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北宋 趙佶《花鳥圖》
宋畫非常重視技法，注重寫實，在寫實技巧上已臻中國古典寫實主義的頂峰。
生活在北宋的書畫鑑賞家郭若虛提出：
“畫花果草木，自有四時景候，陰陽向背，筍條老嫩，苞萼後先，逮諸園蔬野草，鹹有出土體性。畫翎毛者，必須知識諸禽形體名件，自嘴喙、口臉、眼緣、叢林、腦毛、披蓑毛，翅有梢翅、有蛤翅，翅邦上有大節小節、大小窩翎，次及六梢，又有料風、掠草、散尾、壓磹尾、肚毛、腿袴、尾錐，腳有探爪（三節）、食爪（二節）、撩爪（四節）、託爪（一節）……”
南宋 佚名《繡羽鳴春圖》
這簡直是主張將畫家訓練成一名植物學家與鳥類學家，因此，宋人筆下的一鳥一蟲、一草一木都栩栩如生！
以下是宋代繪畫中花鳥草蟲與自然界的它們一一比照，神態可見，寫真傳神，宋人於畫的理法與情致或可窺其一斑。
繁花篇
碧桃
碧桃圖頁
碧桃花
盛開的碧桃紅白相映，枝葉扶疏，嬌柔嫵媚。《碧桃圖頁》雖然畫面上僅繪桃花兩枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝則透露出濃郁的春意。花瓣用多變的細線條勾描後再以白粉或粉紅色多層暈染，嫩葉用細紅線勾輪廓和葉筋，然後填以花青和汁綠。整幅畫面賦色淡雅，自然生動，體現了宋代冊頁畫小中見大的風貌！
夜合花
夜合花圖頁
夜合花
《夜合花圖頁》中，夜合花一根兩枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半開半合，潔白如玉，清雅絕塵。花朵輕勾淡染，用白粉點畫花蕊，花葉先以細筆勾勒輪廓和筋脈，後用汁綠與花青染之。綠葉穿插向背，層次安排巧妙，畫面簡約而不單薄。
白薔薇
宋 馬遠 白薔薇圖頁
白薔薇
整幅畫面雖不復雜，但在主賓、錯落、疏密的巧妙安排下，生機滿紙，既有枝幹斜向生長的動態美，又有花團錦簇的靜態美;雙勾枝幹的用筆，猶如其山水畫中的樹木枝幹用筆一樣厚重有力，再填以凝重的赭色於其中，使枝幹顯得勁健、古秀，配上敷染得當、刻畫精細的綠葉和曼妙多姿的花朵，真讓人有隔於載能嗅其香之感。
牡丹
牡丹圖頁
粉牡丹
圖繪牡丹花後魏紫，花冠碩大，重瓣層疊，嬌豔華貴，左右以綠葉相襯。花瓣層次豐富，刻畫入微，先用中鋒細筆勾花瓣，然後用胭脂紅層層渲染，以淺黃色點花蕊，以花青汁綠染花葉。此圖頁精工富麗，美不勝收，構圖豐滿，設色豔而不俗。
海棠
海棠蛺蝶圖頁
海棠花
圖中花瓣先以墨筆雙勾輪廓線，中鋒行筆，線條圓潤流暢。然後在花瓣外側上部略點胭脂紅，旋即以清水將色彩暈染開，最後罩上一層白粉，為海棠花亮麗的色調增添了幾多嫵媚的意韻。葉片用工整的雙勾填色筆法表現，作者根據葉片受光照程度的不同而填染以石綠、墨赭等顏色，從而充分表露出葉片"清如水碧，潔如霜露"的美感，顯示出畫家細緻的觀察力和深厚的寫實功底。
