《玄秘塔》是柳公权楷书的代表作品，柳公权是继颜真卿以后，对我国书法艺术的发展作出重要贡献并有广泛影响的一位书家，“柳体”为世人喜爱，影响深远。

柳公权学习书法，最初取法“二王”，后遍阅隋唐名家笔法，最得力于欧阳询、颜真卿，笔法挺拔，结体端庄，自成风格。尤其楷书，遒媚绝伦，极负盛名。当时大臣家庙碑迹，如果不出自他的手笔，人以子孙为不孝。历来有“颜筋柳骨”之称。宋代朱长文《续书断》评柳书云：“其法出于颜，而加以遒劲丰润，自名一家，而不及颜书之体局宽裕也。虽惊鸿避弋，饥鹰下韝，不足以喻其鸷急。”用生动的比喻来形容柳字的劲健。明代董其昌云：“自学柳诚悬，方悟用笔古淡处。”后世有人学柳字，一味抛筋露骨，刻画雕琢，是不悟“古淡”二字。我们说楷书的笔法到柳公权可以说“至矣、备矣”，人手学柳要笔笔倶到，一段时间之后，应上溯隋、六朝、魏晋，不要为柳字点画精能所拘。

《玄秘塔》写于会昌元年（841），柳公权当时已63岁，书法已到炉火纯青的境界。此碑用笔劲健，起笔处斩钉截铁，棱角分明。行笔圆润挺拔，结构中宫紧密，四周舒展，越显出精劲险峻的意味。

近代大书法家郭风惠先生《论书绝句》中有一首评柳字云：“弩张剑拔论何偏，殿阁微凉婉谏传。铁铸铮铮真骨力，千古一个柳诚悬。”高度评价了柳体字的成就。20世纪60年代，书法家郑诵先在中央电视台讲过柳体字，还作了一首歌诀，概括了柳体字的特点，对学写柳字的人启发很大。歌诀全文如下：

中宫收紧，横竖舒长。

笔笔顿挫，筋骨开张。

撇轻捺重，并运圆方。

点圆波短，横弱竖强。

短撇粗壮，短横上扬。

回锋起趯，挫衄相当。

折须提笔，颜柳同行。

下面我们就以此歌诀为纲，结合原碑中的典型例字，分析柳体字的笔法结构

一、中宫收紧，横竖舒长

柳字常把每个字的中心部分收得很紧，而把作为主笔的横、竖（也包括一些撇捺）伸展得很长。这样，字的结构既紧密又宽舒，如“奇”字中部的两点和“口”都写得很紧凑，而中间的长横和竖钩作为主笔，则尽量伸展。“安”字、“异（異）”字的长横也是主笔，因而写得很长、很舒展，“辈”字“车”部的上一横正在中宫，所以写得极短，下一横和中竖，则写得长而挺劲。

二、笔笔顿挫，筋骨开张

柳字每一笔画都顿挫有力，所以显得十分精悍。顿挫的表现就在每一笔画的下笔、驻笔时要用力提按，意到、笔到，笔笔送到。这样才能够写出笔意，笔画才能有筋有骨。“丘”“风（風）”“公”“光”等字，每个笔画都顿挫有力。

三、撇轻擦重，并运圆方

柳字的长撇是比较轻的，而捺写得比较重。柳体虽然方笔居多，圆笔有时也有，多用在点、竖及长撇等笔画上。如“史”字的撇捺，起笔时都用圆笔。

四、点圆波短，横弱竖强

柳字的点总是比较圆的，有时一面是圆的一面是平直的，如“驳（駁）”（图中为碑别字）字、“为（爲）”字的各点。波就是“辶”下面的平捺，往往写得比较短，刚刚超出上面部分就停了。比其他各家的“辶”都短，如“道”字、“途”字。横弱竖强，是指柳字的横较细，竖比较粗壮。

五、短撇粗壮，短横上扬

柳体的长撇、长横都比较痩，而短横、短撇比较粗。短横多向右上方扬起，并作仰势，即向上弯曲。长横则多做俯势。“工”字、“寺”字，可以看到短横与长横的对比；“使”字，则可以看到短撇和长撇的对比。

六、回锋起趯，挫衄相当

钩，在永字八法中叫做趯，柳字与颜字钩挑的写法相仿，无论是竖钩、戈钩、抛钩都是一笔写到底再回锋挑出。这些个动作叫做挫衄，即行笔的同时又有提按。但要注意不能过分，如果太夸张那就成为一种习气了。

字右上方拐弯处叫做“折笔”。柳字和颜字一样经常是写完一横之后提笔另起，写成一折，表现了刚劲方折的笔法，如“欲”字、“君”字的折笔。但也不是一成不变的，“思”字提笔另起就不明显，“柳”字的一折则是圆转了。所以我们临帖时，一定要注意观察，不要概念化。

上面，郑诵先先生用简明的语言写成的歌诀，基本上把柳体字最重要的特点讲出来了。初学者如果能把郑先生的歌诀背下来，以上的范字记住并能默写出来，那么，柳体的特点就基本掌握了。

柳体字的笔法与颜体字，特别是《颜勤礼碑》是非常接近的，所以有“痩颜”之称。

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