北野武已經72歲了，依然在顛覆觀眾的認知。
他總是不按常理出牌，行為上“驚世駭俗”，言語上“語不驚人死不休”。他通過這種“顛覆”，獲得自由。
所以但凡他有點風吹草動，都能掀起一片不小的浪花。
比如：今年他的離婚事件承包了普羅大眾一年的娛樂槽點。6月份，北野武離婚，200億財產全給前妻，淨身出戶 ；僅僅4個月後，他就感嘆錢沒了，情婦跑了，朋友也失聯了，唯一的安慰是寄託新書能獲得明年的諾貝爾文學獎。
你可以說這是北野武段子手本性，滿嘴跑火車，不可信。
可是他身邊的工作人員卻相信。所以，前幾年，有段時間北野武身邊的人總是小心翼翼的避免他遇到天皇，以防他作出什麼愚蠢的事，說出什麼有損皇家顏面的話。
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對待生活放浪不羈的北野武，對待電影也是隨性而為。
36歲的北野武才進入電影圈。當時他收到大島渚的邀請參演《戰場上的聖誕快樂》出演原上市一角。當時大島渚已經是非常出名的導演，北野武卻沒有表現出應有的驚喜和受寵若驚。
相反，他還拉著坂本龍一同導演進行了一場談判。
北野武：實際上我們並不想出演電影。我憑漫才，坂本靠音樂，日子就能過得很好了。即便這樣你還是堅持要我們做演員的話，我們就把醜話說在前頭，因為我們倆都不是演員，所以你就把我們當小貓小狗來看好了。如果你對我們發火，我們就直接走人。
大島渚：我知道隔行如隔山，我絕對不會對你們發火的。拜託你們幫幫忙啦。
直到導演答應他們的苛刻要求，他們才開始拍攝。
當導演喊出“開拍”的時候，坂本龍一忘詞了，“臺詞怎麼說來著？”（他第一次拍電影，不知道演員是要背臺詞的。這部戲，坂本龍一不僅是主演，還擔任配樂工作。）
速來以“火爆脾氣”著稱的大島渚導演眼看就要爆炸，一想要與他們之間的約定，硬逼著自己把火氣壓下來，化為一句無奈的嘆息。不能對著北野武他們發火的導演，只好把火氣撒向其他的工作人員。
有一場戲，一隻停在岩石上的蜥蜴應該開始跑，然後攝影機要跟拍它的動作，但是真的很倒黴，那隻蜥蜴就是一動也不動。大島渚身旁的工作人員什麼都試過了，用盡了所有方法，沒辦法，蜥蜴就是不動。每次嘗試拍攝都失必須重來。那隻蜥蜴動也不動，好像正為自己搞砸這一切而幸災樂禍……大島渚當時要氣瘋了。北野武看著導演對著蜥蜴大吼大叫，樣子就像在罵某個工作人員一樣，笑到根本直不起腰。
還有一場戲，當時必須以仰角拍攝一個主要角色，角度大到攝影機幾乎要貼地了。大島渚對他的工作團隊說：“挖個洞！我要把攝影機架在裡面！”做法大費周章，但因為這場戲不是很重要的景，所以北野武跟他說：“為什麼不直接把那個人架高呢？”所有人當場目瞪口呆！大島渚跟著轉身對他的助理大吼：“白痴！為什麼你沒有早點想到這個方法？”
事實上，大島渚拍片大吼大叫是出了名，這件事對北野武有很大的影響：後來他開始當導演，明令禁止大家對彼此大吼大叫。因為他覺得拍戲現場大家的壓力已經夠大的了，沒必要再增加額外的壓力。
在歐美，提到日本電影第一個想到的就是黑澤明。馬丁·斯科塞斯、史蒂文·斯皮爾伯格、喬治·盧卡斯、弗朗西斯·科波拉都是他的超級迷弟。所以，那裡的記者總喜歡問北野武“你怎麼看黑澤明的電影？”北野武回國後，趕緊一陣惡補黑澤明的電影。
1994年，北野武與黑澤明在其位於富士山附近御殿場市的別墅裡首次見面。
談話中，黑澤明誇他的電影“拍得很乾淨”。
“一般的導演會往裡面加更多內容，會在一些無足輕重的地方拍很多鏡頭，而你會把不需要的地方統統剪乾淨。”
聽到世界電影大師這麼說，北野武很激動，心想得得趕緊拍大師馬屁呀。
“《姿三四郎》裡的那個橋段拍得真好啊。”
黑澤明搖了搖頭。
“那一段是另一個導演拍的。”
“不過，在《天堂和地獄》裡，老闆的兒子和傭人的兒子調包這個主意真是絕啊。”
黑澤明哈哈大笑。
“那是副導演想出來的。”
囧得北野武冒了一身冷汗。
黑澤明拍片是出了名的嚴謹苛刻。
那次對話，黑澤明還問北野武，拍片現場會指導演員到什麼程度。
北野武答：我儘可能迅速地工作，因為我對我的演員沒任何期待。我會要求他們這樣做或那樣做，如果他們做得到，那樣最好，要是做不到，我也不會堅持。我不會增加拍攝鏡次，只會拍個一次或兩次，然後繼續往下拍！。
結果黑澤明禮貌性地回：“我也是。”北野武差點笑出來，因為他知道黑澤明拍戲是出了名的苛刻。
黑澤明有能耐同時用三部機器拍，一場戲會要求拍上10到15次！如果背景裡有一根礙眼的電線杆，他非把它拆掉不可；如果天氣不合適，那無論誰怎麼說，他都可以讓整個劇組等上一個月。
這點上，北野武永遠隨機應變，從不強求，比如：
場景原本設定在晴天拍攝，但在實際拍攝時不巧碰上了陰天，那我就拍成陰天裡的場景。
不過呢，這也會導致他拍出來的電影有時和當初的設想完全不是一回事。有時連自己都會覺得，“我拍出來的是什麼東西 ？”。但是呢，我覺得自己的電影拍成這樣就可以了。
正是因為北野武這種隨性而為的心態，他的電影很少有鑿斧的痕跡，反而有一種意想不到的自然的特質。
這種特質，是北野武對類型電影的顛覆，也是他在電影上的創作自由。正如屏幕上他以嬉皮笑臉的形式，保持話語權的自由。
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