好萊塢鬼才導演昆汀·塔倫蒂諾的最新電影《好萊塢往事》雖然暫時無緣內地大銀幕，但影片已於11月26日正式上線數字版，讓全球影迷有機會一睹真容。
該片是昆汀執導的第九部電影長片，在海外上映收穫了不俗反響。爛番茄新鮮度85%、MTC均分83%，媒體口碑不錯，還在全球攬下3.7億美元的票房。《好萊塢往事》成為昆汀導演生涯中第二賣座的電影，僅次於《被解救的姜戈》。
時光網在影片宣傳期間，獨家採訪到導演昆汀·塔倫蒂諾和三位主演萊昂納多·迪卡普里奧、布拉德·皮特、瑪歌特·羅比，聽他們聊了聊對片中人物的理解以及影片表達的主題。
《好萊塢往事》將舞臺設置在1969年風雲變幻的洛杉磯，講述了陷入事業低谷的電視明星裡克·道爾頓（萊昂納多·迪卡普里奧飾）和他長期合作的替身演員克里夫·布斯（布拉德·皮特飾）力圖揚名電影圈，找回自己的一席之地的故事。
影片花費了很大功夫去還原那個年代的真實情境，從人物的服裝造型，到室內的裝潢和生活用品，再到戶外的街景建築，都經得起細節的考究。在此基礎之上，還展現了西部片的沒落、嬉皮文化的風潮等現象。這部作品就像是昆汀致上世紀60年代好萊塢的一封情書，時時泛出一道懷舊的光暈。
昆汀有句經典名言：“我的片子裡都是抄襲，根本就不是TMD致敬！”圍繞影視劇展開故事的《好萊塢往事》，“抄”的作品更是前所未有的多，甚至有讓萊昂納多對《The F.B.I.》《大逃亡》等作品逐個鏡頭的重演再現。通過大量的互文，昆汀展示了自己作為一名骨灰級影迷，對那個年代的作品如數家珍的涵養。（關於《好萊塢往事》中的致敬彩蛋，時光網將會有另外一篇策劃詳述，敬請期待。）
小李子重演《大逃亡》段落
對於中國尤其年輕一代的觀眾而言，影片呈現的文化語境可能相對陌生，片中出現的戲中戲和影人都離當下有些遙遠，但影片仍會有能讓你找到共鳴的點。
以下訪談內容涉及劇透，未看過片的朋友請斟酌。
時光網獨家採訪《好萊塢往事》劇組
小李皮特勝似“家人”
莎朗·塔特也曾美麗地活過
小李皮特勝似“家人”，莎朗·塔特也曾美麗地活過
小李子在片中飾演多次錯失機會、一度低迷不振的演員裡克。他對時光網表示，自己很能理解這個角色。畢竟身處這一行，身邊也有很多演員朋友，自然知道試鏡時要面臨的各種問題，也知道在這一行成功有多困難。小李覺得自己已經是個幸運兒。
他還和昆汀討論過裡克這一角色是否真的有表演才華。昆汀欣賞裡克的才華，裡克的原型就是我們在影視作品中能看到的很多演員。小李認為，“
問題在於裡克能否再加把勁，別再成天賣慘”。按著這個思路去演繹，裡克從艱難中振作的過程可以說相當勵志。
皮特飾演裡克的特技替身克里夫，這個角色非常佛系，跟著自己的感覺走，隨遇而安。昆汀直言“我們應該都很喜歡克里夫的這種個性”。
克里夫跟裡克兩人不僅是工作上的好搭檔，更是生活中的好朋友，那種默契深摯的情誼很容易令觀眾動容，而小李與皮特的互動也很有化學反應。
小李表示，“在去片場之前，我們就瞭解了兩人之間的背景故事，所以我們一見面就知道兩人之間的關係，根本不需要排練”。演員為何會跟自己的特技替身關係這麼近，在小李看來，演藝圈這一行的工作本就非常孤獨，“在片場一待就是好幾個月，遠離你的家人朋友，這時你的同事就會變成你的家人，他們就是你的一切”。
皮特的看法則更為刁鑽，他覺得幾位主角可以構成一個完整的人，就像內心的不同人格。“我們都可能是這些角色，有些人更像克里夫，有些人更像裡克，有些人更像莎朗。”這種性格上的相互補足也成了克里夫和裡克產生羈絆的一大原因。
《好萊塢往事》還有一點非常令人津津樂道，影片涉及了許多真實的歷史事件和人物，最重要的就是
“曼森家族”殺害大導演羅曼·波蘭斯基的妻子莎朗·塔特這一事件，當時慘死的莎朗還懷有身孕。
現實中的羅曼·波蘭斯基和莎朗·塔特
