細雨連綿
一直以來，如1900一般孤獨的人，可能並不在少數，生在此世，卻與世界脫節而疏離。
儘管如此，在那個時代，這樣的堅持或許依舊太不現實，人們更崇尚看似“腳踏實地”的生活，在人海中沉浮，在無限的世界裡掙扎。而放到現在，1900這樣的人更是被指“懦弱”，被形容為“心胸狹窄到只容得下一艘船”，而又有多少人能夠理解這種“終極自由”呢？
王國維先生為中華文化日漸衰微、為他的精神家園破敗於世變，他選擇結束自己的生命，自沉於昆明湖，遺書只有十二字：“五十之年，只欠一死。經此世變，義無再辱。”
柏拉圖的《會飲》中，阿里斯托芬笑著講了一個悲壯的故事——人類是被切成兩半的，對愛與理想的追求是徒勞的，人類永遠靈魂搖晃、永遠孤獨。
我們都是生活於城市中的眾生，我們雖不是鋼琴師，但我們是小號手，我們都曾是演奏者。
如果說，《海上鋼琴師》能夠帶給我感動之餘的什麼，那就是《1900’s theme》的悲壯曲調，會在我心中偶爾迴響，讓我在面對殘酷現實時，永遠不要賣掉自己的小號，讓我想起有一些最初的夢想在海底靜靜沉睡，讓我能在日常生活裡永遠有所堅持，在擁擠的城市裡，心中永存一片大海，在滔滔洪流中，不棄赤子之心。
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1900是不幸也是幸運的人。
不幸的是因為他從出生到死亡從沒有離開過這條船。船上的人們雖然對他照顧有加，但畢竟大多數人都只是普通人，眼界狹隘，知識匱乏，所以一直以來很多東西在1900的認知範圍外，沒有一個完整的“正常人”人格。
而幸運的是，被遺棄在船上的1900並沒有被遺棄，丹尼在頭等艙遇見了1900並將他撫養成人，給予了他足夠的愛支撐他長大成人。1900擁有與生俱來的音樂天賦，他種種不會用言語表達的情感，都能通過他靈活的雙手敲打在鋼琴的琴鍵上，譜成一曲曲美妙的樂章。1900還能通過表情、聲音、氣味等人們身上的元素去獲取他們的信息與情感，麥克斯第一天到船上時便是1900用音樂幫助他克服對海的不安，麥克斯也漸漸瞭解與理解1900，併成為了他唯一的朋友。
另一個角度來說，從出生到死亡從沒有離開過這條船可能是1900一生最幸運的事，不用經歷普通人每天要面對的生活，鋪天蓋地的事情與選擇，而他只需要一座鋼琴與88個琴鍵，便能面對所有事情。因為，那就是他全部的世界。
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1900在船上生活了27年，他熟悉大海，就像我們熟悉小區門口的早餐店。
狂風暴雨夜，麥克斯吐得天昏地暗，而1900雙手插在口袋裡，興致盎然地看著他：嘿，你是不是新來的小號手。
那一晚，他給了麥克斯一場永生難忘的夢：
舷窗外，海面捲起風浪，世界魔幻顛倒。
禮堂內，鋼琴肆意滑行，吊燈懸在頭頂。
而他在彈琴。
和著海浪的節拍，鬆弛愜意，陶醉其中。他們與大海共舞，用鋼琴為自己伴奏。
他是海上的王者，音樂令他戰無不勝。
既然如此，為什麼要下船？
可就是這樣一個彷彿不食人間煙火的海上仙人，也曾短暫的與愛情擦肩而過。
為了這個觸動心絃的女孩，他決定下船。
走過踏板，邁下舷梯，他在海與陸的交界駐足，茫然不知歸處。
藉由他的眼睛，我們看到遠處密集的樓宇，交錯的街道，埋頭行走的人群。
後來，他挺直脊背，把帽子高高拋起，然後轉身，愉快而堅定地，回到船上。
帽子飛過，與遠處的鷗鳥遙相呼應，如同一雙比翼的伴侶。然後打了個旋兒，緩緩地，不出意外地，落在水面。
我想帽子落入的水面，就是大海給他的答案。
1900一開始就找到了自己的船，在那裡平靜的度過了一生。
對外界來說，也許不平凡，也許不存在。
但這個人生的主人，並不在乎。
這樣一來，我們作為外界所認為的悲劇才是真正的“從未存在”。
