《楚門的世界》、《海上鋼琴師》兩個人生的似與不似，您怎麼看？

2020-03-18 08:12:15 佚名

定位未來

楚門和1900，從形式上看，他們都是囚徒。一個囚於偽造的世界，一個囚於海上的遊船。

既然是囚徒，兩個人都需要自由。而兩個人眼裡的自由又不相同：楚門想要的自由，是擺脫禁錮自己的小世界，逃出鏡頭和人們的視線，進入真實的大世界。而1900心中的自由，是躲開那開喧囂的大世界，永遠停留在那輪船上，停留在88個琴鍵上，哪怕失去生命。

那麼，這是兩種不同方向的自由嗎？

楚門所面對的世界，是被他人安排好的世界，這裡所有的故事都是有劇本的，他不能夠逾越出劇本一步。這是在隱喻大多數現實中的人，他們的人生是被社會體制、權力、文化的習俗禁錮了的，那些社會里約定俗成，就是套在每個人身上的劇本。人們在劇本中生活得久了，會認為這就是自己真實的人生。而當有些人想要突破禁錮時，會面臨各式各樣的勸阻，包括善意的和惡意的。

我們可以想像，如果不是楚門對身邊現實的絕望和他堅定的意志，他還會不會選擇逃離？外面那個不確定的，動盪的，未知的世界，才是他心靈的歸宿。

相比之下，1900的世界更小，只是一艘船，或者只是一架鋼琴，他不需要逃離。當他愛上一個姑娘，並且想要為她登上陸地時，他退縮了。他說：“連綿不絕的城市，什麼都有，就是沒有盡頭，比如說這個鋼琴，琴鍵有開始，有終結，傻瓜也知道只有８８個琴鍵，在這有限的88個琴鍵上。你可以彈奏出無窮無盡的音樂，我就喜歡這樣。”

1900的自由生長在無盡的音樂裡，相比於無盡的音樂，外面那個沒有盡頭的世界反而是制約他的牢籠。

哪有不同方向的自由，自由只有一種，就是讓心靈嚮往和安住的地方。

一個人的很多瞬間

《楚門的世界》是部好片子，《海上鋼琴師》也是；我看完楚門，立刻想到了1900。它們有所共性，裡面有一個獨立的世界，並以主角為中心旋轉。

《楚門的世界》是一個從世界裡面走出來的故事，《海上鋼琴師》也是，只是結果不一樣，1900沒有走出來。

剛見楚門的時候，他是個傻子一樣矇在鼓裡，不知道這周圍是他的世界，不知道詮釋世界的熱都在看著他的節目。後來他無意間發現了他死去多年的父親，慢慢想起以前見過的一個女孩，對他說過這一切都是假的。

這世界的破綻越來越多，楚門更不停地與他們做鬥爭，一波三折，最終還是讓楚門找到了出口，他只需再向前踏一步，就能逃離這個虛假的世界。

而1900不一樣，他很聰明，他的世界是船，與鋼琴。1900成為了船上的鋼琴師，只要聽過他曲子的人都覺得他能夠在陸地、在城市裡享譽盛名。

其中最有趣的插曲就是鬥琴那一段，一個蜚聲海外的音樂家聞名而來，實為挑釁，結果可想而知。

那以後，人們更是勸他去陸地上闖一闖，前途不可限量。中途他見到了一個女孩，他喜歡她。或許因為情愫，船停在那個城市時，他提著行李，和大家告別，心裡想的可能是去找到那個女孩吧。

楚門站在畫著藍天白雲的牆邊，面前就是出口。基斯督，也就是楚門人生這部戲的導演叫住了他。

他對楚門說，外面的世界跟我給你的世界一樣的虛假，有一樣的謊言，一樣的欺詐。但在我的世界你什麼也不用怕，我比你更清楚你自己。你屬於這裡，回來吧，楚門。

楚門站在那裡沒動，過了一會兒，楚門轉過身，對他說了一句他的經典“臺詞”：假如再也碰不到你……祝你早安、午安、晚安。楚門一腳踏過了門檻，走向外面的世界。

當1900站在船和大陸的樓梯上，他一手壓著帽子，一手提著行李，抬頭望著面前這塊安穩而無邊際的大陸。他突然像是看見了什麼，他伸手飛旋出自己的帽子，看著它慢慢落、慢慢落，旋落回了大海的這一邊。

