導讀：在冬季這寒冷的日子裡，沒有什麼是比躲在被窩裡看一部電影更吸引人的了。
蓋•裡奇的人生可以說是充滿了傳奇色彩，15歲便輟學回家的他，在1995年曆經千辛萬苦得到一份跑龍套的工作。而蓋•裡奇用這一份跑龍套的薪水拍攝了一部短片，這短短20分鐘的先行篇也得到了妻子的關注，並決定投資拍攝。後續拍攝的影片榮獲第11屆東京國際電影節“最佳導演獎”、“東京電影節提名”及第8屆MTV電影獎“最佳新電影製作人”等一共三項提名和三項獲獎。
《瘋狂的石頭》導演甯浩本人也承認，充分借鑑了該影片。
短片名為《The Hard Case》，妻子投資後延伸出後續作《兩杆大煙槍》。
《兩杆大煙槍》影片於1998年上映，完全由蓋•裡奇自編自導，是一部很有意思的黑色幽默犯罪片。這頗具英國特色的影名，看起來特別奇怪，從英語表面譯義為:鎖，大麻，兩杆煙槍。這是影片故事中的三個元素。看似毫無聯繫的事物，卻因為蓋·裡奇的巧妙編排，使之捏合在一起。
另外，這個影片名，在英文中，也有其本身的含義:lock ，stock and two smoking barrels，直譯的意思大概是：（在戰場上）手裡就剩了槍栓、槍托和兩根冒著餘煙的槍管兒了。引申出來的意思就是指："手裡就這麼多存貨了，除了豁出去幹一把，沒別的辦法"。想要正確翻譯這個標題，那就得換個思路，直接拋棄原標題的直譯，根據電影實際表現內容，同時按照英文俚語的意思，另外給一箇中文題目。照顧到語言的差異，也不掩蓋和喪失電影內容的本意，最起碼做到不誤導。
真的要接地氣的話，應該大致為:"爽一把再死，拼老命豁出去" 。說實話，《兩杆大煙槍》這個影名，確是過於國產化了。
《兩杆大煙槍》是徹頭徹尾的小製作，一共才花費了160萬英鎊製作費，最終拿下了2800萬的全球票房，蓋·裡奇與幾個主演，也得此一舉成名。
該影片採用多線程敘事，不同於《低俗小說》的是，蓋·裡奇採用大致線性，以事件為中心。這種獨創思路，首開電影敘事先河，後來也影響了大批導演。
甯浩的《瘋狂的石頭》，就是大量的借鑑了這部影片。是典型的"用從別人那拿來的形式，講了個本土的荒誕故事"。而且這種結構，似乎必須用方言才能達到精彩效果。
影片裡的對白充斥著帶有濃重倫敦東區工人階級口音，也就是所謂的Cockney English，就算是四六級的英語大佬，初聽恐怕也是懵懂無知，能感覺到只有極有特色的喜感。因為製作成本有限，所以影片裡幾乎沒什麼明星。現在當紅的郭達·斯坦森，根本就沒拍過電影，拍電影前，斯坦森就是個街頭小販。
為了讓幾個主要人物迅速出場，蓋·裡奇在電影前半段，採用了大量的旁白，同時畫面緩緩慢出或徹底定格，造成了一種類似漫畫的效果。
這部電影故事非常精妙複雜，出場人物一大堆。大致可以分為四個陣型：一是貝肯，愛德，湯姆，肥皂組成的四人組；二是黑幫老大哈里；三是爆炸頭黑人小哥；四是毒販。如果是簡單順利的四方角力倒還好，複雜就複雜在，他們之中都有人不聽指揮，或者屢次犯錯。他們自以為正確的選擇，在他人視角來看，簡直是蠢得荒謬可笑。而這就是蓋·裡奇最高明之處，不是利用人物的蠢笨來製造粗劣笑料，而是利用"理性的荒誕"。
