今日推送之《1936年言菊朋《捉放曹》觀後感（兩篇）》錄自《戲劇旬刊》1936年第9期、11期，作者病鶴、任慕雲。言菊朋（1890-1942），晚清至民國時期京劇老生名角，北京人，蒙古族。曾在清廷蒙藏院任職。因酷愛京劇，業餘參加清音雅集、春陽友會等票房。演老生。早年經常觀摩譚鑫培演出，並從陳彥衡學“譚派”戲，又向紅豆館主、錢金福、王長林等請益，唱、做、念、打均有基礎。1923年，在梅蘭芳、陳彥衡等鼓勵下，正式下海。
言菊朋《捉放曹》觀後感
病鶴
言菊朋、胡菊琴、楊瑞亭等於四月十八日出演蘇州開明大戲院，菊朋三天打泡，第一天全本《捉放曹》，第二天日戲《法門寺》，夜戲《空城計》，第三天《珠簾寨》，我看的是《捉放曹》，從過關起至宿店止演全，觀後欲為文記是日所得之影像，不過戲劇經驗不富豐的我，不敢言「評」所以說「感」。
言菊朋之《捉放曹》
以劇本論《捉放曹》可說是平劇中佼佼者，劇中主角三人均見吃重，劇情平均發展，無專注主角一人之弊，而且劇本描寫陳宮、曹操、呂伯奢三人之個性尤為分明，寫曹之奸詐，呂之忠厚，陳之仁慈，給予觀眾極深刻之印像，致若場子處置之緊湊，音調分配之適當，尤其小者，通常演《捉放曹》大都從行路起，其實從公堂起方符《捉放曹》之名，一方面觀眾也對於劇情比較明瞭，菊朋能從公堂起甚可佳也。
我一向看戲評伶人「做」的好壞，先以其在劇中能否體貼所扮演者的身份，與能否將所扮演的個性描慕出來為決定，若已上二者不能做到，就是他做得如何幹淨漂亮我也否認他好，我評伶人「唱」的好壞，先以其所唱的音調能否加入劇情，與其所唱的字眼是否清晰正確為決定，若已上二者不能唱出，就是他唱天花亂墜我也否認他妙，是日菊朋所做均能使我滿意，雖有幾個倒字，然瑕不掩瑜無礙大局。
是日菊朋上場上引「身受皇恩，與黎民，判斷寃情」，順字念去韻味自出，尤以「情」字吐出尤見渾厚有力，公堂上一段二六盡腔調變化之能字，怡心悅耳令人神往，與曹對快板亦頓錯有致，騰挪相宜，平平唱去卻似對話口唿，常伶演戲於找頭搖板等大都偷賴，藉以省力，至大段唱詞處方肯聚會精神，繃足調門唱上一段，菊朋能去此惡習，自始至終絲毫不苟，雖有處力不從心，吾人亦能諒之，以一半百弱翁能有此成績已非易事，行路聽他言一段慢板前，一聲叫板「哦」高吭淒厲，將陳宮恍然大悟曹操之奸，及滿腹海恨之意表現無遺，故佳調不必多，即一音一字便能使聽者體神會意，聽他言一段慢板尺寸嫌稍快，唱「背轉身自埋怨」六字，低徊寄慨發為心聲，及至「自己作差」四字復轉高然後以噴口音出一「差」字，將心中悔恨之情寄於音調中，於是感情出焉，唱「馬行在夾道內……」之「夾」字作「四」字低音，餘叔巖則作「工」字唱成「加」字聲音，言佳於餘矣，唱「這時候我只得暫且忍耐在心下」句，言將「暫且」二字略去，是真譚調，有暫且二字雖較緊密，然終不及無是二字唱時之從容大方，言於此處減去二字，與喝「背轉身來自參詳……卻原來賊是個人面獸心腸」一段快板，於獸心腸前加「一個」二字同樣可喜可嘉，宿店，一場大段二黃三眼甚見精警，將陳宮滿腹躊躇悔恨心情曲曲於音調中傳出，非功深唱久曷克至此，後段原板愈唱愈緊情緒逐步緊張，由忿恨而生殺曹之心，演來於理甚合。
人皆謂言之臺容不佳身段太壞，餘是日觀其身段臺步等雖不能說好，然亦不能謂壞，總之言唱勝於做，言口勁足，唱出字音清晰有力，至嗓音則纖巧有餘醇厚不足，唱二黃無西皮之中聽，此亦天賦所恨，唱有時要好過甚，行腔使調輕重太大，尤喜將末一字用力噴出以博彩聲，終覺其火氣未脫，宿店慢板「殺獵沽酒……句」之「沽」字唱作「工」，此其中偽譚者遺毒，沽字雖為陽平，唱時不宜太低，即老譚亦作「尺」字（唱片為證），此其一例，其他唱成若此似倒非倒之字眼甚多，餘亦不一一舉之。
是日去曹操者為李克昌，唱做均有是處，全劇演來平穩無瑕，去呂伯奢者媽糊了事，為全劇減色不少，是引為遺憾者，楊瑞亭唱中軸獨木關，胡菊琴唱壓軸《得意緣》，楊胡二人均未見佳妙，票價大洋一元，楊胡二人只能各值一角，李克昌可值一角半，菊朋可獨佔七角半，行路一場已值五角，宿店一場尚不值二角半，票價賣一元真不貴，不過蘇州人有點不識貨，上座只售七八成，餘為言叫屈不止，順筆拉雜寫來，已是不少，就此收住。