錦葵
夏卉駢芳圖頁（錦葵、梔子花、百合）
錦葵
梔子花
百合花
此圖表現暖風薰醉，群芳爭豔，馥郁的花香似從畫面中撲鼻而來。錦葵紅豔，梔子潔白，百合嬌黃。畫家不僅工緻入微地刻畫出花瓣的絲絲紋理和葉片的縷縷筋脈，而且在設色上也力求逼真貼切，錦葵用白粉勾染花朵，並著曙紅色由花心向外漸次暈染，豐富的色調變化增強了畫面的層次感，同時也渲染出鮮花的生命活力。葉片著色雖較輕淺，然用水暈的方法表現出綠色的深淺變幻，顯示出夏日的無限生機，也烘托出群芳的明媚嬌豔。
珍禽篇
瓦雀
宋 瓦雀棲枝圖頁
瓦雀（麻雀）
麻雀常宿於簷瓦之間，故一名“瓦雀”。《瓦雀棲枝圖頁》中海棠稀疏，果實散掛枝頭，樹葉已染秋霜，間雜紅、黃、綠色，斑斕可愛。瓦雀翎毛刻畫精細，高度寫實，作者把瓦雀的一動一靜，盡收於畫幅之中！
棕頭鴉雀
南宋 林椿 果熟來禽圖頁 棕頭鴉雀
棕頭鴉雀
《果熟來禽圖頁》中寂靜的山林木葉泛黃，沉甸甸的果實早已熟透卻無人採摘，任由蟲兒噬蝕。一隻小鳥驀然飛上枝頭，打破了空間的寧靜。忽而，它轉頸回眸，振翅欲飛，在這收穫的季節裡，它是否被畫面外更為誘人的景色所吸引呢？
棕頭鴉雀
宋 霜篠寒雛圖頁
文鳥
《霜篠寒雛圖頁》裡5只文鳥集於枯棘上，姿勢各異，神態如生。枯棘下的竹枝色黃葉疏，點明瞭瑟瑟秋意。文鳥的描繪先勾出輪廓，再用細勁的筆鋒繪出羽毛，並施以淡墨、赭石等色，渲染出毛絨的質感；竹葉使用雙鉤筆法，然後渲染；竹竿採用白描法；荊棘則一筆畫出，顯得蒼勁老到。
棕頭鴉雀
秋樹鸜鵒圖頁
鸜鵒（鴝鵒）
圖繪秋日裡一隻鸜鵒棲於桐樹之上，利爪緊握枝幹，扭頸側目似在諦聽。鸜鵒目光銳利，體態豐滿，尾翼整潔，羽毛黑亮，而樹葉則滿布蟲蝕，拘攣蜷曲，顏色枯黃。構圖奇崛突兀，迥異常品。鳥為純黑一色，故全身皆用墨染，然不同部位之毛羽的質感、層次均表現無遺，何止“墨分五色”而已！古人墨法之妙於此見之。蝕朽的樹葉在畫家高超的技法下“化腐朽為神奇”，勾描暈染，層次豐富。中國工筆畫常寫病葉，原因在此。而此圖之葉堪稱極致。
白頭翁
白頭叢竹圖頁
白頭翁
圖繪小竹數竿，清翠嫩綠，兩隻白頭鵯棲於枝頭，一隻低頭梳理羽毛，一隻遙視前方。竹用雙鉤填彩畫法，筆墨縝密嚴謹，色調沉著。山雀用淡彩層層暈染，再以尖毫細筆繪出絨羽，刻畫準確，富有毛絨的質感。
繡眼
南宋 林椿 果熟來禽 圖頁 繡眼
繡眼
小鳥的動態用細勁柔和的筆致勾勒，蓬鬆的羽毛則以渾融的墨色暈染，木葉的枯萎、殘損、鏽斑，果子上被蟲兒叮咬的痕跡都被一一描繪出來，可見畫家從自然景緻中"攝集花形鳥態"的高超的寫生能力。在構圖上刪繁就簡，明潔奇巧，既保持了畫院花鳥畫"要物形不改"狀物精微的寫實精神，又表現出作者蘊藉空靈的審美追求。設色輕敷淡染，黃綠的葉子、淡紅的果實、鵝黃的小鳥，分外和諧明麗。
