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人杜甫继承初唐诗人区分七律和七古的做法，写了一部分不用歌行类题目的八句体七古。虽然数量不太多，但他区分七律和七古的重点在于一方面加强七言短篇歌行的体调特色，一方面在非歌行题短篇七古中割断与七律及歌行的亲缘关系，在押韵、句式等方面强化七古的古体特征，或是采用早期七古的一些体式，也有不少新创。这类七古中有一部分类似五古的述怀诗多用比兴。从题目到内容、手法都与歌行相距较远。如《曲江三章章五句》三章都是七言五句体。句句韵的五句体始见于陆机《百年歌》傅玄的“啄木”诗，以及西晋的少数谣谚。
杜甫
单句成篇是早期七古常见的体式，因汉代七古都是单句成行，句句押韵。杜甫的这三章五句体也都是单句成行，但押韵多变。如其一：“曲江萧条秋气高。菱荷枯折随风涛。游子空嗟垂二毛。白石素沙亦相荡。哀鸿独叫求其曹。”虽不用骚体句法，而情调类似清商怨曲，哀鸿正是诗人处境的写照。章法则是前后四句写秋气肃杀之景，中间一句突出游子，结构特殊，以人称其“变调”。又如《叹庭前甘菊花》：
庭前甘菊移时晚，青蕊重阳不堪摘。
明日萧条醉尽醒，残花烂漫开何益？
但沧篱边野外多众芳，采撷细琐升中堂。
念兹空长大枝叶，结根失所缠风霜。
全诗用散句，一句一意。押韵前四仄、后四平，中间随换意而换韵，前后两节各自连贯，又形成前后对比，寄托颇深:甘菊因移栽失时，不能及时开放。而野花虽然琐细，却被供奉中堂。诗人自伤有才而不能遇时、小人却被赏识的寓意自在言外。《秋雨叹》三首其一含义与此相同，也是一首比兴体的佳作，风格同样萧散，但写法又不同：
雨中百草秋烂死，阶下决明颜色鲜。著叶满枝翠羽盖，开花无数黄金钱。
凉风萧萧吹汝急，恐汝后时难独立。堂上书生空白头，临风三嗅馨香泣。
诗人因霖雨不绝而愁叹，以雨中烂死的百草烘托出颜色独鲜的决明，再以一对俪偶句描画出翠枝黄花的鲜明色彩。然后转用亲切的语调，表示对决明子失时的担忧。书生临风闻香泣下，正是为自己的盛年也将如决明一样转瞬消逝而感伤。虽然此诗中间转韵且韵脚平仄交替没有律化之虞，但偶句易有歌行句调。所以五六句转为第二人称，用散句连呼决明子为“汝”，在七言中至为罕见，这就与歌行和七律在句调上有了明显的区别。
杜甫七古短篇中较多的是抒发生活中的杂感，这类诗无论取题还是风格都显示出与歌行题七古较大的差别。如《发阆中》前四句先描写道路险恶、风云昏惨的景色，造成如此急着赶路所为何事的悬念。后四句才交代“归意速”是因为“女病妻忧”，最后又点出因“别家三月一得书”才得到消息。这样一节节倒叙，便更突出了诗人内心的忧愁焦虑。三四句“江风萧萧云拂地，山木惨惨天欲雨”是对偶工整的佳句，但声律不对仗。加上全诗除第三句外，句句押韵（不论平仄），也造成了急促的语调，因而与七律及歌行声调都不相同。
《别李秘书始兴寺所居》则是一首道别诗：
不见秘书心若失，及见秘书失心疾。安为动主理固然，我独觉子神充实。
重闻西方止观经，老身古寺风泠泠。妻儿待米且归去，明日杖藜来细听。
的对诗题是七律和古诗的常见题目。李秘书当时应在佛寺静修，诗人前去看望后作别。首二句以颠倒重复的用词写自己见秘书前后从若有所失到心病全消的变化，语调俏皮。次二句化用佛理。关于“安为动主”，各注家有歧见，《杜臆》认为是用禅语，杨伦也认为“二句已彻禅门宗旨”。认为是用止观经之理，并引杨慎之所说“止能修心，能断贪爱，观能修慧，能断无明。止如定而后静，观则虑而后得也”，认为“心安则神完，此即止观之法”，而且联系第五句，说“此诗止观经，明白可据”，此解更切合诗意。
这两句先写心安不动之理，后写秘书静修之后精神充实，将所修之理的要领和修行之人的状态都概括在内。所以引出下两句，说自己重闻止观经以后，在古寺里也觉得有泠风拂身之感了。不过李秘书虽然修行得道，自己还是为妻儿柴米所累，所以只好先回家，明天再来细听了。钟惺赞这两句“败兴事说来高雅”，其实更让人见其性情的真率风趣。《发刘郎浦》也是一首七古行旅诗，第二联
“舟中无日不沙尘，岸上空村尽豺虎”句法对偶十分工整，但全诗前半押仄韵，后半换平韵。这类诗内容及声调更接近五古。有些取材于生活小事的七古虽然与歌行差别较大，但又带来了如何区别于七律的问题。
如《引水》与他的另一首七律《示獠奴阿段》都是记用竹筒从山顶引水之事。后者集中描写阿段引水的一件小事，中间四联
“郡人入夜争余沥，竖子寻源独不闻。病渴三更回白首，传声一注湿青云”，以精妙的对仗，传神地写出乍闻山水自高处下注的惊喜，突出了阿段的与众不同。《引水》则从大处落笔，叙述瞿塘峡山高无井的状况，以云安沽水之难引出住在鱼腹浦的省心省力。再铺开白帝城皆以竹筒引水的阵势，结尾“人生留滞生理难，斗水何值百忧宽”，由眼前事引出生计之理的感想，夹叙夹议的手法近似五古。
全诗虽有两句对偶，但主要是散句勾连，前四句押仄韵，后四句换押平韵。通过二者比较，可以见出七古与七律在立意和句调上的差异。总之，杜甫这类非歌行题的八句体七古，既要区别于七律，又要区别于七言短篇歌行，比初唐以来的五言诗界分古律体调的难度更大。但是他不仅在努力避忌七律的声律上下功夫还在句式语调以及结构上探索了七言古诗独特的作法，为后代诗人提供了许多可供借鉴的经验。
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