韩国电影转分级制度后，制作水准迎来了全面的爆发期，尤其近些年创作出的《熔炉》、《素媛》、《辩护人》等一系列佳作。
这让我们不得不承认，当下中国电影跟韩国电影的差距。
当然这种差距不仅体现在开放性方面，也体现在制作水准方面，当“国师”张艺谋还做着“外国人帮我们打怪兽”的奇幻梦时，韩国电影就迎来了令我们难以逾越的奇幻题材高峰。
那就是《与神同行》。
这部韩国影史第一巨制的影片将会告诉你，地府或冥界应该是怎样的场景，轮回与《佛经》应以什么方式演绎。当你看完就会发现，作为地府奇幻元素发源地的我们，拍摄的奇幻片想象力是多么的贫瘠。
作为漫改电影，无论是长达六年的制作时间，还是斥资400亿韩元的影史第一巨制，影片方都展现出了满满的诚意。
虽然400亿韩元折合人民币不过2亿，放眼中国电影的制作成本里连前十都排不进去。
但是在韩国这个没有“小鲜肉天价片酬”、没有“制片方中间克扣”的国家；将两个亿全砸在特效上足以制作出比肩好莱坞的作品。
而根据最后影片所呈现的效果来看，这两个亿真是划算。
最具惊艳感的地府设定、最具想象力的水、火、铁、冰、镜、空气、沙7种自然元素凝集，再加上荒凉的炼狱、悲怆的绝境、磅礴的瀑布、猩红的火山熔岩。
在这片风沙弥漫哀嚎遍野的镜像里，让我们看到了人间炼狱一词的最佳注解。
而影片的的设定也颇具想象力，影片在基于《佛经》的基础上构架了全新的世界观。
在这个世界里人死之后要经历七次审判——分别在杀人狱、懒惰狱、欺骗狱、不义狱、背判狱、暴力狱、天伦狱中进行，只有通过了七次审判宣告无罪的亡者，才有获得转世的权利。
说实话单凭这种脑洞的设定，就必须得看。
除此外颇具玩味的是东方地府跟西方法庭制度的遥相呼应。
当剧情设定死者必须在三位使者的帮助下接受七次审判，无论是审判席上的大王法官，审判席下的使者“辩护人”跟“公诉人”鬼差都颇有现代法庭的模样。
而不同于惯性中的鬼差设定，影片中押送死者的使者个个西装革履颇有绅士风范。
尤其是河正宇饰演的使者江林，游走于地府人间缉拿“冤死鬼”的瞬间，颇有基努里维斯在《黑客帝国》中的风采。
当然这种对鬼差绅士化的处理并非韩国原创，毕竟早在几年前我们的《灵魂摆渡》就已经开始将地府“法庭化”。
所以这也侧面说明。
我们并不缺乏想象能力，缺少的是适合这片想象力生根发芽的土壤。
除了影片的设定，剧情也是一大看点。
虽然在题材上它更像是一部奇幻片，但抛开外壳其实它是不折不扣的温情片。
影片所描述的故事其实很简单，车太贤饰演的消防员因意外离世，而作为他“灵魂摆渡人”的三位使者只有陪他闯过七次地狱审判方能转世做人。
这种“闯关式”的设定跟“救赎式”的剧情其实屡见不鲜。
但该作却完美的避免了这种屡见不鲜；在影片中没有一味的感怀煽情，也没有一味的至美至善，有的是对社会的批判、有自我的反思，将人放置在天平上去窥探人性的弱点。
有罪恶，也有救赎。
也就是这种“反转式”的设定，让影片看上去十分饱满。
而在这种救赎式叙事的的前提下，地府设定恢弘场面也更具感染力；所以当你看完这部电影你会发现。
它既有《釜山行》开拓的野心，更有《七号房的礼物》潺潺柔情。
也正是奇幻与温情并存的尝试。让这部耗资巨大的奇幻片有了超越好莱坞的立意。
毕竟特效也好、神鬼也罢，讨好的不过是观众们的眼睛。当绚丽的特效看完、当被神鬼的设定惊艳，能留下让你记住的真的不多。
而唯有这部奇幻片，给我留下的除了惊艳的视觉效果、新颖的地府设定，还有止不住的眼泪鼻涕跟难以忘怀的立意。
真的，我真的被它惊艳到了。
现在韩片《与神同行》累计观影人数高达1425万人次，超过此前韩国影史票房第二的《国际市场》，成为了票房仅次于《鸣梁海战》的韩国电影，另外第二部《因与缘》也早已上映，并取得不俗的票房成绩。
不得不说，韩国电影在深掘现实题材作品的同时，也一直在开拓自己的边界，尤其是近两年韩国神作如雨后春笋的出现，让我们看到韩国电影不仅能创作现实题材作品，更能制作比肩好莱坞水准的作品。
相较之下，中国的科幻、丧尸、恐怖等类型片。
要么停滞不前要么还停留在低龄局面。
可悲可叹！谁之过？
所以遇到这种事多从自身找问题，而且找问题的同时要敢于直面这种差距。
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