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1900的身世是，他是一名棄嬰，1900年的第一天，父母把他遺棄在郵輪上，負責添加煤炭的工人丹尼收養他。1900年這個名字由此而來。1900不記得親生父母的樣子。因為，還是一個新生嬰兒的時候，他就被父母丟棄在郵輪上。1900年的頭一天，負責給郵輪添加煤炭的工人丹尼來到頭等艙，想尋找有錢乘客的遺留物。在一架鋼琴上，他看見一個紙箱，上面寫著TD兩個字。紙箱裡沒有什麼值錢的東西，只裝了一個新生嬰兒。丹尼堅持認為TD是Thanks Danny（謝謝丹尼）的縮寫，不但給嬰兒起名1900，還收養了他。雖然其他工人嘲笑丹尼，但是丹尼並不在乎。後來，丹尼死於一次海上事故。1900無師自通學會彈鋼琴，開始在船上表演。有人偷偷稱他海上鋼琴師。1900擁有這個不平凡的名字起，他就註定不是一個平凡的人，目光、掌聲、與榮耀這些都是平凡人盡其一生都得不到的東西，然而對於天才的1900來說一切都是那麼的平常，一個被拋棄的嬰兒在蒸汽船上長大，然後成為了一位以海為家的天才鋼琴家並最終殉船葬身海底的故事，看似是在給我們展示一個悲傷的故事，確實，也是一個悲傷的故事，但更多的卻是對生命的考量。
1900得到了別人得不到的東西，那必然他也得失去什麼東西，目光、掌聲、甚至榮耀，並不能令他感到幸福，片頭中更多得是1900孤獨的身影，再多的榮耀也挽救不了的孤獨，此刻他非天才，是個可憐的遺棄者。天才其實是這個世界上最不幸的人，他們都是別人眼中的異類，而在體面的一類都不會被真正地愛，他一生孤獨，且執著，即使遇見了一見鍾情的女主，也沒能改變他，他依然不願意下船，1900他一生放蕩不羈，只因為演奏是他畢生所愛，只要沉浸在音樂中就能得到最純粹的快樂，寧願孤獨一生，也不願隨波逐流，人生如路途，我們一邊再見，一邊又遇見，這是個悲傷且文藝的故事，需沉下心來，慢慢品味。
1900放蕩不羈、不為世俗所動，只因演奏是他畢生索愛，他不必下船隻要一直沉浸在音樂中就能得到最純粹的快樂，該片就是獻給那些始終嚮往單純、遠離喧囂的人。純真是他們固有的屬性，不會因為時間而改變。
陸上的人喜歡尋根問底，並不是我所見的東西。你明白嘛？我看不見那些，那個無限蔓延的城市裡，什麼東西都有，可唯獨沒有盡頭。這句話也許說出了這部電影的精髓，很多時候，這個世界繁華且喧鬧，人們彷彿置身於一座孤島，感到孤獨但卻沒有一座安放它的城市，然而你卻不能夠孤獨，你要融入到外面喧囂的海洋戀愛的洪流，你要和別人一樣，上岸，走同一條路，一條望不到盡頭的路。
如果你拒絕享受這一份孤獨，那你必須承受來自外界的一切非議，走上一條未知的路，沒人陪伴的孤獨之路。雖然有選擇的自由，但面對未來，誰也不知道該怎樣選擇，是做好自己，還是隨波逐流，這是一個問題。
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我認為1900的一生算是幸運的，我從幾個方面來說明。
01.被愛養大
雖被遺棄，但是，由於是嬰孩的緣故，腦海裡沒有這段不好的記憶。而且，被善良的養父收養，愛惜他，疼惜他，雖然1900慢慢長大了，也從不讓他在鍋爐房裡做小幫工，最重要的是，養父對他的正面教育。
即使自己是個賭徒，手上也只有賭博的資料可以供1900學習讀寫，但是他也從不讓1900學會”賭博”這個東西，用其他東西來改變了賭博的意義，目的就在於不讓1900走自己的老路，可見他對1900的培養是用心的，也讓1900的心智一直保持善良與積極的。他從不懂自卑是什麼，第一次出現在人群面前彈奏鋼琴也是坦坦蕩蕩的，這與養父的教育絕對脫不了干係。
02.才華被肯定，有發揮的平臺