故事簡單來說，就是思維敏捷的艾迪，是個玩牌高手，在三個好友的支持下，攜巨資參加了黑社會的高額賭局，不想落入圈套，欠下鉅額賭債。為了還清賭債，他和朋友們最終算計到一群毒販身上，併為打劫他們，購買了兩杆老爺槍。 不成想隔壁的毒販，也正惦念著毒品供應商的錢，並在同一天實施了打劫……其間的劇情，就是極有意思的黑吃黑，套中套，巧加巧。（為了不劇透，只能講到這裡啦）
謀謀推薦大家，喜歡黑色幽默電影的朋友可以去看看這部影片。
無論是其濃郁的英倫範兒，搞怪的人物性格，多線交互敘事方式，無比精準，多線互繞，輪迴歸一的劇情，開放式的結局，優秀的變速剪輯，以及精準切合的配樂，加上一幫英倫痞子的優秀表演。使得這部影片雖是小成本，但最終成為轟動世界的黑色幽默經典之作。尤其是配樂，這部影片的的配樂，真的無敵，頗具《殺死比爾》配樂之風。同樣驚豔的，還有它那開創性的敘事，也影響了後來諸多電影，在電影史上留下濃墨重彩的一筆。
但話又說回來，依謀謀的個人之見，這部電影還是要英國本國人看，才有更笑點。畢竟影片裡充斥著的各種俚語，完全是無法翻譯的，就算翻譯了，也已經失去了韻味。
講完電影層面的技巧，謀謀就要來說說電影背後的深刻含義了。
正如笑星周星馳所講"我演了一輩子的悲劇，而你們卻認為這是喜劇"。荒誕搞笑的背後，不留遺力也展現了小人物無力反抗命運時的辛酸無奈。歡笑過後，留下的只有小人物自己的苦衷。
影片從頭至尾，他們就像一群掉進迷宮的老鼠，搶奪著自己看到的奶酪，卻不知道自己身處在更復雜的棋盤上。明明看起來，每個人的選擇都是理性的，但是在觀眾的全知視角來看，又是那麼荒謬可笑。影片就是藉著喜劇的外殼，講了一部小人物的悲劇。
我們在生活中，也往往是這樣。某些人，做的某些事稀裡糊塗的就成了，成為了成功者。然後這些成功者們，回頭盤點自己的經驗，總結了一套成功法則，然後告訴人們，他的成功可以複製。但其實真相是，他也不真正知道，他自己是如何成功的，或者說沒有人知道他是怎麼成功的。
因為世界上存在著太多的不確定性，這也凸顯了人性中的一個弱點。在成功時，我們傾向於高估自己的能力，在失敗時，我們傾向於誇大遇到的困難。無論怎麼做，我們小人物，都難逃命運的作弄。
另外在結尾，謀謀要為《瘋狂的石頭》導演甯浩，叫一下委屈。
部分觀眾，總是將《兩杆大煙槍》與《瘋狂的石頭》放在一起，以此質疑甯浩抄襲。這個當真講，確實是委屈了他。
從作品剽竊程度上排名，分為抄襲，山寨，模仿。而如果把電影從外到內分為表現、模式、結構、主題。
抄襲無非就是複製別人的表現（包括人物關係、事件、場景、甚至臺詞）與模式。山寨是重點複製別人的模式、結構，但不會複製最外在的表現。模仿的重點在於複製結構、主題。
例如甯浩導演的《瘋狂的石頭》，充其量處於"模仿"這一級。而之所以"模仿"比"抄襲"的性質輕得多。越是內在的層次，越是不涉及知識產權的。比如非線性敘事結構，這是屬於蓋·裡奇所有？他們或許是首創，或許是大師，但他們並不擁有這個結構。
而甯浩本人也承認，充分借鑑了該影片，並且《瘋狂的石頭》本土化十分成功，無論是鏡頭語言，還是氛圍色彩，包括對白藝術，都可以看得出，甯浩導演是下了大功夫的。
而至於最內在的作品主題，那更不涉及所有權的問題，誰的作品，那就是誰的主題。
我是謀謀，今天的介紹就到這裡啦~大家如果有什麼好的建議或想法，可以在評論區裡一起交流交流喲！！！
閱讀更多 謀謀侃文化 的文章
