰英雄傳橫空出世，這個好比文化上的原子彈，又是給一個即將餓死的人的第一個包子，自然是最爆炸，最好吃的。那部神劇可謂是當時的國劇，在那個年代的人，如果說沒看過這部劇，那一定是生活在一個與世隔絕的文化當中。
正是這種偶然的先發因素，讓人們認識了金庸，也有了更大的意願去看更多的金庸的著作，這也就是馬太效應的滾雪球，讓金庸的作品獲得了一個極高的歷史地位。所以從時間的角度，歷史的角度來看，並不能得出一個明確結論，未來還時不時有人會為金庸的著作叫好。
其次從作品的題材內容角度
毫無疑問，如果把武俠算作一個題材分類的話，金庸的作品無疑是這個領域的高峰。而且用一個時髦的話語來說，金庸的小說可以構築一個金庸的武俠世界，一點也不必漫威宇宙遜色，各門各派各有特色，武力能力各分高下，而且金庸的作品大多都不是架空的世界觀，而是落在一個具體的中國歷史時期當中，非常具有代入感。
從詞句上來說，既有剛猛——鳩摩智微微笑道：“世外閒人，豈再為這等俗事縈懷？老衲今後行止無定，隨遇而安，心安樂處，便是身安樂處。”——《天龍八部》，又有肉麻——18天的時間太短了，為什麼老天這麼殘酷，只給我們這麼短的時間！我想永遠和你在一起，一百年，一千年，一萬年！——《神鵰俠侶》。金庸將白話小說當中，注入了諸多的古典元素，內容清晰明快，卻意味雋永。
從這個角度說，金庸作品廣受喜愛就不難理解，而且如果在流行一二百年，似乎也不是難事。但在作品內容的角度，如果深入去考察，卻能品出一些其他的味道。很多人都在說，喜歡金庸，因為他給大家一個武俠夢，構築了一個江湖，教會了大家俠義。的確，金庸的作品以男性為主，“俠之大者，為國為民”的思想也跟男性荷爾蒙和揚名立萬豐功偉業有了很好的結合。
可是，問問當年的那個年輕的自己，真的是為了俠義在看金庸麼？
挑出幾部大家熟悉的作品，用一句話概括《射鵰英雄傳》——富二代傻小子和島主千金的奇幻旅程；《神鵰俠侶》——名門之後斷臂小夥的師生戀；《天龍八部》——丐幫高管喬峰的仕途和兩個女人的故事+少林CEO私生子和公主的故事+大理小王子和一個女人以及一群妹妹但最終又不是妹妹的故事；《倚天屠龍記》——武當CEO寵孫升職記+人人都愛張無忌的故事。
武俠的世界裡，人人不愁吃穿，就如現在的說走就走，就連丐幫也根本不用去要飯，更別說郭靖為了追求黃蓉花的大把大把的銀子。
武俠的世界裡，沒什麼努力，要麼就是天生的絕頂高手，要麼就是中了彩票，掉下懸崖獲得絕世武功，真氣混亂獲得絕世武功，他人功力輸入獲得絕世武功，莫名其妙獲得絕世武功等等。這樣的內容，真的可以躋身“經典”的行列，如四大名著般流傳千載麼？
武俠的世界裡，什麼都看圈子和關係，一群二代們，依靠祖上的基業，在江湖中闖蕩，騎著寶馬，泡著美妞，買著彩票，殺著壞人。更別說韋小寶這種連金庸老先生本人口中都宣稱都沒那麼喜歡，但卻可能是他讀者當中最多人羨慕的角色了。
年輕人們，在這裡看到的不是武俠，不是江湖，更不是俠義，而是花不光的銀子，用不光的運氣，痴情只愛我的諸多美女，以及隨時隨地可能起飛的奇遇。
最後從社會意義角度來看
小說，屬於文化作品的一種。而文化作品的意義，很多時候是在進行社會負面情緒的尋找和消解。放大來說，文明是什麼，文明就是讓我們能夠學會和平相處，互相利用，互相幫助，互助生活的一種體系，讓我們不至於互相殘殺導致種族甚至人類滅絕的東西，可以說文明就是暴力的消解。
而文化作品的一個主要功能，也是消解暴力，以及暴力背後的一系列慾望衝動。
根本上來看金庸的武俠，和當年錄像廳中古惑仔，白衣飄飄的發哥是同樣的的效果，讓人們在文化作品中，消耗掉大部分過剩的精力。當然會有一些人看了古惑仔去拉幫結派，去模仿，但在很大的程度上，這些作品，還是由他們本身積極的社會意義。