單純的孩子不知道什麼叫規矩，自己跟著心的指引，彈奏了一曲動人的鋼琴樂章，卻驚為天人。但是，要想從此離開鍋爐房去到上層階級發揮自己的才華，也一定要有船長的賞識和允許。雖然影片沒有拍出來，但是，看見搞破壞，也敢對著船長打趣的1900，就可以明白，船長對1900是縱容的，是他給了1900在宴會廳當常駐鋼琴師的機會，讓他不被階級約束和蒙塵。
03.遇到喜歡的人，體驗心動的感覺
雖然沒有人教過1900什麼叫喜歡，但是，人對感情是會有點條件反射的，特別是像1900這樣心思單純的人，面對喜愛的姑娘就會有很直接的動作和反應，比如看著門外的女孩就可以創作出一首優美的曲子;去女孩睡覺的艙房偷親，然後又倉皇地逃離。在喜歡的女孩面前，1900也第一次表現出靦腆躊躇，幸好最終還是鼓起勇氣與女孩交談，只是可惜準備好的禮物沒有送出去。
04.找到生命的真正追求
女孩成為了1900下船的決心，可是當他站在船與陸地之間的廊橋時，卻發現自己一直嚮往的陸地是看不見盡頭的城市。
他說:”那天一切都沒有問題，但是阻止我的。是我看不見的東西。不斷蔓延的城市，包含了一切，除了盡頭，它是無窮無盡的，我怎麼也看不見，”瞬間他明白了自己真正想要的是什麼，他無法在這個無窮盡的城市裡生活，所以，選擇轉身回到船上，與他鐘愛的鋼琴度過餘生。
05.遇到一生的摯友，並被其記掛一生
海上鋼琴師的故事是由馬克斯敘述出來的，可見，即便當年離開了輪船，他也一直記掛著1900。
知道輪船要被炸後，也只有他堅持一次次地在廢棄的輪船上尋找1900。
馬克斯沒什麼能堅持尋找，是因為他懂得1900的堅持，他也是唯一明白1900內心的人。
雖然最後1900終究選擇與輪船共亡，但是，他對馬克斯的影響是恆久的，1900會一直活在馬克斯的心裡，成為他餘生的能量。
06.作品被收藏，故事在流傳
當年被1900親自折斷扔掉的唱片，終究是被馬克斯保存下來了，還被樂器店老闆收藏，也是這張唱片成就了馬克斯與樂器店老闆的緣分，兩個有緣人因1900而相識了。
相信以後不管過了多久，1900的故事被被馬克斯和樂器店老闆恆久地流傳下去，繼續影響，感動更多更多的人，1900將不再被遺忘。
被愛養大，有彰顯才華的平臺，有懂得的摯友，最後作品與故事都有人的流傳和繼承，我想人一生的最高成就大抵如此。
與輪船共亡，是1900對自己生命的選擇，這不是一種放棄，反而是自我成就，即便他一生都在輪船上度過，他也是不枉此生。
能一生堅定自己的選擇，最終達成自我成就，這難道還不是幸運的人生嗎？
黎岸同學
很高興可以回答你這個問題，通過看完這部片子，幸運又不幸運。我來跟大家講解一下我的看法！
《海上鋼琴師》裡面的1900的性格是比較孤僻的，但是同時也超級有才華和紳士風範的。
然後我再來講解一下我認為的幸運跟不幸運。
第一我覺得他是幸運的，因為畢竟他的那個年代為了讓自己不被餓肚子，選擇了一份在船上彈琴的工作，而且選擇的是1900本人喜歡彈琴的這份工作，而不是說他討厭彈琴，被迫接受，並且可以凸顯他在鋼琴上的天才，無師自通，帶給觀眾一種賞心悅目的感覺，這也是為什麼他不願意下船的原因，體現他對鋼琴的痴迷。
第二點我又覺得他是不幸運的，因為片中能感覺到他的那種孤僻，其實他可以選擇下船，然後通過他的鋼琴天賦，天才在哪都是，受歡迎的，而且可以彈給更多的人聽，讓更多的人們，去了解他，而不是委屈在一個穿上，我覺得他的這種自閉性格，導致他也只能在船上表演，而生存下去，挺可悲的，我也感覺到挺可惜的！
這也就是我所有的觀點，不喜勿噴！謝謝。
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“1900”應該是幸運的，如果沒有那個工人的救助，早已經死去，更不會成為一名著名的鋼琴家，所以說，他是幸運的！
