古堡王子
我們景深。景深是個很容易明白的概念，只是相關變數有些多，常常讓人不知道從哪裡下手而已。我先從風光說起，和大家談一談在風光中如何去考慮景深的應用。
首先，先說一下景深的概念。景深就是在畫面中，前後方向的景物清晰範圍。清晰的範圍大，就叫做大景深；清晰的範圍小，就叫做小景深；如果拍攝的是一個平面場景，我們也可以稱之為無景深。
大景深
小景深
無景深
景深的大小是可控的，這與拍攝距離也叫對焦距離的遠近，焦距的長短，光圈的大小有著緊密的關係。
所以，我們稱 攝距，焦距，光圈 為景深三要素。它們分別可以對景深產生如下的影響：
攝距近，景深小；攝距遠，景深大。
焦距長，景深小；焦距短，景深大。
光圈大，景深小；光圈小，景深大。
景深的大小，最終是由這個三個要素各自對景深影響的效果疊加起來決定的。也就是說，如果攝距足夠的遠，比如拍攝月亮，我們對焦在38萬公里遠的月亮表面，那麼，你用1000毫米的焦距，2.8的光圈，最終，也只會拍攝到一張大景深的月亮的照片，因為對焦距離實在太遠了，它的效果大大蓋過了焦距與光圈的影響。
F2.8光圈，長焦拍攝的月亮
反之，如果我們使用的鏡頭並沒有多大的光圈，那麼我可以拉長焦距，走近些去拍攝，也可以得到一張背景虛化的小景深的照片。
概念好理解，我們再來說一下風光中，實際如何應用。因為，在實際拍攝中，攝距和焦距往往因為構圖等原因而被限制，我們只能在光圈的選擇上多一些思考。
在風光攝影中，我們絕大多數是在拍攝大景深的片子。比如雄壯的高山，廣袤的草原，這些場景中，我們需要的是大場景，追求的是照片中細節的極大豐富，這就需要使用大景深，需要遠近都清晰。
而且，用長焦拍攝遠處的群山，用廣角拍攝寬闊的草原，這都是天生的大景深，那麼我們選擇哪個光圈就是重點了。通常來說，我們以畫質為優先，儘量選擇畫質最好的8-11的光圈來拍攝。
到了夜晚，我們拍攝星空時，我們要注意對焦距離要足夠的遠，這樣就可以拍攝清晰的地景和星空時，還可以使用盡量大的光圈，因為天空太暗，大光圈有助於得到更多的光線，比如常用於拍攝星空的F2.8，甚至更大的光圈。
當然，風光中也會有一些需要小景深的場景，這通常是拍攝一些有情調的小場景，這時，通常拍攝距離本就不遠，再加上可以用長焦，還可以配合一個大光圈，自然就可以得到一張小景深的小場景情緒風光片了。
景深夠不夠用，怎麼算對呢？拍攝完成後，回放一下剛才的片子，放大局部查看一下景深是不是你想要的，如果不是，就分析下，是要把剛才這張片子所得到的景深，縮小一些，還是放大一些，然後對應的調節三要素中的一項或幾項，最終達到我們想要的效果，就可以了。
後期PS是否可以幫助我們實現大景深呢？飛俠來結合案例，和大家說下如果拍出一張景深極大的作品。
案例一：靜物拍攝珍珠項鍊
如果打算把這條項鍊，整體都拍清晰，我們是否可以通過一個小光圈就可以呢？大家來實際看看吧。我使用105MM微距鏡，F22的小光圈。可是實際的景深效果呢？
只是第一張對焦範圍內是比較清晰的，其它二張的前景和遠景圖片都是模糊的。儘管使用了F22小光圈，拍攝物體還不是全部清晰。而且使用了這麼小光圈，會導致畫質下降。
現在，我採用這樣的拍攝方式：採用鏡頭最佳分辨質量的光圈F11，從畫面的前景到遠景，分別對焦。拍攝了多張不同焦點的圖片，然後通過後期“景深合成”的方式來處理。這些片子是這樣的：
如果放大看看，他們的焦點分別是這些：
不同的焦點，覆蓋了整條項鍊。好了，後期開始。
打開photoshop,文件－腳本－將文件載入堆棧。
選擇路徑，載入不同焦點的多張圖片。
如果擔心拍攝的時候機身晃動，可以選擇“自動對齊源文件”。這樣電腦會把你的圖片先進行一個對齊的處理。
點擊右邊圖層中第一個圖片，然後按住shift鍵，點擊圖層中最後一個圖片，這樣就全選了所有的圖片。點擊編輯—自動混合圖層
在彈出的對話框中，選擇"堆疊圖像”。
看看出現了什麼？ 一個前後都清晰，極大景深的圖片誕生了。
風光攝影，在前景比較突出的情況下，要實現一個極大的景深，也是同樣的道理。
案例二：年寶玉則水中倒影。
看看三張圖片，整體是這樣的，但焦點不同：
它們的焦點分別是前景的水草
中景的花海
遠景的山巒
同樣的方法進行後期處理，看看吧，景深極大的風光作品也誕生了。
一般來說，風光攝影中用F11小光圈，把焦點放在由近到遠的三分之一次，可以實現一個比較大的景深範圍，比如如下的幾張大景深作品。
如果前景比較突出，我們追求一個極至的景深，就可以採用“景深合成”的方法了。自己去實踐一下吧。也感謝你把這個小技巧，分享給更多的朋友。長按關注飛俠頭條號。更多精彩，定期更新！
網際飛俠
1、主要是通過“濾鏡”裡的“鏡頭模糊”、“動態模糊”、“光圈模糊”來模仿出焦外圖像的虛化。
2、通過“自由變換工具”來製作出照片邊緣輕微縮變得效果，來獲得場景感和景深。
3、調整對比度、自然飽和度、色階，來營造出豐富的色彩場景感。