用現在一句流行的話來說，金庸、古惑仔、吳宇森，都能治焦慮。那些作品在那個年代走紅，恰好是他們可以治療當時的人們，在社會剛剛復甦，百廢待興，規則並不完善，物質極為匱乏的時候，對俠義、道義、公平公正以及這個背後所創造的一種完整的社會秩序的渴求。
而現在的年輕人，甚至是未來幾代的年輕人，可能並不會這麼想。都說缺什麼補什麼，金錢匱乏才會幻想有花不光的銀子，秩序混亂才會想有個懲惡揚善的大俠。隨著社會越來越富庶，秩序越來越安定，年輕人在這方面的焦慮少了，他們幾乎可以不用幻想來滿足自己的一些需求，他們可以在遊戲裡大殺四方，在名牌店裡消耗財富，在視頻直播中找到存在價值。
在一個秩序井然的社會，一個階級穩固的社會，人們可能需要的不是英雄，而是反英雄，需要的不是江湖，而是混沌。流傳千載的作品，往往是具有一種永恆的主題，以及在這個主題之下的現實意義。這兩點，並不是金庸作品當中所常見的，他們契合了作品誕生十九世紀六七年代香港社會從混亂走向秩序的過程，也契合了大陸改革開放八十年代之後到二十一世紀秩序重建的心理。
可能，在社會層面的真的這些作品不會走太遠吧。
還記得當年有個打著野球拳的小子闖入了金庸的江湖，構築了一部金庸群俠傳，金庸的武俠宇宙，在華文世界中，是一個獨樹一幟的IP，他甚至滲透到了文化當中的點點滴滴。典型的人物形象，都可以作為一種約定俗成的形容來去使用。
但不可否認的是，隨著一代又一代金庸迷的老去，年輕的一代逐漸地擁有了更廣闊的文化視角，漫威宇宙、日漫宇宙的衝擊，極速的文化快餐的侵蝕，以及女性視角文化的盛行，讓金庸的作品已經出現了一些衰退的跡象，也許這就是最好的證明，並不需要看一百年之後，只需要看當下就能作出判斷。
天下敦煌
我是90後我非常喜歡金庸的作品，古龍的小說也是很不錯的，講的是江湖浪子，還有他書中必有的女人和酒，但是我不喜他風格。我喜歡金庸的家國情懷，尤其喜歡神鵰俠侶，射鵰英雄傳，和天龍八部。
我喜歡神鵰俠侶的情，因為情變得瘋狂的李莫愁，李莫愁對於我說，我覺得她不是壞人，她只是可憐人，因為愛著陸展元被逐出師門，換來的卻是拋棄，她去討回公道，卻被陸展元罵，還讓枯木禪師打傷她，被逼十五年不能來報仇。如果上天對她善良點她會因愛生恨嗎？不會的。小龍女為了楊過能吃下情花解藥，留下了十六年相見的字，之後跳下懸崖，楊過等了她十六年，這種愛情讓我很是羨慕。郭襄因為愛上了神鵰大俠，在峨眉山上出來家，那種痴情讓我為她心酸。我還喜歡裡面的俠，裡面郭靖說的“俠之大者，為國為民”，說的多好，只有這樣的人才能被稱為大俠。
我喜歡射鵰英雄傳的郭靖，我感覺郭靖很老實，但是很有俠義精神，忠義雙全。我的性格也很是老實，所以對郭靖特別有感覺，我也想找一個聰明的女朋友。
天龍八部我喜歡的就有些複雜了，我喜歡裡面的大英雄喬峰，金庸筆下第一大英雄，用忠義無雙形容不為過，我也喜歡裡面的虛竹，因為善良得到很多奇遇，應了一句民間流傳的話，人善人欺，天不欺。天龍也給我很多感悟，慕容復父子為了光復大燕不擇手段，最後落得一個出家，一個瘋掉的下場。值得嗎？還有喬峰的為了復仇做的一切，值得的嗎？鳩摩智為了絕世武功，值得嗎？還好最後他迷途知返成為一代高僧。天龍是金庸筆下悲劇人物最多的作品。
福爾摩小黑
金庸和古龍的傳奇，是一個時代的印記。是不可複製的，是無法重演的。
文如其人，金庸所處的年代和傳奇的經歷，造就了他俠義的情懷和從未泯滅的書生報國夢。所以，他才寫得出在情義間糾葛的陳家洛，喬峰。在國破家亡之際殺身成仁的郭靖，黃蓉。