讓我們一起重溫這部影片《海上鋼琴師》，它於1998年10月28日在意大利上映。講述了一個被命名為“1900”的棄嬰在一艘遠洋客輪上與鋼琴結緣，成為鋼琴大師的傳奇故事。
故事是這樣開始：1900年的第一天，往返於歐美兩地的郵輪Virginian號上，負責郵輪上添加煤炭的工人丹尼·博德曼在頭等艙上欲撿拾有錢人殘留下來的事物時，卻意外的在鋼琴上發現一個被遺棄的新生兒，裝在TD牌檸檬的空紙箱內。由於堅信“TD”正代表了Thanks Danny的縮寫，於是丹尼不顧其他工人的嘲笑，獨立撫育這個嬰兒，併為了紀念這特別的一天，將他取名為：1900。
海上出生的1900，在陸地上卻是個從未存在的人，沒有親人、沒有戶籍，也沒有國籍，大海便是他的搖籃，而他也隨著Virginian號往返靠泊各個碼頭，逐漸長大。然而好景不常，一次的海上意外事件，造成撫養1900的丹尼意外喪生，幸而奇蹟似的，某天深夜船上的眾人被優美的琴聲所驚醒，循著琴聲而往，居然是無師自通的1900在鋼琴前忘我的演奏著，動人的旋律打動了眾人，從此，1900展開了在海上彈奏鋼琴的旅程，也吸引了愈來愈多慕名而來的旅客。
馬克斯，在因緣際會下來到Virginian號加入樂隊伴奏，也因此見識到這位傳說中的海上鋼琴師1900，兩人因此結為好友。而1900在與發明爵士樂的傳奇鋼琴手傑利同船競技鋼琴琴藝之後，聲勢更是如日中天。但儘管馬克斯再三鼓勵1900下船去向全世界展露他的天賦，1900卻始終未曾踏足陸地一步。直到他在為唱片公司錄製個人專輯時，意外見到船艙之外清秀動人的女孩，並在感動之餘創作了《1900's Theme》。
他的靈感就是他的天賦，船就是他的舞臺！
撩影大叔
在既定意義中的生存法則來看，1900的一生是悲慘的，出生被遺棄，領養他的父親也在他幼時意外身亡；是殘缺的，沒有下過船，沒有在陸地上感受過這世界；是孤獨的，曲終人散，每次歡愉過後只留他一人在一方鋼琴凳上。最終只與Virginian號一起葬身火海。他出生在船上，也死在船上，生命裡，他都隨海漂泊，卻沒真正聽過海的聲音。
但是，在我眼裡他的一生是充實幸福的。是的，他被遺棄但是遇到了好心的丹尼，他們在一起的有限時光是美好快樂的；他的活動範圍只有船頭到船尾，琴鍵上的88個黑白，但是他的思緒，他的想象，他的感悟是廣袤無垠的；他沒有和他一起走完生命的人，但有好朋友Max，並且是有共同音樂愛好的，他遇見的人很多，聽過的故事也很多。他不下船，是害怕沒有盡頭的世界帶給了他思想的極大壓力，也許那樣，他再也彈不出驚世駭俗，令人神往遐想的曲子。世界在他眼裡是琴鍵多的數不完的一架鋼琴，眼睛看不到的盡頭，讓他腦中心的那雙腿寸步難行，他沒有把握沒有勝算能把它彈好。每個人的生活方式都不同，我們不必以人類的普通生命週期或是生命循環去刻套每一個人，1900不下船對他來說是一件好事，下了船他可能就不再是那個能彈出每個人故事，思緒自在神往，逍遙灑脫的天才鋼琴家1900。
你會說，他沒有下船看過這世界，不會覺得遺憾嗎？有什麼好遺憾的？你看過的他也看過，並且比你少看了那一份世界黑暗人間疾苦，他看到的是新奧爾良的冬天雪融陽出的美好，他看到的是船上暫時放下一切生活乏累在他的琴聲下載歌載舞的人們，他看到的是能陪伴能傾心的小號手朋友Max。
你說她沒有體會過人生輪迴，沒有走過這世界一遭，又何出此言？不一定非要每個人都要有講不完的人生閱歷吧，難道你還能一輩子待在船上不下來嗎？活法不同罷了。但他不知道世界的險惡嗎？我想他比誰心裡都清楚，每次登船的2000人是變得，永恆不變的只有他和船上的那些擺設。Max問過他他是怎麼彈出那些曲子的。他彈得不是自己，彈得是每個人的故事，是他用想象看到的場景，是他的腦子走過的場景。他和Max剖析過船上的人們，有老公出軌的婦人，有逃票偷渡的小人，也有想擺脫妓女身份的苦人。有達官顯貴天之驕子，也有漂泊無依貧困窮人。他看過各種各樣的人，心頭幾個音符略過，琴鍵遍演變出屬於他們各自的音樂。他的曲子看見的是不同人的生活。
