2013年仲夏，鳳凰網非常道專訪著名譯製片配音演員蘇秀，憶半世紀舊上海風物，談譯製片現狀。
舊上海國民黨搶錢搶老婆 解放軍睡馬路得民心
蘇秀：我是1947年到上海的，那個時候就感覺到國民黨非常的腐敗，那時候有一個叫五子登科，藉著接收的機會搶房子、搶車子、搶票子、搶老婆，最後一個我不記得了，恨不得人家都成漢奸，可以沒收人家的東西。那個時候看了很多進步的雜誌和書，就盼解放，就像很多青年投奔延安似的，我記得特別是上海解放的那一天，解放軍進城以後，為了不打攪老百姓，睡在馬路上，這樣的一個作風，立刻就贏得了上海老百姓的心。所以，我說我們真是唱著“解放區的天,是明朗的天”來迎接解放。
而且我感覺到解放初期，部隊的作風也好，幹部的作風也好，那就跟傳說的基本上差不多了，舉一個例子，我女兒和跟我學音樂的小兒子，他們在我們上影託兒所，託兒所到禮拜六三點鐘就可以接孩子，我們都沒下班，我老公也沒下班，我也沒下班，就沒空去接孩子。我們門口經常有三輪車，我就會給三輪車一來一往的錢，他去給我接，我說如果是現在，不知道孩子會被拐到哪裡去了。那時候，人與人之間好像是一種新的關係，我就可以信任他，我現在回想起來，我連他姓什麼也不問，他車牌子也不抄，就相信他肯定是會把孩子給我接回來的。
鳳凰網：在現在看來，很難想象。
蘇秀：而且那個時候解放軍的威信，如果你在路上碰到一個找不到家的孩子，你如果把他教給解放軍，你就會覺得像交給他的父母一樣，肯定會交還的。有一次我的一個朋友說，他走了之後忘記鎖門了，一個禮拜，東西沒丟。所以，那時候真可以說是夜不閉戶。
鳳凰網：是不是因為您出生在東北，我覺得您內心特堅強，如果您從小在那邊教育的話，應該會日語？
蘇秀：是啊，我剛才說了，我後悔了，當時因為轉幹，學的是日語，就不好好學，我後來就後悔了。只要世界上出一本書，日本就翻譯一本，它的書特別豐富，等到我中學畢業了以後，就覺得“那個時候應該好好學，現在我可以看日文書。”
鳳凰網：您會點日語，又信奉蘇聯的革命，都在那一塊發生了。
蘇秀：因為那個時候，主要能夠借到蘇聯的這些作品，像托爾斯泰等，因為我一個同學的哥哥有很多這方面的書，他的一些朋友會互相交換，等於那個時候只能看到這些書。
譯製片遭淘汰與環境無關 沒人看只因質量太差
蘇秀：我們廠出去的施融，我問他的時候，他已經出去18年了，而且他不是做一般的工作，他是在《美國之音》做，是高層的文化工作。我說，你現在看美國電影，有沒有障礙啊？他說，看家長裡短、看那些打打殺殺的大片沒有問題，有的哲理性的東西看不懂，他已經在美國18年了。還有一個朋友在英國，我問他的時候，他已經在英國待了二十年了，他是做翻譯的，我說你是英翻中，還是中翻英？他說都做，這就是搞語言的，我也問他同樣的問題，他的回答也是一樣，有哲理性的文藝片不能完全看懂。
所以，說現在譯製片衰落了，大學畢業了就能看懂原片嗎？我昨天舉一個例子，我的一個朋友，他在法國8年，現在還在法國領事館工作，他說他要看《虎口脫險》，要看我們配音的，他說因為那種幽默，我們配音的很容易領會，因為是他的母語，他看法國片反而不如看我們配音的。
這是一個我不能同意的，說現在會英文的多了，所以大家不要看譯製片，但是我覺得主要的還是譯製片的質量不好。
鳳凰網：東西要看放在什麼時候。
蘇秀：我覺得主要是譯製片的質量問題，比如說現在我們娛樂的項目多了，不像當年全家老少看電影，我覺得這也不是一個理由，如果說現在的娛樂內容多了，大家為什麼要去淘我們八十年代的老片，娛樂項目這麼多了，去淘這些老片幹嗎？所以，我還是覺得這不是一個理由，我覺得理由是什麼？就是領導的觀點不一樣了，現在主要的是票房，是選擇票房最好的影片，沒有內涵，沒有人物，那你配它幹嗎呢？能看懂大概齊就可以了。
鳳凰網：票房不就是錢嘛，什麼事兒都得拿這個衡量。
蘇秀：所以當年就是末位淘汰制嘛，崔永元說這是萬惡之首。
鳳凰網：您有看現在的譯製片嗎？
蘇秀：我不看，我覺得不在其位，不謀其政，我最愛看的是體育比賽。
鳳凰網：哪一類型的？
蘇秀：所有的球類。
鳳凰網：您也看最近的國足嗎，對泰國的那一場？
蘇秀：我現在不看足球，我把足球從我的愛好裡刪掉了。當年，我曾經有一次生病，發燒，我還問我女兒申花是不是贏了？我女兒說，你管你自己生病、你養一養就好了，管什麼申花輸了還是贏了！就是當年徐根寶、范志毅那一批人，我到現在還記得他們，祁宏、申思、范志毅、吳承瑛等，自從他們倒臺了，我也不看了，我覺得看他們要生氣。我們曾經是亞洲冠軍，現在淪落到這種地步，我現在能理解當年意大利那些球迷把他們的亞軍丟掉以後打老婆、摔電視機，我能理解他們了。