（《戲劇旬刊》1936年第9期）
言菊朋仿譚鑫培便裝造像
言菊朋《捉放曹》之寫真
任慕雲
按本刊第九期已有病鶴先生言菊朋《捉放曹》觀後感一文，拙作接踵而至，未免狗尾續貂，理宜顧而之他；雖然，仁者見仁，智者見智，人心不同，觀感各異，爰就當時情形，寫真以實本刊，籍供研譚言伶者之參考云爾。
作者敬識
言菊朋於五月五日來無錫，獻藝於中南大戲院，第一日打泡戲亦為全部《捉放曹》，吾國學專門學院適以革命政府成立紀念放假，予因機會難再，戲癮又起，遂往觀焉。
菊朋扮相清癯，具大家風格，公堂出場之引子，即清脆異常人，當曹操既被擒，差官報功時，道白中有小人不願領賞，願太爺升官，菊朋聞此言，則連甩須浪，縱之以冷笑，推其意，蓋深嫉董卓之專權，不願為官，而思有以為國鋤奸也，表情可謂周到，一段二六，多凡廿餘句，逐節唱來，緩急有度，行路中「行人路上馬蹄忙」「見一老丈站道旁」二句搖板，餘韻悠揚，與富英相較，蓋稍跌宕矣，「老丈不必美言講……」及「休流淚免悲傷……」等快板，均不落平庸，「他一家大小要遭禍殃」「嚇得我三魂七魄忙」二句搖板，與富英不同，「他一家」三字，「大小」二字，均略頓，「遭」字略楊，「殃」字則以全力出之，即常人所謂腔音也，「嚇得我三魂七魄忙」句一氣唱出，「三魂七魄」四字，若斷若續，打鼓者並逐字點眼，餘覺疏落有致，「忙」字行低音，略似富英，道白中「你將他一家殺錯了」，神情似含責問，而聲調高激，曹操忽作冷笑，彼亦接以一笑，有無窮深味寓諸其中，「你將老丈一家殺死……何顏答對」一段道白，普通伶人言至此，均袖手旁觀，以為自鳴得意，菊朋則惶急之狀，溢於言表，頻作想計姿勢，惟曹操言「走啊」以下，菊朋則接以無數走字，似不若富英三走字之乾淨，「背轉身來自參詳」之快板，及別呂時之反西皮，情韻相成，聲淚俱下，而表情尤足副之，在未唱「休怨我陳宮你要怨他」一句前，頻回首後顧，比唱出，則頻唱頻退，狀至恐遽，蓋恐曹操復來，而疑己告呂以秘密也，殺呂后，白中有「你將老丈一家殺死……是何理也」數句，字字峭拔，「豈不被天下人咒罵於你」之「你」字，音高而長，慢板前之「啊」字，悽楚幽怨，聞之淚下，「聽他言」一段，好腔極多，「心驚膽怕」之「怕」字，「自己做差」之「差」字，均以重音出之，「夾道內」之「夾」字用高音，似較叔巖善，「回馬」二字，紆迴繚繞，寫盡幽怨，此句胡琴過門並未收住，走時亦不用鑼經，繼續唱下，「這時候我只得暫且忍耐在心下」一句，將「暫且」二字略去不唱，益覺沈重，「休道我」一段二六，字字勁拔清晰，神氣亦足，宿店中之「陳宮我好悔也」一句道白，令人毛髮悚然，二黃慢三眼及大段原板，無特長處，略病其疾，惟唱至「漢室後來賊是個惹禍的根芽」一句，屢以足頓地，蓋自怨所識非人，徒貽國家之大害也，憤恨愼膺，殺機遂起，層層演來，毫不孟浪，向案上取劍時，渾身戰慄 惶駭不可名狀，置劍時亦如之，入情人理，深味無窮，唱片中有「殺死此賊……」一段道白，並略去，下場搖板與片中相似，惟第三句「水」字作低音，知已盡脫火氣也。
言菊朋便裝照片
大抵演戲之旨，所謂現身說法也，演一戲能肖其情節，扮一人能合其體裁，唱白能隨境變化，引人入勝，喜笑怒罵而不自覺，斯上乘也。
此劇曹操之奸，陳宮之仁，伯奢之義，三人均為重角，菊朋之陳宮，能體會入微，無暇可指，而唱白往往堅如鉄，軟如棉，爐火純靑，自關功候，人有贈其匾額者，上書「汪譚之間，有君一席」，可謂知言矣，去曹操者為李克昌，唱白不苟，堪稱珠聯璧合，惜去呂伯奢者乃班底拉湊，俗不可耐，未免為是劇減色，實令人有美中不足之憾耳，未卜言伶知後，可否即以病鶴先生及鄙人之意見為依撩，而另物色相當配角，躋其聞名之《捉放曹》於十全十美乎？
予尤有感者，以菊朋成就之大，實當代之魯殿靈光，而最高坐價僅八角，較其在蘇時及又賤兩角，較上月李萬春在錫時之價（一元）相去尚遠，豈社會之日趨不景氣，而有以影響之歟？
（《戲劇旬刊》1936年第11期）
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