古龍，人們習慣稱他為浪子。他的最愛是三樣東西: 書，酒，女人。至於順序，無關緊要，三樣東西相輔相成。沒有書，他成不了名，不成名就沒有美酒和女人。反過來講，如果沒有酒和女人就沒有了寫作素材，他就他，熊耀華。可能永遠成不了一代宗師——古龍。
古龍筆下的人物，都有他自己的樣子，和他想成為的樣子。比如傅紅雪，李尋歡，楚留香，陸小鳳都有一個共同點，瀟灑，無拘無束，眾女相伴，武功奇高，美酒不斷。招式凌厲奇異，實用性強，又沒有太過詳盡細緻的描述。因為，沒必要，如丁鵬神刀斬一出，勝負已定。此刀乃上界下凡，絕非凡間所有，刀法套路，是武林中人想也想不到的，更別說凡人。這就行了，不要問為什麼，通過古龍酒後的一通慷慨陳詞，大局已定啦！
相較而言，金庸的筆下也不乏一些失傳的孤本，雪藏的秘籍。因為某個機緣得以重見天日，然後引發一場腥風血雨。
但金庸的描述卻顯得中規中矩，一招一式都交代清楚，令讀者如置身其中。但太過細緻的描寫，對影視改變就形成了一種約束。對讀者也是一種施虐。不看癢癢，看又覺拖沓。
金庸，古龍二人日月同輝，一時無兩。可惜，古龍英年早逝，金庸也於去年駕鶴西遊。他們留下了許多經典的人物形象，也創造了許多獨門絕技。他們對弘揚武學功不可沒。掀起了深遠的尚武之風。影響了至少兩代人的人生觀，價值觀。
- 但時間是無情的，他們封筆距今幾十年過去了。一代又一代青年成長起來，跟我們那代人不一樣，現在是網絡橫行的年代，能夠靜下心來讀書的人越來越少。手機成為了生活必備。而這些大部頭的作品，又需要有一個沉穩的心態和足夠的時間才能啃下來。這一切決定了金庸，古龍以及同時期的梁羽生，溫瑞安等人的作品會逐漸降溫，直至被冷落，最後靜靜地躺在書店的一角。
和他們並列的還有《呼嘯山莊》《飄》《紅樓夢》等。
和他們並列的還有《呼嘯山莊》《飄》《紅樓夢》等。
玉宿林峰
金庸，俠之大者為國為民，每次看到金庸先生的著作都會學習到很多東西，我嚐嚐把小說裡的武功比喻成我們現實中的文化知識，我們可以出身卑微，我們可以家裡窮苦，但是知道自己好好學習，好好練武，有招一日真的能在世界這個舞臺上展露自己的用武之地！當別人需要幫助的時候你伸出援助一手，當別人遇到麻煩的時候你可以幫助解決它。現實也是一樣的道理，真的小說裡其實映射的就是一現實裡，反觀反派，裡的人物呢，楊康，認賊作父，坑害百姓，為了自己私利不擇手段，最後落的慘死鐵槍廟。也是金庸先生告訴我們，現實中要做個好人才會有好報，去年金庸先生，去世心中很難過，有時候我會想為啥這個地球上傑出的人總要被上帝帶走，就不能多陪陪我們。以上觀點都是我個人觀點，可能有點膚淺文筆也不好見諒。
影視趣事大混剪
現在的年輕人依舊喜歡金庸先生，古龍先生的武俠小說。每個人在年輕時代都有一個“江湖夢”，或許並不知道什麼是真正的江湖，但心中對江湖的憧憬卻激情滿懷。
我平常去書店購書讀書時總能看到年輕的朋友捧著《射鵰英雄傳》、《笑傲江湖》、《絕代雙驕》等小說或坐或站痴迷的閱讀著，有時也會插空和他們交流一下，問他們為何會喜歡這些武俠作品，他們有的會脫口而出:“這寫得太好看了，我喜歡！”有的則會思索一下說:“武俠的世界，讓人嚮往！”是的，這就是最平實質樸的表達，也是金庸先生，古龍先生的武俠小說為何會一直吸引眾多年輕讀者的原因。
天高雲淡任心遨遊
年輕人當然喜歡金庸，古龍的武俠小說了。個人認為武俠小說只有金庸和古龍的流傳最廣，知名度最高。譬如射鵰英雄傳，神鵰俠侶，倚天等，影視劇基本上隔幾年就翻拍一次。武俠類小說在金庸古龍封筆後基本上就絕跡了，武俠影視題材也黔驢技窮，沒辦法只能翻拍了。