綬帶鳥
烏桕文禽圖頁 宋，絹本
綬帶鳥
圖寫雪後溪邊，天色晦冥，老梅初放。樹棲綬帶鳥一雙，毛羽絢爛。自來圖寫文禽，多置之明媚春光中，此幅獨以肅殺冬景反襯之，極具匠心。樹下溪流湍急，水花飛濺，岸石上覆蓋積雪。畫家以水墨烘染陰天，以白粉表現積雪，以流暢的曲線描繪流水，皆具功力。最為獨特的是為了表現溪岸岩石為水沖蝕而形成的蜂窩之狀，另創皴法，前此未見。
野鴨
宋 溪蘆野鴨圖頁
野鴨
圖繪溪邊蘆葦、茨菰叢生，枝繁葉茂，生機勃勃。雄鴨在岸邊單足站立小憩；雌鴨於水中回首梳羽，姿態閒適，氣度雍容。此圖意在表現一種祥和安定的氣氛，應是南宋畫院點綴昇平之作。構圖成熟簡練，畫面左中部為蘆葦所廕庇，給人安全之感；右上方則留出一片水面，啟人遐思，以免閉塞。敷色精細寫實，雄鴨毛羽的表現尤見功力。今色彩雖已暗舊，尚可想見當年斑斕生輝之狀。
山鵲
松澗山禽圖頁 宋，絹本
山鵲
此圖繪參天的古松下，山溪蜿蜒奔流，水花飛濺，四對山鵲姿態各異，或飛嗚，或迴旋，或啄食與山澗和樹石之上，形象生動。圖中用濃墨畫松斡和松鱗，松針用墨線勾描後用石青渲染。竹葉用嚴謹的雙鉤填色法。山石則用墨線勾勒輪廓，進而用淡青色破染，使畫面富有立體感。此圖用筆蒼勁，靜中有勁，為南宋小幅花烏畫中精秀之作。這幅作品曾經明黔寧王沐琳和項元汴收藏。
樹麻雀
馴禽俯啄圖頁
樹麻雀
一隻麻雀站在淺藍色的敞口瓷罐上，瓷罐內有白米，麻雀雀不食，卻低頭啄罐沿。《馴禽俯啄圖》以極其簡約的構圖和精細的筆觸，講述著一個蘊含深意的故事。
麻雀的腿上繫著紅繩，繩端拴著一個圓環，這個圓環應該是套在主人手上用的——這是一隻已被擒獲豢養的鳥。雖然瓷罐裡的白米對於麻雀來說，意味著它已不必再辛苦覓食，便可終日衣食無憂，但與此同時卻失去了自由。被擒獲的麻雀不食白米，所表達的便是一種對自由生活嚮往。
赤麻鴨
南宋 寒塘鳧侶 圖頁 赤麻鴨
赤麻鴨
圖左側塘岸土坡，白梅一枝斜出，枝上梅花怒放，枝下茶花、水仙盛開。一對野鴨嬉戲於水中，顧盼生姿，逗人喜愛。對岸土坡敗葦稀疏，兩隻藍色的小鳥前後相隨飛向遠方，隨之視去畫有盡而意無窮。
環頸雉
南宋 李迪 楓鷹逐雉 圖軸 環頸雉
環頸雉
畫崖石旁老楓樹一株，樹槎丫上一鷹斜立側目下視，欲捕草叢中驚逃的雉雞，雉雞急奔草叢中避藏，神態生動，氣魄雄偉，是傳世宋畫中罕見的巨幅佳作。
蒼鷹
南宋 李迪 楓鷹逐雉 圖軸 蒼鷹（幼鳥）
蒼鷹（幼鳥）
灰伯勞
南宋 李迪 雪樹寒禽 圖軸 灰伯勞
灰伯勞
此圖寫竹葉覆雪，輕染薄雪的棘樹上，棲息著一隻伯勞。山坡以粗筆勾出，寫一叢衰草，更添雪意。雙鉤寫竹、樹幹，敷色渲染。雀鳥以沒骨及鉤勒相結合繪出，寫實生動。此畫是作者晚年的精心之作。