他佇立著，轉身，回去了。

他說他站在船舷往城市望的時候，感覺很好，感覺自己前途無量。可是他發現，城市太大了，樓太高了，一眼望不到盡頭。城市太大了，大到看不到琴鍵的盡頭，他不知道該怎樣來彈這樣的曲子。它很大，可是它又很小。

1900的結局是悲慘的，他一生都沒有離開過那艘船，直到陪著它一起爆炸。這個故事是借他人之口說出來的，知道這個故事的人都對1900肅然起敬，這是一種對生活的堅持。所以這結局又是完滿的。

對1900來說。

相比之下，楚門還沒有結局，因為他去了一個新世界，那個世界在1900口中是那樣的大無邊際，觀眾還都不知道他之後是怎麼活的，有可能帶著自由和幹勁開心地活下去，也有可能會懷念那種任何事物都被安排好的生活吧。

顯然前者的可能性會更大，因為楚門是紅色的人，他熱情、活潑，敢於冒險，所以他才敢走出門，他也敢尋找自己的新生活。而1900是藍色的人，他安穩，優雅而保守，他不願接受未知的改變，很少去追求什麼，他就一直待在船上，唯一的遺憾是那個女孩。

他們倆是相反的人生、想法的人格，但是世人的眼光最可愛，無論結果如何，都欣賞他們倆。

楚門的生活就是大家的電視節目，他們希望楚門待在桃源一直演著，他們又想看見楚門追求自己的自由而成功；1900不下船的時候大家都勸他下船，當他準備下船後來又不下船了，大家又很高興。

因為群眾們都希望，楚門是他們看到的那個楚門，1900是他們認識的1900，他們不會因為一些人得到的一些話就改變自己所追求的東西，即使有所動心，也能夠堅持下去。

這個包羅萬象的世界裡，也同樣有著無數各式的小世界。就像圍城，有的人想要踏出來，有人伸頭看看，又縮了回去。

無論是走出去還是退回來，都沒有錯，最重要的，是弄清楚內心想要的是什麼。還要弄清楚，我們為誰而活，我們在群體之內還是群體之外，我們可以處於現狀還是邁出心中籌劃很久的一步。

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小溫講電影

1900和楚門，他們看上去是很相似的：都是生活在一個很美好、很小的世界裡，都從未去過外面的世界，都很單純。

但他們本身卻是截然不同的兩類人。

1900是我們通常所說的那種“藝術家”，他有著極高的天賦，但對於把鋼琴演奏變成商業行為感到不理解、痛苦和害怕。

也因為童年就沒有出過這條船，這條船就是他安全感的核心區域，一旦下了船，他便感覺到眩暈、失控、恐懼。

某種意義上來說，他的社交屬性是空白的。

楚門則不一樣，在這個為他而造的假世界裡，他有幸福的父母、愛他的妻子和朋友們，儘管他們都是演員，但他們高超的演技也曾給予楚門足夠的愛和安全感。

換言之，在人格上，他是一個健全的、甚至比普通人更有自信和勇氣的一個人。

所以當他得知這一切都是謊言和欺騙時，他毫不猶豫地離開了。

人之一生所追尋的兩樣東西，無非是愛與自由。

對於1900來說，他需要的愛，是他和他的鋼琴一直相愛、是他和他自己的對話、是根植於這份愛所帶來的幸福與安全感。自由對他來說，是可以演奏自己喜愛的歌曲的自由，這個自由比一切都重要，一旦下了船，他也許就要受制於人、聽命於市場和聽眾。但他根本不在乎聽眾，他在乎的是自己想彈奏什麼。

所以對他來說，下船意味著失去自由，甚至失去自我。

而在《楚門的世界》裡，對於楚門來說，留在這裡意味著妥協與屈服，這裡的愛也並非真的，這裡的自由背後更是無盡的謊言與監控。

所以他一定會離開，去尋找真正的自由。