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我認為“1900”他是幸運的。
首先他在幼兒的時候有一個全心全意為自己的乾爹，四周還有一群喜歡自己的叔叔阿姨。無論是平時一起的船上的工作人員，還是旅客，大家都對他很好。
然後他做著自己喜歡的工作。在他很小的時候就發現了自己彈鋼琴的天賦，並且他自己也很喜歡，也讓自己四周的人也很開心。
最後就是他知道自己需要什麼，他尋找到了自己的理想，實現了自己的人生價值。
看完電影的時候大家都陷入了深深的感動，又有幾個人可以一直做著自己最喜歡的事情，帶給自己身邊歡聲笑語。
又有幾個人能為自己心裡的理想而那麼堅持。
雖然最後他沒有下船，但我們又有幾個人知道自己的“船”在哪裡呢？
品潮娛樂
我感覺是幸運的，因為他一直都在做他自己喜歡做的事情！那就是一直彈鋼琴。
1900為什麼不肯下船？船上到底有什麼？
這是所有看完電影的人都想要知道的，也是引起廣泛議論的，在這些討論當中，解讀出了電影的三重主題。
一、1900的傳奇也就是影片的英文名字《The Legend of 1900》。既然是傳奇，也就是一個不那麼真實的故事，從這個角度來說，去質疑電影中某些情節不太符合常理，是沒有很大意義的。1900是否真的存在，是否真的無師自通成為鋼琴大師，是否真的有這麼一個人可以離不開船永遠也不會登上陸地一步，都不重要。
1900出生在海上，成長在海上，他沒有出生證明，陸地上也沒人知道他，海上的弗吉尼亞號已經深深刻在了他的心裡。以至於大海對於他來說，太熟悉，太純真。
他可以通過鋼琴神遊四海，可以通過鋼琴來表達他的情緒，通過鋼琴來觀世間百態，可是，他卻無法正常與人深度交流——除了麥克斯。
所以，當他遇到他心愛的女人時，他不知所措。在三等艙遇到一個移民老漢時，只能通過鋼琴聲與老漢交流。
弗吉尼亞號上的一切他都太過熟悉。熟悉到鋼琴鍵盤上的劃痕都一清二楚，熟悉到每次演奏前，小提琴手一字不改的開場白銘記於心。
所以，對於1900而言，這種熟悉感、純真感才是他存在的理由。
在船上，他可以用有限的琴鍵彈出無限的樂章，但在陸地上，在無限的鍵盤上，他卻彈不出一個簡單的音符。他找到了自己可以掌控的琴鍵，找到了自己適合的生活方式。
所以，當麥克斯勸說他下船時，麥克斯回答道：
“鍵盤有始有終，你確切知道 88 個鍵就在那兒，錯不了。它並不是無限的，而你，才是無限的。你能在鍵盤上表現的音樂是無限的，我喜歡這樣，我能輕鬆應對，而你現在讓我走過跳板，走到城市裡，等著我的是一個沒有盡頭的鍵盤，我又怎能在這樣的鍵盤上彈奏呢？那是上帝的鍵盤啊！”
“陸地？陸地對我來說是一艘太大的船，一個太漂亮的女人，一段太長的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會創作的音樂。我永遠無法放棄這艘船，不過幸好，我可以放棄我的生命。反正沒人記得我存在過，而你是例外，麥克斯，你是唯一一個知道我在這裡的人。你是唯一一個，而且你最好習慣如此。原諒我，朋友，我不會下船的。”
1900不想下去的陸地，是他不想去觸碰的陌生；
1900離不開的船，是他離不開的熟悉感。
二、1900和麥克斯從整部電影來看，號子手麥克斯和鋼琴師1900代表著我們每個人的兩面，一個入世，一個出世；一個庸俗，一個純真。
影片中不止一次的讓人懷疑1900是否真的存在。
比如整部影片都是通過小號手麥克斯的講述來呈現的，只有麥克斯成為了1900的朋友，只有麥克斯能聽懂1900在講什麼，也只有麥克斯才能找到1900在哪裡。