配音員是“雜家” 曾病休1個月看過百劇本
鳳凰網：您經歷這麼多年，哪個年代對文藝來說是最好的，對創作來說是最好的？
蘇秀：解放開始，到1957、1958年吧，對我來說，可能1957年我還沒感覺生活各方面受到多大影響，因為我們家裡面沒有右派分子，所以還感受不到。我就覺得1958年“大躍進”以後怎麼好像不務正業了，一會兒下鄉，一會兒下廠，但是那個時候總覺得自己不對，因為自己沒改造好。還有就是“四人幫”倒臺，“四人幫”倒臺以後覺得是第二次解放了，特別是從我們的工作來說，覺得文化大革命十來年是唱堂會，我們作為演員就是希望我們的作品能夠被社會承認，被廣大的觀眾承認。所以，“四人幫”倒臺以後覺得這一切回來了，我們那個時候做導演和做錄音，我們有卡，這個卡可以到上海的任何一個電影院去，為什麼？就是為了想看看自己做的片子在群眾當時的反映是怎麼樣，還有就是說臺詞清楚不清楚？所以，那個時候我覺得是非常開心的。
鳳凰網：在您的藝術生涯中，到現在看，您覺得哪些事情是讓您有遺憾，哪些事情又是充滿美好回憶的？
蘇秀：我覺得最大的幸運就是一頭撞進譯製廠，這是我最大的幸運，這個最大的幸運有幾個方面，一個方面是我非常愛這個工作，我們是在和各國的藝術大師在對話，你要搞他的片子，你就得研究他的片子。我敢說這句話，沒有哪一個看電影的人是像我們這樣看的，我們是把片子剪成幾十小段，這幾十小段是可以循環地看，我形容它是掰開揉碎地去看。所以，你可以很細緻地去領略這些大師的作品。還有一個就是說，這是我做導演的時候，我做演員的時候，就等於和這些大師們共同塑造一個角色，我們每個人都有機會和奧斯卡影后共同塑造一個角色，比如說我遇到的英格麗·褒曼，還有《真假公主》的皇太后，她是被稱為美國話劇界的第一夫人，再有比方說《為黛茜小姐開車》，她是年紀最大的影后，我就感覺到這些非常幸福。就是說，一輩子無論你有多大的學問都是不夠的，因為我們接觸的題材五花八門，上下五千年，縱橫各個國家，我感覺到能做這個工作，它非常有魅力。
鳳凰網：現在環境也不太一樣，也沒有人會願意像您一樣用聲音做一部片子,投入那麼大的精力，還要積累非常大的知識體系，才能讓你完成一個優秀的作品。
蘇秀：我覺得不是我，是我們那一代人，當年大家沒有工作的時候，到我們廠去看，休息室裡是人手一本書的，當然也有的時候會瞎聊天，但是很多時間大家是讀書的，那個時候如果有一個名著，好像如果沒有看過是不好意思承認的，“這本書你都沒看過？”因為我們的老廠長，他提倡的是你光讓觀眾看懂故事不行，原片有的東西你不能丟，比方原片的幽默、原片的哲理不能丟。
鳳凰網：我印象深的是在您這個年代中，出現了很多優秀的翻譯家，包括文學的翻譯家，非常優秀，中國最好的一批就是在那個年代。
蘇秀：是，現在不單是我們譯製片處於低谷狀態了，我覺得翻譯的小說，有的叫你看不懂。
鳳凰網：曾經像蕭乾那些很雅的詞，意思到了，文筆非常好，不用在乎直譯還是意譯了，譯文到達那個程度，本身也是藝術片了。
蘇秀：所以我還寫過一篇文章，我就說替翻譯說幾句話，我說按道理我自己也不懂外文，沒資格去議論這些事情，但是因為我們廠長要求我們所有的導演，你不能借口你不懂外文，你不可以說這句臺詞我不懂外文，我也不知道它什麼意思，你應該跟翻譯一塊做本子的過程中，你不懂，你應該請教翻譯。所以，不允許我們說“不知道”，他會當眾就考你，“導演，講一講這一段是什麼意思？”“導演，講一講這幾句的潛臺詞是什麼意思？”越是人多的時候，他越要這樣地問你。開始的時候我還挺反感的，我說我們都三十多歲的人了，又不是小孩，你這樣像考一年級孩子似的問我們，後來我在想，他這是在給我們樹立權威，因為我可以跟翻譯說，“你搞不明白不行，你不讓我問明白，演員來問我，我還得來找你。所以，你必須得弄清楚這句話是什麼意思，你不明白你去找。”等於把這個權力交給我們了。
鳳凰網：那個時候，電影、文學擁有非常高的成就，是不是也跟這些有很直接的關係？
蘇秀：我有一個朋友，他的上級跟他說，“你只可以把工作作為一個職業，不要把工作作為一個事業。”我們那個時候覺得這是我一生的事業，我給它準備多少都是不夠的。我有一次病假，一個月看了一百個劇本，因為你搞電影，你不知道會碰到一個什麼樣的題材，比方說《卡桑德拉大橋》，它就是講細菌戰的，那個《警察局長的自白》是講意大利黑幫的，所以你有多少知識都是不夠的。
鳳凰網：你們的知識儲備必須是全能型的。
蘇秀：對，所以那個時候就提倡最好做一個雜家，不要做哪一方面的專家，但是哪一方面都知道一點，不然到時候想找一本參考書都不知道應該找哪一本。
閱讀更多 配音經典 的文章