鵲鴝
南宋 水墨百花 圖卷 鵲鴝
鵲鴝
黑臉噪鶥
北宋 翠竹翎毛 圖軸 黑臉噪鶥
黑臉噪鶥
畫中寒雪初飄，一對雉雞蹲伏坡石上。翠竹數竿，山鳥三兩成群，棲於枝葉間，另有一鳥振翅欲飛，沉寂的畫面中又添具生動之趣。竹以雙鉤為之，竹葉全用戰筆。此幀筆墨古樸，雄雉胸腹間微有異樣，系原畫絹破損，經後人補筆者。
領雀嘴鵯
北宋 趙佶 寫生珍禽 圖卷 杏苑春聲 領雀嘴鵯
領雀嘴鵯
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。 畫卷共分事十二段，每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。
畫眉
北宋 趙佶 寫生珍禽 圖卷 薰風鳥語 畫眉
畫眉
灰喜鵲
北宋 趙佶 寫生珍禽 圖卷 薝葡棲禽 灰喜鵲
灰喜鵲
戴勝
北宋 趙佶 寫生珍禽 圖卷 舜花笑日 戴勝
戴勝
珠頸斑鳩
北宋 趙佶 寫生珍禽 圖卷 疏枝喚雨 珠頸斑鳩
珠頸斑鳩
太平
北宋 趙佶 寫生珍禽 圖卷 古翠嬌紅 太平
太平（十二紅）
化蝶篇
菜粉蝶
宋 白菜草蟲
菜粉蝶
《白菜草蟲》中，畫家簡單地將白菜、蝗蟲、粉蝶與蜻蜓安排在四個角落，但彼此間的關係，既生動地反映出自然界生物的常態，也充滿了微妙的張力，教人印象深刻！宋代畫家重視寫生，草蟲又易於體現造化的精微，因此畫中對於粉蝶、蝗蟲、蜻蜓的刻畫，無論一須一腳，都相當仔細，有如將大自然捧在手中翻閱一樣，相當有趣。
鳳蝶
南宋 李安忠 晴春蝶戲 圖頁
體態雍容華麗的鳳蝶、嬌小素淨的粉蝶等蛺蝶和胡蜂，或平展雙翼，或振翅飛舞，在明媚的春光下宛若俏麗的花團漫天綻放，《晴春蝶戲圖頁》形象生動地體現出“蝶戲”的創作主題。
在蜂、蝶的塑造上，勾勒與渲染渾然一體，先以極細而淡的線條勾勒輪廓，然後再“隨類賦彩”，或以粉白、土黃多層積色，或在墨線中填重彩，暈染工細而色澤豐富，展現出蛺蝶翅翼的絢爛之美！
南宋 李安忠 晴春蝶戲 圖頁 馬兜鈴鳳蝶（絲帶鳳蝶）細節
馬兜鈴鳳蝶（絲帶鳳蝶）
金班蝶
南宋 李安忠 晴春蝶戲 圖頁 金斑蝶
金斑蝶
玉帶鳳蝶
南宋 李安忠 晴春蝶戲 圖頁 玉帶鳳蝶
玉帶鳳蝶
菜粉蝶
南宋 李安忠 晴春蝶戲 圖頁 菜粉蝶
菜粉蝶
灰蝶
南宋 李安忠 晴春蝶戲 圖頁 灰蝶
毛眼灰蝶
蛺蝶
南宋 李安忠 晴春蝶戲 圖頁 二尾蛺蝶
二尾蛺蝶
讀宋代的花鳥畫，就像讀一首最意蘊雋永的小詩，讓人迷戀，讓人心醉。宋代的工筆花鳥畫，將意境和情趣作為繪畫的靈魂，以詩意的筆觸將我們帶進了精緻細膩、玩味無窮的藝術世界！
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