所以讓人不得不懷疑1900的傳奇人生其實是麥克斯幻想出來的，或者說是導演想要表達給每個人看的，其實這就是每個人的現實和理想。
1900就是我們的理想，他可以完美掌控鋼琴，可以在鋼琴的世界裡自由馳騁，他純真無暇，可以為了堅守精神世界的安寧而放棄功名、金錢甚至生命。他是我們精神世界的烏托邦。
而麥克斯，入鄉隨俗，是歷史洪流裡面最不起眼的你和我，無法經受得起現實中的誘惑和慾望，最終下了船輾轉流離，卻只能淪落到要將伴隨自己半生的小號賣掉。
而1900和麥克斯，也象徵著現實和理想的對抗。最終，我們還是丟掉了理想，敗給了現實。1900選擇和弗吉尼亞號一起終結自己的生命，麥克斯也賣掉了得心應手的小號。
三、時代更迭主角名字1900其實還點明瞭電影的時代背景。
20世紀初，美國憑藉著大發戰爭財開始迅速崛起，在昔日霸主歐洲的衰退同時，美國正式成為新世紀的新霸主。當時的美國成為了大多數歐洲人最嚮往的地方。所以在電影中才會有大量的移民通過弗吉尼亞號跑到美國去。
電影中剛開始的一幕便是弗吉尼亞號上的歐洲人看到自由女神像後發出強烈的歡呼，並大喊“American”，那種嚮往之情，來自內心。
影片中的情節也大量的表現出重重富有哲學性的含義，比如存在與非存在，理想與現實，無限和有限，現代與後現代，讓整部影片充滿了解構主義的特點，也讓電影具有了反工業的傾向。
在1900為了追尋摯愛下船的時候，走到舷梯一半的1900，看著外面，入眼的是高樓林立的城市，灰濛濛看不到盡頭，也看不到方向。同時，1900下船的畫面，構圖極不穩定，有搖搖欲墜之感。
所以，影迷們也把這部電影的主題昇華為對整個工業時代的反抗。1900在舷梯上害怕的是高度發達的工業文明給他帶來的不安全感，他抗拒的是工業時代的到來。
弗吉尼亞號往返與歐洲和美國，也是在往返於舊時代和新時代之間。人們總是爭先恐後的從舊時代趕往新時代，以最開放的姿態去迎接新時代的到來，渴望著把握時代的先機，唯有1900固守著他的一畝三分地，不願意離開熟悉的環境，因此，結尾也只能隨著弗吉尼亞號一起消散於歷史長河之中。
每一個人都從1900之中看到了“自己”
為什麼《海上鋼琴師》如此經典，為什麼1900如此讓人著迷？
除了電影中1900的傳奇經歷和豐富的主題以外，更重要的，每個人都能在1900身上找到自己的影子，或者說1900身上有著許多人都期待的東西：
1900的天才，船上的人對他的寵愛，1900的純真，以及對於純真的堅守。
正如豆瓣最熱的短評所說的：“我總覺得這是一個真實的故事。”
影片最為平淡的故事，以及1900身上最為淳樸的特質，通往了每個人的心底，以至於1900從我們眼前走過一遭，便已經在所有人心裡留下來抹不去的痕跡。
1900在養父去世以後，無師自通，成為鋼琴天才，只不過是1900發現了音樂能承載自己的情緒，以及1900懂得如何用鋼琴表達自己。
在船上的日子，條件雖然不好，但卻無憂無慮，船長會教他什麼是對什麼是錯，廚子卻會看他偷拿蛋糕時寵溺地笑。所有人對他的要求從來不是天才，只希望他開心且正直。
這多麼像所有人小時候渴望的模樣。
長大後的1900更像是一個符號，一個被我們解讀成我們心中希望的符號。他的世界狹小，過客繁多，舉止紳士，又隨心所欲。存在於世界之中卻遊離於世界之外。
這樣的特質對於每一個生活著現實中並被現實纏繞的人們來說，極具吸引力。因為那是塵世中的每一個人註定不會付諸行動，卻會始終心懷嚮往的理想。
我們感受這世界之大，卻不知道哪條路才是方向；面對著太多的選擇，卻不知從何入手。我們喜歡尋根究底，虛度很多的光陰，在冬天憂慮夏天的遲來，在夏天擔心冬天的將至，找不到自己生命存在的意義。
而當我們看到居然還有1900這樣堅守希望的人的時候，他就像是活成了我們心中烏托邦中才有的模樣，我們歆羨於1900的勇敢和堅定。