昆汀在片中對這一故事結局的處理出人意料，不僅沒有戲謔，相反非常溫柔對待，以至於你可能會懷疑婚姻和生活是否磨去了他的稜角。
在片中扮演莎朗·塔特的“小丑女”瑪歌特·羅比是本片最早簽下的主演。她表示自己理解昆汀想表達的，劇本已經寫好，這就是昆汀希望呈現在銀幕上的莎朗·塔特。
“她有著精彩的人生，只是這段人生戛然而止，可惜的是我們太關注她的悲劇結局，忘記欣賞她是何等美麗的女人。”羅比演活了一個歡樂、純真的莎朗，她也很高興自己能以這種方式呈現這位從內到外都非常美麗的女人。
昆汀知道，大部分人只關注莎朗的慘死，而他想要告訴觀眾她曾經還有一段人生，她也是個有血有肉的人。“我不想把它描繪的多麼精彩，我只是把它放在片中，展現她的生活。”昆汀覺得這一點對於本片非常重要。
新好萊塢的社會圖景
昆汀:本片於我就像《羅馬》
昆汀一直對外宣稱，自己應該拍完十部電影就退休。
但在接受其他媒體的採訪中，他表示很多人說他這麼多年拍的那麼些部電影，感覺都像同一部、彼此之間有聯繫，就好像是一部大電影。而他自己認為，“我這第九部是所有電影的高潮，而最後一部第十部，則是我作品的終章。”
那麼問題來了，昆汀為什麼選擇在他電影序列的高潮追憶“好萊塢往事”呢？
昆汀生於1963年的洛杉磯，《好萊塢往事》故事發生的1969年，還是他6、7歲的時候，但他對於那會兒卻記得清清楚楚。昆汀稱自己記得當時電視上放什麼，本地電臺會播出哪些內容，包括當時的卡通和流行歌曲。
和昆汀此前執導的另一部知名度相對較低的電影《危險關係》一樣，《好萊塢往事》也是在塑造昆汀記憶中的洛杉磯。昆汀還記得父親當年開的Karmann Ghia汽車，這就是為什麼片中克里夫開的也是這一車型。昆汀甚至記得，自己第一次去好萊塢就是1969年，當時他的父母帶他去中國大劇院看了《虎豹小霸王》。
在昆汀看來，這部電影展示了他的一部分回憶，“可以這麼說，它對於我而言就像《羅馬》之於阿方索·卡隆”。
但是選擇這樣一個時期，並非只是單純沉湎於對過去的私人回憶。1969年的好萊塢正處於“新好萊塢電影運動”的時期。1967年的電影在奧斯卡頒獎禮上，《雌雄大盜》與《畢業生》的比拼就像當年新舊好萊塢的交替。1968年，舊好萊塢已經在消亡，而新好萊塢在取而代之。到了1969年，按昆汀的說法，“嬉皮士的好萊塢成為了好萊塢本身”。
在昆汀看來，“1969年以前的電影，在1970年末看會顯得無可救藥的過時。所以我們就在討論這個短短的窗口期，我從人類社會學的視角去看待它，而不是從懷舊的視角去看”。
從某種意義上來說，《好萊塢往事》這部電影很不“昆汀”，沒有花裡胡哨的敘事結構，出人意料的戲劇性成分降到最低（除了最後半小時），血漿和情色也幾乎消失不見。
影片在裡克、克里夫和莎朗三個人的視點之間遊走，去見識當時的洛杉磯和好萊塢。這部電影甚至沒有一條清晰明確的敘事主線，僅僅是帶著觀眾一同經歷他們的生活。而三位主角的設計恰好代表了好萊塢的三個不同階層。
昆汀曾在接受採訪時表示，莎朗和羅曼·波蘭斯基代表著好萊塢的高端階層，當時沒有比他們更風生水起的了，尤其是在1968年波蘭斯基執導的《羅絲瑪麗的嬰兒》上映之後。
裡克雖然一直在抱怨，但他屬於混得還不錯，一直有工作還賺錢買了房的那一部分人。在好萊塢工作，卻住得比較破敗的克里夫，則代表了一輩子在娛樂行業幹活，卻拿不出可以炫耀的東西的那類人。
影片在展現三人不同境遇的生活時無形中作了對比，而這就是昆汀心目中的好萊塢，“巨大的成功和巨大的失敗可以比鄰而居”。幸而已經結婚成家、不再年輕憤怒的昆汀，讓這幾位處於不同階層的角色有機會發生美妙又和諧的交集，為那個不再重來的時代留下一幅溫情且值得懷念的圖景。
記住 你是tmd裡克！
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