韓國電影轉分級制度後，製作水準迎來了全面的爆發期，尤其近些年創作出的《熔爐》、《素媛》、《辯護人》等一系列佳作。
這讓我們不得不承認，當下中國電影跟韓國電影的差距。
當然這種差距不僅體現在開放性方面，也體現在製作水準方面，當“國師”張藝謀還做著“外國人幫我們打怪獸”的奇幻夢時，韓國電影就迎來了令我們難以逾越的奇幻題材高峰。
那就是《與神同行》。
這部韓國影史第一鉅製的影片將會告訴你，地府或冥界應該是怎樣的場景，輪迴與《佛經》應以什麼方式演繹。當你看完就會發現，作為地府奇幻元素髮源地的我們，拍攝的奇幻片想象力是多麼的貧瘠。
作為漫改電影，無論是長達六年的製作時間，還是斥資400億韓元的影史第一鉅製，影片方都展現出了滿滿的誠意。
雖然400億韓元摺合人民幣不過2億，放眼中國電影的製作成本里連前十都排不進去。
但是在韓國這個沒有“小鮮肉天價片酬”、沒有“製片方中間剋扣”的國家；將兩個億全砸在特效上足以製作出比肩好萊塢的作品。
而根據最後影片所呈現的效果來看，這兩個億真是划算。
最具驚豔感的地府設定、最具想象力的水、火、鐵、冰、鏡、空氣、沙7種自然元素凝集，再加上荒涼的煉獄、悲愴的絕境、磅礴的瀑布、猩紅的火山熔岩。
在這片風沙彌漫哀嚎遍野的鏡像裡，讓我們看到了人間煉獄一詞的最佳註解。
而影片的的設定也頗具想象力，影片在基於《佛經》的基礎上構架了全新的世界觀。
在這個世界裡人死之後要經歷七次審判——分別在殺人獄、懶惰獄、欺騙獄、不義獄、背判獄、暴力獄、天倫獄中進行，只有通過了七次審判宣告無罪的亡者，才有獲得轉世的權利。
說實話單憑這種腦洞的設定，就必須得看。
除此外頗具玩味的是東方地府跟西方法庭制度的遙相呼應。
當劇情設定死者必須在三位使者的幫助下接受七次審判，無論是審判席上的大王法官，審判席下的使者“辯護人”跟“公訴人”鬼差都頗有現代法庭的模樣。
而不同於慣性中的鬼差設定，影片中押送死者的使者個個西裝革履頗有紳士風範。
尤其是河正宇飾演的使者江林，遊走於地府人間緝拿“冤死鬼”的瞬間，頗有基努裡維斯在《黑客帝國》中的風采。
當然這種對鬼差紳士化的處理並非韓國原創，畢竟早在幾年前我們的《靈魂擺渡》就已經開始將地府“法庭化”。
所以這也側面說明。
我們並不缺乏想象能力，缺少的是適合這片想象力生根發芽的土壤。
除了影片的設定，劇情也是一大看點。
雖然在題材上它更像是一部奇幻片，但拋開外殼其實它是不折不扣的溫情片。
影片所描述的故事其實很簡單，車太賢飾演的消防員因意外離世，而作為他“靈魂擺渡人”的三位使者只有陪他闖過七次地獄審判方能轉世做人。
這種“闖關式”的設定跟“救贖式”的劇情其實屢見不鮮。
但該作卻完美的避免了這種屢見不鮮；在影片中沒有一味的感懷煽情，也沒有一味的至美至善，有的是對社會的批判、有自我的反思，將人放置在天平上去窺探人性的弱點。
有罪惡，也有救贖。
也就是這種“反轉式”的設定，讓影片看上去十分飽滿。
而在這種救贖式敘事的的前提下，地府設定恢弘場面也更具感染力；所以當你看完這部電影你會發現。
它既有《釜山行》開拓的野心，更有《七號房的禮物》潺潺柔情。
也正是奇幻與溫情並存的嘗試。讓這部耗資巨大的奇幻片有了超越好萊塢的立意。
畢竟特效也好、神鬼也罷，討好的不過是觀眾們的眼睛。當絢麗的特效看完、當被神鬼的設定驚豔，能留下讓你記住的真的不多。
而唯有這部奇幻片，給我留下的除了驚豔的視覺效果、新穎的地府設定，還有止不住的眼淚鼻涕跟難以忘懷的立意。
真的，我真的被它驚豔到了。
現在韓片《與神同行》累計觀影人數高達1425萬人次，超過此前韓國影史票房第二的《國際市場》，成為了票房僅次於《鳴梁海戰》的韓國電影，另外第二部《因與緣》也早已上映，並取得不俗的票房成績。
不得不說，韓國電影在深掘現實題材作品的同時，也一直在開拓自己的邊界，尤其是近兩年韓國神作如雨後春筍的出現，讓我們看到韓國電影不僅能創作現實題材作品，更能製作比肩好萊塢水準的作品。
相較之下，中國的科幻、喪屍、恐怖等類型片。
要麼停滯不前要麼還停留在低齡局面。
可悲可嘆！誰之過？
所以遇到這種事多從自身找問題，而且找問題的同時要敢於直面這種差距。
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